Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Раствор нитрата серебра и уксусной кислоты
Дистиллированная или деионизированная вода (комнатной температуры) – 750 мл
Ледяная уксусная кислота – 30 мл
Нитрат серебра (ОСТОРОЖНО: ЯД) – 10 г
Дистиллированная или деионизированная вода до объема – 1 л
Приготовив все для тестирования, достаньте отпечаток из промывочной машины, под приглушенным светом ламп накаливания погрузите в раствор нитрата серебра на 4 мин и помешивайте. Сравните с образцом эмульсию и подложку на наличие пятен (нитрат серебра не должен попасть на образец, иначе на нем тоже будут пятна).
Каждые 10 мин доставайте и тестируйте следующий лист, пока на промытых отпечатках не будет никаких видимых пятен. Тестовые листы проще сравнивать с образцом, если фиксировать и высушить их.
Я рекомендую добавить еще 20–30 мин после того, как тестирование не выявит пятен, на всякий случай. Также учтите, что в архивных мойках не все отделения промываются равномерно. Для гарантии лучше тестировать полный комплект отпечатков.
Подчеркну, что, если вы касались руками фиксажа, крайне важно тщательно вымыть руки теплой водой с мылом до того, как браться за тестовые отпечатки. Остатки тиосульфата невероятно сложно смыть с кожи, и на фотографиях могут остаться следы пальцев. Также обязательно смойте все брызги с верхней части промывочной машины, чтобы не испачкать отпечатки при вынимании.
Если вы хотите задокументировать отпечаток с пятнами в отчете о тесте, обработайте его следующим образом.
Раствор хлорида натрия
Дистиллированная или деионизированная вода (комнатной температуры) – 750 мл
Хлорид натрия (подойдет обычная столовая соль) – 50 г
Дистиллированная или деионизированная вода до объема – 1 л
Из раствора нитрата серебра переложите бумагу в раствор хлорида натрия и перемешивайте в течение 4 мин. Раствор хлорида натрия не должен попасть в раствор нитрата серебра, иначе образуется осадок и тест придется прекратить.
Фиксаж
Горячая вода (52 °C) – 750 мл
Сульфит натрия – 19 г
Тиосульфат натрия – 50 г
Вода до объема – 1 л
Обработать 4 мин с перемешиванием, ополоснуть, промыть и высушить как обычно.
благодарности
Писать книгу мне помогали советы и поддержка многочисленных коллег и единомышленников, и всем им я очень благодарен. Больше всех я обязан Роберту Бейкеру, компетентному соавтору и редактору. Благодарю Джона Секстона, технического ассистента: он очень помог с тестированием и подготовкой иллюстраций и сделал немало ценных замечаний на этапе рукописи. Спасибо Джиму Элиндеру за вычитку и комментарии к тексту, а также Мэри Элиндер, Крису Рейнеру и Филлис Донахью за всяческое содействие.
Издатели Флойр Яру, Дженет Суон, Нэн Джерниган и Дейл Коттон, как всегда, помогали мне с большим энтузиазмом. Спасибо дизайнеру Дейву Форду и иллюстратору Тому Бриггсу из Omnigraphics.
Также благодарю: Джима Мэррона и Боба Шейнбрука из Eastman Kodak; Джона Бранку и его коллег из Polaroid; Клауса Хендрикса из Публичного архива Канады; доктора Пола Горовица из Гарвардского университета (изобретателя стабилизатора света); Рода Дрессера за построение характеристических кривых на бумаге; Генри Гилпина, фотографа; Фреда Пикера из Zone VI Studios; Эда Костинера; Сола Чайкена; друзей из Ilford, Oriental Paper, Beseler Photo Marketing, Calumet Photographic, Tri-Ess Sciences, Beckman Instruments и Adolph Gasser из Сан-Франциско.
