Авторская энциклопедия фильмов. Том II - Жак Лурселль

Oka oorie katha

Деревенская история

1977 — Индия (115 мин)

· Произв. Парадхама Редди

· Реж. МРИНАЛ СЕН

· Сцен. Мринал Сен и Мохит Чаттопадхайя по сюжету Мунши Премчанда

· Опер. К.К. Махаджан (цв.)

· Муз. Виджай Рагхава Рао

· В ролях Васудева Рао (отец), Мамата Шанкар (невестка), Нарайана Рао (сын).

Отец и сын живут в нищете и не разгибая спину трудятся на владельца деревни. Отец говорит открыто, что, раз уж его отец и дед не могли кормиться своим трудом, верить во благо труда значило бы угодить в глупую западню. Сын скорее готов зарабатывать на жизнь воровством. Он знакомится с девушкой и женится на ней. Она не щадит себя и вся отдается работе, чтобы дать мужчинам хотя бы иллюзию комфорта. Забеременев, она продолжает работать и вскоре умирает.

♦ Едкий юмор, с которым 4/5 картины описываются персонажи и условия их жизни, нужен лишь затем, чтобы полностью исчезнуть в финале перед лицом неизбежной трагедии. В финале отца покидает ирония, которой он пытался отстраниться от своего жалкого существования, и отец теряет все в жизни. С неожиданной серьезностью он вспоминает (несомненно, в присутствии сына — впервые) 8 своих мертворожденных детей, которых сам отнес на погребальный костер. Вскоре ему предстоит отнести туда еще одно тело — своей молодой невестки. Без лишних слов, одной лишь констатацией факта, без побочных линий и внешних перипетий, фильм заставляет зрителя задаться вопросом: в каком веке мы живем? Судя по изобразительному ряду картины Мринала Сена, это вполне может быть год 1000-й. Мринал Сен, нонконформист и враг расхожих штампов, в образе отца показывает оборотную, язвительную, агрессивную и отнюдь не безмятежную сторону индийской мудрости.

Okay America

О'кей, Америка!

1932 — США (80 мин)

· Произв. U (Карл Леммле-мл.)

· Реж. ТЭЙ ГАРНЕТТ

· Сцен. Уильям Энтони Макгуайр, Скотт Пемброк по сюжету У.Э. Макгуайра

· Опер. Артур Миллер

· В ролях Лью Эйрз (Ларри Уэйн), Луи Кэлхёрн (Майлэуэй Россо), Морин О'Салливан (мисс Бартон), Эдвард Арнолд (Алсотто), Маргарет Линдзи (Рут Дрейк), Уолтер Кэтлетт (главный редактор), Алан Дайнхарт (Джоунз).

Похищена дочь близкого друга Президента США. Радиорепортеру удается связаться с похитителем, одним из самых опасных гангстеров в стране. В обмен на возвращение пленницы тот требует от Президента гарантий, что его посадят не больше чем на 2 года. Президент, естественно, не может пойти на поводу у шантажиста, но журналист, взяв на себя роль посредника в переговорах, убеждает гангстера в обратном, и тот отпускает девушку. Журналисту не остается иного выхода, кроме как убить гангстера, после чего он сам погибает от руки убийцы при записи своей радиопередачи.

♦ Малоизвестная, но крепкая и сильная картина Тэя Гарнетта. Драматургическое развитие в ней особенно эффективно и выразительно: действие начинается с ироничного описания работы скандального «желтого» репортера, затем постепенно все больше и больше втягивает этого поверхностного человека в дело, завершить которое он сможет только ценой убийства и собственной жизни. Таким образом, обличение гангстеризма, бедствия национальных масштабов, серьезно угрожавшего государственной стабильности в США, выражается в двойной аллегории: в пробуждении совести у журналиста и в поведении гангстера, дерзость которого в продажной атмосфере эпохи не знает границ (обратите внимание на его слова: «Пройдет еще несколько лет, и я не буду ни о чем просить Президента. Я буду ему приказывать»). В режиссуре Тэй Гарнетт поддерживает напряжение и окружает себя великолепными актерами (Лью Эйрз играет одну из своих лучших ролей, Эдвард Арнолд также превосходен в роли гангстера). Этот взрывной фильм (взрывной по содержанию, ритму и режиссерскому стилю) также явился в то время блестящей демонстрацией возможностей нового вида искусства — звукового кинематографа.

Окраина

1933 — СССР (2700 м)

· Произв. Межрабпомфильм

· Реж. БОРИС БАРНЕТ

· Сцен. Константин Финн, Борис Барнет

· Опер. Михаил Кириллов, А. Спиридонов

· Муз. Сергей Василенко

· В ролях Сергей Комаров (Гречин), Елена Кузьмина (Манька), Роберт Эрдман (Роберт Карлович), Александр Чистяков (Кадкин), Николай Боголюбов (Николай), Николай Крючков (Сенька), А. Ермаков (бригадир).

