Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Рис. 7.1
Закончилась гроза, Сонома-Каунти-Хиллс, Калифорния
Сюжет с очень низким контрастом, снятый во время дождя. Я перепроявил негатив Н+1, отпечаток сделан на бумаге Oriental Seagull с контрастностью 3. Передний план и облака сами по себе низкоконтрастные, но облака гораздо светлее леса и луга. Поэтому мне нужна была контрастная бумага, чтобы разделить тона переднего плана и лесистых холмов. Для затемнения неба понадобилось примерно 50% от основной экспозиции.
После основной экспозиции я затемнял передний план на 20% от нее. Небо затемнено за три прохода вверх-вниз от гребней гор до верхнего края изображения. Небо слева дополнительно затемнено согнутой картонкой, движением слева направо. Можно было просто держать ее под наклоном, но изогнутая форма лучше совпала с хорошо очерченной областью просвета неба, имеющего высокую плотность на негативе.
Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 310 мм
глава 7
оформление, монтаж, хранение и экспонирование
Решая, как преподнести фотографию зрителю, выбирайте материалы, подходящие для длительного хранения. Архивные свойства отпечатка зависят от обращения с ним и условий хранения не меньше, чем от правильности обработки (подробнее см. предыдущую главу). К счастью, в продаже имеется богатый выбор материалов архивного качества для оформления фотографий.
Монтаж и паспарту
Монтаж отпечатка на основу обеспечивает его защиту, упрощает обращение с ним и визуально отгораживает его от окружения для зрителя. По поводу эффективности и надежности тех или иных его инструментов есть разные мнения. Можно приклеить необрезанную фотографию уголками на основу и вырезать паспарту по размеру. Некоторые музеи и архивы предпочитают этот вариант: фотографию проще вынуть для дополнительной обработки и промывания, если понадобится. Мне не нравится, что в этом случае границы изображения диктуются окошком паспарту, отпечаток ненадежно закреплен, обе его стороны контактируют с воздухом, а подпись на паспарту не намертво прикреплена к изображению или основе.
Я предпочитаю сухой монтаж на гладком архивном картоне соответствующего цвета и фактуры. Это должен быть 100%-ный тряпичный музейный картон, без кислот и других добавок, которые могут негативно сказаться на изображении. Не пользуйтесь так называемым картоном для иллюстраций, у него внутренний макулатурный слой. Он не годится для паспарту, поскольку срез находится вплотную к изображению и все загрязнения сразу попадают на него.
Рис. 7.2
Замерзшее озеро и утесы, Сьерра-Невада, Калифорния
Я вернулся из поездки с Sierra Club в Южную Сьерру с несколькими сотнями негативов. Тогда я пользовался маленькими бачками и не заботился об истощении проявителя. Наполовину истощенный раствор иногда дает странные результаты, и этот негатив было трудно печатать. Утесы в тени и отражения получились как будто выцветшие, а освещенный лед очень контрастный. Для утесов нужна была высококонтрастная бумага, но лед на ней не вышел бы хорошо. К тому же плотность льда завалена, и ничего, кроме серого, из него было не вытянуть.
Итак, я взял высококонтрастную бумагу и дополнительно затемнял лед. Сейчас я печатал бы на Oriental Seagull с контрастностью 4 и проявлял в Dektol, а тогда у меня была Agfa Brovira с контрастностью 5, хотя Seagull лучше всех воспроизводит тона снега (и дает великолепный оттенок в селеновом вираже). С такой контрастной бумагой все нужно тщательно контролировать. Общая экспозиция составила 60 с при закрытой диафрагме, чтобы хватило времени на сложный план затемнения. Я затемнял отражение от верхнего края льда до самого низа 30 с (держа маску почти у объектива для плавного перехода). Затем таким же образом еще 30 с затемнял зону от нижнего края льда до верха отпечатка. Итого отражение дополнительно экспонировалось 30 с, а лед – 60 с. Я постоянно перемещал маску во избежание четких границ.
Я дополнительно затемнил отражение вдоль нижнего края еще 10 с и углы по 5 с. Верхняя часть утесов и соседние углы получили по 5 с.