Над книгой работали
Руководитель редакционной группы Ольга Архипова
Ответственные редакторы Анна Кузьмина, Ирина Ксендзова
Литературный редактор Ольга Свитова
Арт-директор Яна Паламарчук
Дизайн обложки Анна Чернышёва
Корректоры Екатерина Тупицына, Анна Быкова
ООО «Манн, Иванов и Фербер»
mann-ivanov-ferber.ru
Сноски
1
В книге «Гид Анселя Адамса: базовые фотографические приемы», том 1 и 2 (The Ansel Adams Guide: Basic Techniques of Photography), автор постарался разъяснить и упростить порой запутанные технические описания и адаптировать подход и приемы к современным материалам и оборудованию. Надеемся, что эти книги помогут вам продвинуться вперед на творческом пути.
2
Первоначально была издана трилогия книг: The Camera, The Negative, The Print соответственно. Впервые они объединены в настоящем издании. Прим. ред.
3
В фотографии бесконечный фокус означает следующее: ваш объектив сфокусирован так, что бесконечно удаленный объект окажется на снимке резким. Прим. ред.
4
В полную шкалу значений диафрагмы входят десятичные дроби (f/11.3, f/22.6 и так далее), но из практических соображений их обычно исключают. Обратите внимание, что каждое следующее значение больше предыдущего на 1,141 (квадратный корень из 2), поскольку светопропускание зависит от площади относительного отверстия. Старая европейская шкала выглядела так: f/4.5, f/6.3, f/9, f/12.7, f/18, f/25 и так далее. Разные числа, но соотношение то же.
5
Даже с лучшей оптикой невозможно получить изображение, состоящее из одних точек. Из-за неизбежной дифракции линз точка – это всегда крошечный кружок. Линзы с хорошим разрешением дают микроскопические кружки или диски, которые мы считаем точками.
6
Термином «диоптрия» пользуются в основном оптометристы для обозначения оптической силы линз. Положительная линза (+3) – собирающая, с фокусным расстоянием ⅓ м, а отрицательная (–2) – рассеивающая, с фокусным расстоянием ½ м. Положительные линзы увеличивают фокусное расстояние, а отрицательные сокращают.
7
Астигматизм (см. рис. 5.28). Астигматический объектив показывает точку предмета вне оптической оси как короткую линию на одном расстоянии, перпендикулярную ей короткую линию на другом и маленький диск между ними. Полностью исправить астигматизм на всем поле очень сложно, поэтому конструктор ищет приемлемый компромисс. Выражается это искажение в неспособности объектива одновременно сфокусироваться на вертикальных и горизонтальных линиях по краям изображения. Закрытие диафрагмы уменьшает проявления астигматизма.
Рис. 5.28
Астигматизм
Дисторсия (см. рис. 5.29). Форма дисторсии простого (одноэлементного) объектива зависит от его расположения относительно диафрагмы: позади – бочкообразная дисторсия, спереди – подушкообразная. В объективе ее компенсируют симметричным расположением элементов относительно диафрагмы. Закрытие диафрагмы не поможет исправить дисторсию, в некоторой степени она неизбежна при использовании одной части из двух у симметричных и наборных объективов.
Рис. 5.29
8
Ранее использовалась последовательность 1, 1/2, 1/5, 1/10, 1/25, 1/50, 1/100, 1/250 – не самая логичная!
9
Вторая фаза визуализации – управление тонами изображения – связана с экспозицией и проявкой пленки и печатью. Это тема второй книги.
10
В настоящее время освещенность измеряется в люксах. Одна футосвеча равна примерно 10,764 люкса. Прим. науч. ред.
11
В настоящее время яркость измеряется в канделах на квадратный метр, однако большинство экспонометров имеют встроенный калькулятор и показывают экспозицию. Прим. науч. ред.
12
Это противоположно нормальному процессу, где главное – глубина фокуса (расстояние за объективом, на которое можно переместить пленку без потери резкости). Обычно наводка на резкость производится изменением расстояния от объектива до пленки, а масштаб регулируют, двигая камеру вперед-назад.
13
Выпускался с 1945 по 1971 г., сейчас можно найти на eBay. Прим. ред.
14
Сегодня такие переходники уже не продаются, но энтузиасты изготавливают их из двух фотокамер. Прим. науч. ред.
15
Один