Летом 1914 г. в заводской поселок в царской России приходит весть о начале войны. 2 брата отправляются на фронт: 1-й — по призыву, 2-й — добровольцем. Они утратят героические иллюзии, поняв, что тысячи молодых солдат отправлены на смерть, как скот на бойню. Один брат не хочет больше воевать и идет под расстрел. Большевистская революция шагает по стране и доходит до поселка, где рабочие захватывают запасы провианта.

♦ Этот фильм с большим количеством персонажей, очень раздробленный и в целом, и на уровне отдельных эпизодов, ценен во многих отношениях. Прежде всего — отсутствием единой интонации, постоянными контрастными перепадами, пытающимися уловить внутреннее движение сложной реальности, пока еще не застывшей в рамках догмы или академизма. Еще более драгоценны интимизм Барнета, его неусыпное внимание к мелочам, ощущение хрупкости отдельных человеческих судеб, попавших в жестокие исторические бури. Благодаря сотне показательных деталей, ухваченных проницательным взглядом автора, фильм позволяет увидеть, как жили и умирали в то время, и почувствовать идеализм (или лирическую мечтательность) даже в самых будничных поступках персонажей.

N.B. После выхода на экраны в России Окраине ставили в вину отсутствие идеологической позиции (растерянность), лиризм, желание вывести на сцену представителей разных слоев общества, а не только рабочих, и т. д. — одним словом, все, что сегодня придает фильму ценность. На эту тему см. раздел о фильме в книге «Борис Барнет», изданной Локарнским международным кинофестивалем (Boris Barnet, Editions de Festival international du film de Locarno, 1985).

Old Wives for New

Новые жены взамен старых

1918 — США (6 частей)

· Произв. PAR

· Реж. СЕСИЛ Б. ДЕ МИЛЛЬ

· Сцен. Джини Макфёрсон по одноименному роману Дэйвида Грэма Филлипса

· Опер. Элвин Уикофф

· В ролях Эллиот Декстер (Чарлз Мёрдок), Флоренс Видор (Джулиет), Сильвия Эштон (Софи Мёрдок), Уонда Хоули (Софи во флэшбеке), Теодор Робертс (Бёркли), Хелен Джером Эдди (Норма), Марша Мэнон (Виола), Джулия Фей (Джесси), Дж. Парк Джоунз (Чарли Мёрдок), Эдна Мей Купер (Берта), Густав фон Сайффертиц (Блэгден).

Супруга Чарлза Мёрдока Софи уже давно перестала следить за своей внешностью. Она располнела и подурнела; и хозяйство в доме тоже запущено. Мёрдок временами с грустью вспоминает идиллию 1-х встреч с женой. На охоте он знакомится с Джулиет Риберн, хозяйкой модного ателье, и спасает ей жизнь, когда ее плот унесло потоком.

Помощника Мёрдока Бёркли, кутилу и бабника, любовница застает с другой женщиной. Обиженная женщина стреляет в Бёркли. Тот из последних сил держится на ногах; когда убийца уходит, он садится в кресло и умирает. Таким образом, скандала еще можно избежать, выдав убийство за сердечный приступ.

Софи считает, будто ее муж и Бёркли оба добивались Джулиет Риберн, хотя это не так. Софи принимает ухаживания секретаря Мёрдока по фамилии Блэгден, который очень давно влюблен в нее. Чтобы спасти репутацию Джулиет, Мёрдок притворяется, будто любит другую женщину и уезжает с ней в Италию. Джулиет считает себя брошенной, но узнает правду от друга. Софи теперь разведена и выходит замуж за Блэгдена, а Мёрдок и Джулиет наслаждаются любовью в Венеции.

♦ 1-й крупный успех Де Милля в жанре «супружеской комедии», иногда приближающейся к драме. Этот жанр он доведет до совершенства во многих немых картинах. Хотя Новые жены взамен старых очень сильно отличаются от Шепчущего хора, The Whispering Chorus*, выпущенного несколькими месяцами раньше, этот фильм демонстрирует то же мастерское владение кинематографическими средствами, которое придает Де Миллю неоспоримый статус лучшего и самого новаторского американского кинорежиссера 1910-х гг. Это масштабное живописание общества, превыше всего ценящего респектабельность, подано с холодной иронией и очень выразительной строгостью стиля. На фоне водевильной чехарды созданы убедительные характеры: своеобразная смесь из Фейдо и Домье[40]. Особо отметим игру Густава фон Сайффертица в роли притворщика, сияющего от радости, когда приходит его час. Стилистическая отвага Де Милля и степень его новаторства часто поражают воображение: напр., в ностальгический флэшбек героя внезапно вторгается его супруга (в нынешнем виде), призывая его к порядку и возвращая к постылой реальности.