Снимок сделан камерой Korona View 4 × 5 дюймов с задней частью объектива Dagor (250 мм) с фокусным расстоянием 480 мм на пленку Kodak Super-Sensitive Pan, проявитель Kodak D-76
Цвет основы и паспарту имеет большое значение. Музейный картон обычно не красят, потому что большинство красок ухудшают архивные свойства (уже появился окрашенный музейный картон, но я с ним еще не работал). Иногда для основы и паспарту используется черный картон, но как раз он (и любая черная бумага, в том числе в альбомах для фотографий) и есть самый загрязненный.
Кроме того, соседство черного паспарту с темными тонами может быть конфликтным. Поэтому обычно выбирают один из разнообразных теплых или холодных оттенков белого, которые, по общепринятому мнению, гармонируют с изображением. Иногда неплохо смотрится серый картон.
Отпечаток с гладкой поверхностью обычно лучше сочетается с таким же гладким и матовым картоном нейтрального оттенка белого. Под нейтральностью подразумевается отсутствие цвета (желтизны или синевы), хотя вирированные селеном отпечатки выигрывают на фоне «слоновой кости». Она идеально дополняет холодный бледно-фиолетовый отлив фотографии. Глянцевое паспарту спорит со светлыми тонами отпечатка, рядом с ним их сияние меркнет. Задача не в том, чтобы сочетались цвета и тона, а в создании гармонии и баланса.
Сейчас я использую 100%-ный тряпичный музейный картон Lenox толщиной 1,6 мм, цвет называется «яркий белый», а кислотность составляет 8,0–8,5. Картон и паспарту толщиной 1,6 мм в совокупности дают хорошую жесткость и не слишком большую толщину, они удобны для экспозиции.
Перед монтажом определите размер основы и положение фотографии на ней. Это субъективные параметры. Обычно основу выбирают по пропорциям и «настроению» фотографий, но если у всех разные основы, то их хлопотно хранить и выставлять. Я использую основу 55 × 70 см для отпечатков 40 × 50 см, основу 40 × 50 см для отпечатков 28 × 36 см, основу 36 × 45 см для отпечатков 20 × 25 см (указаны размеры бумаги, итоговый размер изображения зависит от обрезки). Я использовал основу 28 × 36 см также для отпечатков 10 × 13 и 13 × 18 см, в редких случаях – другие размеры (58 × 74 см и так далее).
Отпечаток на основе я размещаю с одинаковым расстоянием до боковых краев, независимо от формата (он может быть горизонтальным или вертикальным). Расстояние до верхнего и нижнего краев я подбираю под композицию и тональную «массу» изображения. Обычно снизу я оставляю чуть больше места, чем сверху, но не слишком много, иначе получается некрасиво.
Не советую монтировать вертикальный отпечаток на горизонтальную основу и наоборот. И то и другое нелогично и нарушает динамику и энергию сюжета. Оформление должно восприниматься зрителем как «подобающее» и не отвлекать внимание от отпечатка. Они составляют единое целое, и плохое оформление может загубить самую лучшую фотографию.
После финальной обрезки отпечатка (при сухом монтаже это делается после прикрепления к нему термоклеевой кальки) положите его на основу и ищите оптимальное положение.
Монтаж отпечатка
Сухой монтаж, на мой взгляд, по всем параметрам лучше прочих методов. Никакой грязи, стабильный результат и минимальный риск испортить фотографию. Удобнее работать со специальным прессом для сухого монтажа, но для маленьких отпечатков подойдет и обычный утюг. Профессиональные фотографы покупают пресс, с ним быстрее и надежнее.
Кроме сухого, есть мокрый монтаж – на пасту или другой клей. Последний рекомендуют для больших фотографий. Но видов архивного клея очень мало. Резиновый, например, категорически нельзя использовать для фотографий, от него будут пятна. То же касается любого бытового клея. То, что непосредственно не наносит урон отпечатку (рисовый и мучной клейстер), привлекает насекомых и вызывает
