Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Рис. 5.5

Маска для осветления

Пример круглой маски с проволочной ручкой на разных расстояниях от бумаги. Почти вплотную к отпечатку маска дает четкий контур, а если поднять чуть повыше, он немного расплывается, за счет чего образуется плавный переход к окружающим тонам

Маска должна закрывать края осветляемой области. При необходимости вырежьте в ней отверстие или подровняйте края. Удобно, если сверху маска белая, чтобы видеть на ней проекцию, но нижняя сторона должна быть черная, чтобы свет не отражался от нее на бумагу. Это особенно важно, если маска большая и с отверстием или когда экспозиция очень длинная. Для затемнения большой области картонку можно держать ровной или согнуть фигурный край, а маленькие затемняют через отверстия в маске.

Рис. 5.6

Затемнение

В качестве маски для затемнения чаще всего используется картонка с отверстием. Чем выше она над бумагой, тем больше площадь затемнения и тем более размытые у нее края

Как легко догадаться, размер тени маски зависит от ее высоты над бумагой. Лучше вырезать ее в том же положении, в котором вы будете ее держать, при включенном свете увеличителя. Проецируемое на картонку изображение будет меньше, чем на отпечатке, и в расфокусе, но нужную область несложно найти и вырезать. Тогда маска получится нужного размера и формы. Готовые наборы масок продаются в фотомагазинах, но их несложно сделать своими руками и под конкретную область.

Рис. 5.7

Метель закончилась

А. Пробный отпечаток, экспозиция 5, 10, 15, 20 и 25 с.

В. Отпечаток с экспозицией 15 с, без эффектов. Понадобится затемнение и осветление отдельных областей

В процессе обработки маску непрерывно двигают в течение определенной доли общей экспозиции (осветление) или при дополнительной экспозиции (затемнение). Если маска даже ненадолго останется неподвижной, на отпечатке появятся четкие края. Двигать надо непрерывно, но медленно и плавно, размахивать маской незачем.

Рис. 5.8

Затемнение

Я затемняю верхнюю часть фотографии под названием «Метель закончилась». Я немного согнул маску, чтобы получить вогнутый контур. Я непрерывно двигал маску от подножия утеса до верхней границы кадра, у меня получилось несколько проходов вверх-вниз

Рис. 5.9

Осветление

С помощью кружка на проволоке я осветляю два дерева в нижней правой части кадра. Поворачивая кружок под углом к плоскости бумаги, я делаю овальную тень

Большое значение имеют края маскированной области. Если держать маску близко к бумаге, получатся четкие границы. Двигая маску, вы создаете размытый край с плавным переходом к окружающим тонам. Чем длиннее переход, тем естественнее маскированная область вписывается в композицию.

Рис. 5.10

Неудачное осветление

А. Фрагмент правой нижней части фотографии «Метель закончилась». Темные деревья требуют осветления.

В. Плохое маскирование, здесь немного преувеличенное для наглядности. Вокруг деревьев появился светящийся ореол.

С. Здесь деревья осветлены с сохранением естественных тонов вокруг

Поэтому важно, как держать маску. Если она низко, придется двигать ее с большей амплитудой, а если высоко, трудно попасть точно в выбранную область. Степень размытия края должна соответствовать очертаниям на изображении. Если нужен четкий край, поднесите маску ближе к бумаге, а для плавного перехода приближайте к объективу. Советую поэкспериментировать и посмотреть, что получается с разными вариантами маскирования.

Рис. 5.11

«Метель закончилась», диаграмма осветления и затемнения и комментарии о печати

На обороте пробных и окончательного отпечатков я почти всегда рисую иллюстрацию процесса. Потом я перерисовываю ее на отдельный лист и сохраняю на будущее. Он пригодится, когда я снова буду печатать с того же негатива, хотя из-за различий в характеристиках бумаги приходится делать небольшие поправки.

Основные данные записаны в первом прямоугольнике, а в остальных показана последовательность осветления и затемнения. Значком «–» (вычитание света) показано осветление, а «+» – затемнение в ходе дополнительной экспозиции (сложение света). Рядом указано время в секундах. Итоговый отпечаток показан на рис. 5.12, в подписи процесс описан пошагово

(Комментарии в первом прямоугольнике: «Метель закончилась». Объектив 24”, f/22, Selectol-Soft 1:2 + Dektol 100 мл на 500 мл конц. SS, Seagull 2, вираж селен; 10/60, фактор 8.

Комментарий в предпоследнем и последнем прямоугольниках: с отверстием. – Прим. ред.)

Рис. 5.12

Метель закончилась, Национальный парк Йосемити

Несмотря на преимущественно серые тона, сюжет эмоционально яркий. Чтобы усилить выразительность, я недоэкспонировал пленку и перепроявил Н+1. Фильтр Wratten № 8 (К2) не только нейтрализовал дымку, но и добавил контраст. Снимок сделан камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 310 мм на пленку Isopan, проявка в Kodak D-23.

Во время основной 10-секундной экспозиции я по 2 с прикрывал тень на утесе у правого края кадра и два темных дерева внизу справа. Дольше их осветлять не стоило, иначе не получился бы черный тон (см. рис. 5.10). После основной экспозиции я отдельно допечатывал нижний край (1 с), нижний левый угол (3 с), левый край (2 с) и правый край (тоже 2 с), всякий раз поворачивая картонку так, чтобы свет попадал и на небо.

Далее я затемнял место от освещенного солнцем леса у водопада до верхнего края кадра, за три прохода вверх-вниз (по 3 с каждый). В конце я отдельно затемнял небо (10 с) и отдельно левый верхний угол (2 и 4 с). Через картонку с отверстием диаметром 25 мм я допечатывал область посередине между утесами и облака над ней (10 с), после чего приблизил отверстие к бумаге и дал еще 10 с отдельно на облака

Маска должна слегка выходить за края маскируемой области, и чаще всего нужно размытие выше среднего. Например, если мы осветляем тень рядом с освещенным участком, размытие должно чуть заступать на него. Для дополнительного смягчения краев двигайте маску ближе и дальше от бумаги, а не только параллельно ей.

Проволока тоже должна постоянно двигаться, особенно если ее тень падает на области однородного тона. Блик можно пригасить, затемняя его через маленькое отверстие в картонке, постоянно перемещая ее и держа ее как можно ближе к бумаге, чтобы вокруг светлого пятна не образовался темный ореол.

Все видели примеры неумелого маскирования неба. Когда маску держат слишком близко к бумаге, переход получается резким, с контрастной светлой полосой между землей и небом. Я затемняю небо с маской из мягкого картона, который можно согнуть, повторяя линию горизонта, и держу ее подальше от бумаги для максимально плавного перехода. Нижний край перехода начинается под горизонтом. Затем я поднимаю картонку вверх примерно за 4–5 с, опускаю вниз с такой же скоростью (опять заходя под горизонт) и снова двигаю наверх. Процесс можно повторять столько, сколько требуется. Если линия горизонта неровная, ее пересекают деревья, горы или здания, контур можно вырезать на картоне. Главное – не забывать постоянно и равномерно двигать маску.

В завершение беспристрастно оцените результат. Человеческий взгляд очень восприимчив к нелогичным и нереалистичным соотношениям тонов. Если слишком затемнять белую скалу, дополнительные детали на ней все равно не появятся и она станет «утопленной» серой. Излишнее осветление – это тоже плохо, и если в темных тонах на негативе нет деталей,