Радиола. Артисты и события, определявшие жизнь поколения восьмидесятых - Сергей Сычев

Кроме того, музыканты стали прототипом для многих бойз-бэндов, появившихся в конце 1980-х – начале 1990-х. Конечно, можно заявить, что первыми оказались братья Джексоны – «The Jackson 5», – но «Duran Duran», как и «The Osmond Brothers» десятилетием раньше были первыми, кто завоевал юную женскую аудиторию. Одетые с иголочки, яркие, гламурные, опрятные парни напоминали симпатичных мальчиков из хороших семей. Родители не запрещают дочерям слушать таких музыкантов. В Советский союз записи «Duran Duran» просочились в 1982 году. Знаменитый продюсер Леонид Бурлаков, открывший нам «Мумий Тролль» и «Земфиру», с неописуемым восторгом ставил их треки на дискотеках Владивостока. То же самое, но чуть позже, проделывал на ленинградских «дансингах» Олег Гаркуша, прославившийся в составе группы «Аукцыон».

Бойз-бэнды стали расти как грибы после дождя. «New Kids on the Block», «Boys II Men», «Take That», «Boyzone» и их многочисленные клоны так же были нацелены на юную женскую аудиторию, но в отличие от «Duran Duran» их творчество не представляло никакой ценности.

Кстати, наш Бари Алибасов подбирал участников в группу «На-На», ориентируясь на имидж ранних «Duran Duran». Хотя стоит признать, что и сами «Дюраны» не чурались чужих идей. Если не верите, то взгляните на культовую группу конца 1970-х «Japan».

Хиты «Duran Duran» по-прежнему помнят и переиздают, да группа и сама по сей день выпускает новые альбомы и дает концерты, в отличие от недолговечных проектов типа «New Kids On The Block».

Мировые хиты 1982 года

Survivor «Eye of the Tiger»

Joan Jett «I Love Rock’n Roll»

Men at Work «Down Under»

Toto «Africa»

Alan Parsons Project «Eye in the Sky»

Human League «Don’t You Want Me»

F.R.David «Words»

Итоги фестиваля «Песня-82»:

ВИА «Верасы» «Завируха»

Валентина Толкунова «Я не могу иначе»

ВИА «Ялла» «Учкудук»

Алла Пугачева «Старинные часы»

Лев Лещенко «Старые качели»

София Ротару «Меланколие»

Год 1983

Madonna. Святая иль блудница?

27 июля 1983 года студия «Warner Brothers» выпускает в свет первый альбом новой артистки с провокационным именем Madonna. Впрочем, это не псевдоним, девушку действительно зовут Мадонна. Мадонна Луиза Чикконе.

В 1978 году она покинула родительский дом, – прихватив небольшой багаж и несколько долларов, девушка приехала в Нью-Йорк. Там она устроилась в кофейню, подрабатывала натурщицей (позже, когда певица стала знаменитой, эти фотографии юной Мадонны напечатал эротический журнал «Penthouse») и мечтала о карьере танцовщицы.

Правда, спустя год чаяния изменились, и Мадонна решила попытаться сделать карьеру певицы.

Она – жесткая, целеустремленная, всегда знает, чего хочет, и добивается этого любыми способами. В ее жизни было немало людей, которые помогали ей в начале пути, но как только артистка понимала, что кто-то перестал приносить пользу, с легкостью переступала через них.

«Она соблазняет людей, – рассказывала ее подруга Белл в книге «Неавторизованная биография» Кристофера Андерсена, – твердит им, какие они восхитительные, льстит им, кокетничает, а потом высасывает из них все, что ей нужно».

В итоге в 1982 году Мадонне удалось очаровать Сеймура Стейна, главу «Sire Records» (подразделения «Warner Bros.») и тот подписал с ней контракт. Увы, первые синглы, вышедшие в том же году, большого успеха не имели, появившись лишь в танцевальных чартах.

Первый альбом, оказавшийся на прилавках в 1983 году, стал набирать популярность после выхода диско-поп песни «Holiday», а также средне-темповой «Lucky Star». В том же году вышла дебютная пластинка певицы Синди Лопер, превратившейся в ближайшую конкурентку Мадонны. В отличие от нее песни Мадонны пользовались средним спросом, что бесило певицу. Критик из журнала «Billboard» так отзывался о противостоянии исполнительниц: «Синди Лопер – это надолго, а Мадонна через полгода будет никому не нужна». Как видим, он ошибался.

Настоящий успех к певице пришел с выпуском в 1984 году альбома «Like A Virgin», разошедшимся в одной только Америке тиражом в 10 миллионов. Последовала череда крупных хитов, многомиллионных тиражей дисков, скандалов, слухов, сплетен, эпатажа, откровенных фотосессий и не менее откровенных интервью. Мадонна взошла на вершину мира.

