Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Все бумаги ведут себя по-разному, поэтому трудно рекомендовать конкретное количество бромида и заранее прогнозировать эффект.
Бензотриазол (Kodak Anti-Fog № 1) почти так же замедляет проявление, но придает изображению синий оттенок. Я обычно добавляю 1%-ный раствор бензотриазола в количестве 25 мл на 1 л концентрированного Dektol. Не добавляйте больше, чем нужно для избавления от вуали. При 50 мл бензотриазола получится явный синий цвет, а при 100 мл светочувствительность бумаги понизится примерно на ⅔ ступени.
Увеличение относительного объема бензотриазола больше влияет на контрастность, чем бромид калия, но этот эффект зависит от бумаги и проявителя.
Применение обоих химикатов сильно снижает светочувствительность бумаги, поэтому требует увеличения экспозиции. Также они могут увеличить минимальное время проявки; следовательно, некоторым бумагам потребуется фактор ниже обычного. Современные бумаги дают очевидный холодный цвет с бензотриазолом и теплый с бромидом калия.
Водяная ванна и проявление в двух растворах
Сложную задачу по снижению контраста решают, периодически выкладывая отпечаток из проявителя в глубокую кювету с водой на 1–2 мин без перемешивания и возвращая обратно. Здесь тот же принцип, что с водяной ванной для негативов: оставшийся в эмульсии проявитель быстрее истощается в темных тонах, за счет чего светлые проявляются сравнительно дольше. В результате в последних могут появиться детали, а темные и средние тона получатся светлее, чем могли бы. Если в водяной ванне темные тона воспроизводятся слабовато, перед стоп-ванной отпечаток можно еще раз окунуть в проявитель. Напоминаю, что если бумага долго находится под светом лабораторных фонарей, например когда лежит в проявителе и водяной ванне, то на ней может появиться вуаль.
Конкретных правил проявки в водяной ванне не существует, делайте пробы и экспериментируйте. Учтите, что на больших однородных областях в тонах V–VI, например на безоблачном небе, могут появиться разводы. Проявка в водяной ванне больше подходит для текстурных сюжетов, где слегка неоднородный тон не бросится в глаза. Чтобы избежать разводов, чуть-чуть помешивайте отпечаток в водяной ванне.
Во время тестирования мы пробовали покачивание кюветы в разные стороны каждые 30 с, и разводов не было, но эффективность водяной ванны снизилась.
Мы нашли еще один способ: заменить воду 10%-ным раствором карбоната натрия. Он используется для проявки пленки в двух растворах.
Попробуйте такой вариант: 30 с в Dektol, 90 с (без перемешивания) в 10%-ном растворе карбоната натрия, потом еще 30 с в проявителе, затем стоп-ванна. Иногда раствор карбоната натрия дает более равномерную плотность, чем вода.
Местное применение растворов
Когда маленькую труднодоступную область невозможно затемнить, не задев соседние, поможет местное применение растворов. Описанные ниже способы выборочно ускоряют проявку и тем самым затемняют тон. Раствор наносят аккуратно, чтобы не заступить за границу и не получить темный ореол вокруг затемняемой области. Рекомендую наносить раствор в несколько заходов, промывая или вытирая отпечаток в промежутках.
Вам понадобится кювета с плоским дном или другая плоская поверхность, средняя акварельная кисть и вода в емкости для ополаскивания. Порядок действий таков.
1. Горячая вода. Налейте в емкость очень горячую воду. Она будет быстро охлаждаться на кисточке, поэтому сразу наносите ее на отпечаток. Советую сделать слабый раствор проявителя, чтобы увеличить продолжительность проявки. Достаньте отпечаток из проявителя, положите на гладкую поверхность и кистью наносите горячую воду на области, которым нужно дополнительное проявление, в течение 10–15 с. Повторите несколько раз и верните отпечаток в проявитель. Горячая вода повышает активность проявителя, впитавшегося в эмульсию.
2. Концентрированный проявитель. Концентрированный раствор тоже ускорит местное проявление. Я рекомендую подогреть его до 37 °C. Промокните эмульсию губкой и нанесите концентрированный проявитель. Подождите примерно 10 с и положите отпечаток в проявитель. При желании повторите.
3. Щелочь. Это вещество ускоряет проявку, теплый и концентрированный щелочной раствор иногда эффективнее других вариантов. Хорошо работает насыщенный раствор – такой, в котором карбонат натрия при данных условиях достиг максимальной концентрации и больше не растворяется. Его обычно наносят несколько раз.
Бумаги с переменной контрастностью
Для контроля контраста можно использовать бумаги с переменной контрастностью (Kodak Polycontrast, Ilford Ilfo-Speed Multi-Grade) с соответствующими фильтрами. Эффект переменной контрастности применяется выборочно. Например, фильтр № 2 подходит для сюжета в целом, но потребует повышения контраста в темных тонах или разделения в светлых. Можно сделать общую экспозицию с одним фильтром, а для дополнительной взять другой. Для затемнения небольших областей фильтр можно положить прямо на отверстие в маске, если он хорошего оптического качества, как Kodak Polycontrast.
Рис. 5.19
Церковь в Лос-Трампас, Нью-Мексико
Сюжет был не такой контрастный, каким я его визуализировал. Облака сзади меня отражали много света на затененный фасад. Текстура сохранилась даже в самых темных тенях, а яркие блики были на облаках вдали небольших участках стены.
На отпечатке, с которого сделана репродукция, получилось неоднородное вирирование. Светлая стена и почти все небо не тонировались, в отличие от средних и темных участков. На этой фотографии получившийся эффект не кажется недостатком, а некоторым даже нравится.
Снимок сделан камерой прямого визирования 4 × 5 дюймов с объективом Kodak Ektar 200 мм с фильтром Wratten № 12 на пленку Kodak Plux-X 64 ASA, проявитель Kodak HC-110. Отпечаток выполнен на бумаге Kodak Polycontrast с фильтром Kodak № 3 Polycontrast для основной экспозиции и Kodak № 1 Polycontrast для затемнения нескольких светлых пятен. Проявитель Dektol
Флеш-экспозиция
Иногда флеш-экспозиция помогает снизить контраст и улучшить разделение тонов. Способ похож на предэкспозицию негативов. В отличие от негатива, сквозь плотности подложки плюс вуаль и предэкспозиции можно «пропечатать» изображение, на отпечатке остается видимый светлый тон. Поэтому надо тщательно рассчитать степень предэкспозиции, чтобы светлые тона изображения не потемнели.
Рис. 5.20
Дом с папоротником, Мауи, Гавайи, ок. 1953 г.
Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом Distagon 60 мм на пленку Plus-X. Я экспонировал ее как 125 ASA вместо заявленной 64 ASA, иначе стена в тени (помещенная в зону III) была бы недоэкспонирована. При обычном режиме печати тени получались без текстуры, бумага с более высокой контрастностью вытянула тени, но завалила свет на папоротнике. Проблему решили фильтры Polycontrast № 1 и № 4 в такой последовательности
А. Фильтр № 4 (максимальный контраст) хорошо разделил тона на стене, но завалил папоротник.
В. Фильтр № 1 (минимальный контраст) дал хорошие тона папоротника.
С. Последовательным применением двух фильтров я добился желаемого баланса тонов, который мог бы получить только после сложного маскирования.
Важно отметить, что для этого метода нет рецептов. Например, с фильтром № 4 хорошо получилась стена в тени, но очевидно, что ее затемнит дополнительная экспозиция с фильтром № 1. Поэтому я сначала экспонировал все изображение с фильтром № 4, после чего закрыл стену маской и допечатал папоротник с фильтром № 1. Границу между тенью и светом я сгладил экспозицией через маску с овальным отверстием. Я перемещал маску слева направо по границе с большим рассеянием
Флеш-экспозиция подойдет для сюжетов почти без текстуры в самых светлых тонах. Чаще всего это облака, блики на воде и белые предметы. Если в сюжете есть зеркальные отражения, важно не притемнить их флеш-экспозицией. Тонам с текстурой затемнение не страшно, а бликам противопоказано.
Для флеш-экспозиции рекомендую поместить над объективом увеличителя лист рассеивающего пластика. Негатив можно не убирать, а диафрагму установите на значение для основной экспозиции. С рассеивателем