В Советском Союзе ее клеймили «бездушной куклой», выбивающей у американских подростков деньги, а знаменитый журналист Артемий Троицкий посоветовал «материальной девушке» (намек на хит Мадонны «Material girl») подумать о чем-то более возвышенном.

Прошло почти 40 лет, но как бы ни старались Дуа Липа, Леди Гага, Кайли Миноуг, Джанет Джексон, Pink, Бритни Спирс и другие превзойти Мадонну в популярности, тиражах, влиянии на публику и шоу-бизнес в целом никому из них так и не удалось.

«Я знаю, что я не лучшая певица. Я знаю, что я не лучшая танцовщица. Но мне это не важно. Мне важно оказывать влияние на людей», – говорила Мадонна.

Ей это удалось.

«Kiss» снимают маски

В начале 1980-х в Лос-Анджелесе на местной клубной сцене зародилось новое течение в рок-музыке – глэм-металл. Одна за другой появились группы, возникшие под влиянием Элиса Купера – «New York Dolls», «Aerosmith» и, конечно же, «Kiss».

Последние к этому времени стремительно теряли свою бешеную популярность, надо было что-то срочно предпринимать. Хитрый Джин Симмонс предложил сделать рискованный шаг – отказаться от грима и вычурных костюмов. Идею поддержали. 18 сентября 1983 года «Kiss» впервые предстали на публике без своих знаменитых масок. Произошло это на специальной пресс-конференции. Канал MTV транслировал событие на весь мир.

Надо сказать, что акция принесла свои дивиденды. Новый альбом группы «Lick It Up» разошелся втрое лучше предыдущего. Немного сменился и музыкальный формат, музыка оказалась более «легкой» и без труда попала в струю модного глэм-течения.

Затем последовали не менее хитовые пластинки «Anymalize», «Asylum», «Crazy Night», «Hot In The Shade», «Revenge». Однако молодая глэм-гвардия, дышавшая «киссам» в затылок, переплюнула «учителей».

Без своих коронных масок группа выступала до 1996 года. Когда «Kiss» достали из пыльных сундуков костюмы, надели высокие башмаки, нанесли «кабуки-грим», они вновь созвали журналистов на пресс-конференцию. Джин Симмонс рассказывал: «Публика сошла с ума, ко мне подбежал какой-то парень, опустился на колени и стал целовать мои «шузы на платформе». С этого момента и до сегодняшнего времени «Kiss» поражают масштабами шоу, гримом и нарядами. И, кажется, не откажутся от этого уже никогда. Пионерами глэм-металл движения выступили лос-анджелесские группы «Mötley Crüe», «Ratt» и «W.A.S.P.», а также нью-йоркская «Twisted Sister». Благодаря гриму, рок-н-ролльному звучанию, скандалам и клипам, крутившимся на MTV, команды обрели востребованность в 1980-х. Во второй половине десятилетия к ним присоединились «Cinderella», «Skid Row», «Guns N’Roses», «Poison» и тысячи других малоинтересных второстепенных коллективов.

Казалось бы: лак и блестки не кончатся никогда. 1991 год, Сиэтл, гранж и песня группы «Nirvana» «Smells Like Teen Spirit» лишает глэм какого-либо шанса на выживание и полностью меняет лицо рок-н-ролла 1990-х. На плаву остаются сильнейшие: всё те же «Kiss», «Mötley Crüe», «Aerosmith» да «Guns’n’Roses».

В нашей стране с «Kiss» все обстояло несколько иначе. Группа стала притчей во языцех. В 1980-х в советской прессе ее называли «фашистской» (особенно смешно, если бы наши «писаки» знали от том, что некоторые музыканты – евреи), внесли в список запрещенных. Продажа самопальных фотографий коллектива (зачастую мутных) грозила исключением из комсомола. Даже в начале перестройки журнал «Ровесник» все еще публиковал «пугающие» статьи. Впрочем, в 1989 году в свободной продаже московских магазинов грампластинок появился их свежий альбом «Hot in the shade» и клеймить позором американских «образин» стало неактуально.

Диско родом из Италии

Вы думаете, что в Италии в те времена были только Кутуньо с Челентано? Ошибаетесь. В начале 1980-х там возник целый новый пласт в танцевальной культуре, который приобрел наибольшую популярность в Швейцарии, Германии, Австрии и, конечно же, в СССР. Речь об «итало-диско» или, как его назвали иностранные критики, «спагетти-дэнс».

Итальянские продюсеры вывели новую форму танцевальной музыки: объединили футуристические звуки «Kraftwerk» с британским «электро-попом», добавили диско и – вуаля, танцуйте, граждане, под «итало-диско».

В 1983 году термин ввел в обиход Бернхард Микульски, глава фирмы «ZYX Music», выпускавшей огромное количество подобных пластинок.

Основная ее черта – классический темп 120 ударов в минуту,