Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

Полагаю, у большинства фотографов нет денситометра, но есть и другие способы определить оптическую плотность. В коммерческой лаборатории ее могут измерить платно. Бывают недорогие денситометры, и можно купить хорошую подержанную модель. У Eastman Kodak есть ступенчатая шкала тонов негатива. Вырежьте маску с двумя глазками, в один помещайте тона шкалы, а в другой – тона негатива. Сравнивайте их визуально на световом столе при неярком комнатном освещении или измеряйте в этих же условиях спотметром: треть ступени экспозиции на спотметре соответствует увеличению плотности на 0,10. Для этого способа нужна большая площадь измерения, чем для обычного денситометра (минимум 12 мм2), чтобы не приходилось подносить спотметр слишком близко.

Перепроявка и недопроявка

Перепроявка и недопроявка – важные составляющие визуализации. Глядя на сюжет и представляя себе тона отпечатка, мы сначала размещаем темные тона, а потом смотрим, куда попали светлые.

Если сюжет оказывается контрастным и важный светлый тон попадает в зону IX, а нам он нужен в зоне VIII, поможет недопроявка Н–1. Если светлый тон попал ниже, чем нужно, например в зону VII, а мы хотим получить на отпечатке тон VIII, понадобится перепроявка Н+1.

Таким образом, назначение перепроявки и недопроявки заключается в изменении шкалы оптических плотностей негатива, экспонированного в диапазоне яркостей выше или ниже нормы. Наша цель – получить негатив, который напечатается с минимумом усилий (без изменения состава проявителя, с нормальным соотношением времени экспозиции и проявки и так далее) на бумаге нормальной контрастности.

Повторим: темные тона мы контролируем экспозицией, тестированием установив эффективную светочувствительность пленки, которая дает оптическую плотность на 0,1 выше подложки плюс вуаль в зоне I; затем, варьируя режим проявки, мы получаем нужную плотность в светлых тонах. По моему опыту, 1,3 выше подложки плюс вуаль – стандарт для тона VIII с диффузным увеличителем. Следовательно, оптимальный диапазон плотностей для полной широты негатива (от тона I до тона VIII) составляет 1,3 – 0,1 = 1,2. Такой диапазон плотностей я ожидаю получить на негативе, экспонированном в зонах I–VIII и с нормальной проявкой для печати на бумаге с контрастностью 2.

Рис. 10.2

Эффект недопроявки

А. Забор в тени экспонирован в зоне IV, освещенный лес и листва попали в зону IX – слишком высоко для печати на бумаге с нормальной контрастностью.

В. Такая же экспозиция с недопроявкой Н–2, диапазон плотностей удовлетворительно воспроизводится на бумаге с нормальной контрастностью. Обратите внимание на мягкость и снижение контраста листвы на переднем плане. Пленка Kodak Tri-X, проявитель НС-110

Для прибавки одной зоны мы определяем, какая продолжительность проявки дает такой диапазон плотностей у сюжета на одну зону уже. Проявка Н+1 дает диапазон плотностей 1,2 у негатива, экспонированного в зонах I–VII вместо I–III. А недопроявка Н–1 – время, которое требуется для получения диапазона плотностей 1,2 у негатива, экспонированного в зонах I–IX.

Я взял тон VIII за стандартный для оптических плотностей светлых тонов, потому что это самый светлый тон, в котором сохраняется текстура. Современные материалы обладают достаточно широким полезным диапазоном оптических плотностей. Контролируя плотности в зонах I, II, III (экспозицией) и зонах VII, VIII, IX (экспозицией и проявкой), мы можем быть уверены, что промежуточные тона на всем негативе воспроизведутся с детализацией. Тона светлее VIII регистрируются на негативе и фотобумаге, и с пленками с длинным прямым отрезком характеристической кривой можно получить на негативе разделение тонов до XII и выше.

На практике не всегда возможно расширить или сократить диапазон негатива до выбранных плотностей, особенно на рулонной пленке или с очень низко– и высококонтрастными сюжетами. В таких случаях пригодится бумага разной контрастности и другие способы управления контрастом при печати, и в визуализации это тоже надо учитывать.

Перепроявка обычно сдвигает подножие характеристической кривой влево на логарифмической шкале экспозиции. Это свидетельствует о том, что для достижения порогового значения достаточно более короткой экспозиции, чем при нормальной проявке. Чаще всего мы можем поместить темные тона на ползоны ниже нормы, особенно если планируется перепроявка больше Н+1. При недопроявке порог сдвигается вправо, поэтому, планируя недопроявку больше Н–2, нужно увеличить экспозицию на ½–1 ступень. Увеличение экспозиции также повлияет на светлые тона. Способность принимать правильное решение в таких ситуациях приходит с опытом.

Местный контраст

Из графиков (см. рис. 4.29, рис. 4.30) ясно, что один шаг перепроявки или недопроявки в светлых тонах не обязательно дает изменение на равную величину в темных. Проявка Н+1 поднимает экспозицию в зоне VII до оптической плотности тона VIII, но не всегда поднимет зону V на целый шаг. Иногда перепроявка или недопроявка нужны для изменения средних тонов (IV, V, VI), потому что в светлых тонах нет значимых деталей или поскольку нам нужно изменить местный контраст именно в этом диапазоне (см. рис. 4.23, рис. 4.24).

Если для снимка важны средние и средне-светлые тона (например, в портрете), можно использовать стандарт оптической плотности для тона V (полезная плотность 0,7 для диффузного увеличителя) или тона VI (0,9), чтобы определить, какая продолжительность проявки нужна для повышения или понижения этой области на одну полную зону (это достаточно точно можно определить тестированием при стандартной оптической плотности для зоны VIII). Изменение на одну зону в центральной части кривой, естественно, повлечет за собой изменения более чем на одну зону в высоких плотностях; следовательно, имеющиеся светлые тона будет сложнее контролировать. В таких случаях принимайте решение исходя из их значимости.

Рис. 10.3

Вулканический пейзаж, Гавайи, ок. 1957 г.

Пример акцента на текстуру. Снимок сделан около двух часов дня без фильтра, пленка перепроявлена Н+2. Воздух был прозрачно чист, яркое небо застилала тонкая дымка. Средняя яркость (замер производился экспонометром Weston Master V с широким углом зрения) помещена в зону V, тень от ветки попала в зону I или ниже. Звенящий контраст усилен печатью на бумаге с контрастностью 4. Фильтр ничего не добавил бы: небо было почти белое, а цвета по большому счету отсутствовали

Например, сюжет из четырех зон шкалы яркости (1:8) можно экспонировать в зонах III–VI и перепроявкой Н+1 получить оптические плотности, которые на печати дадут тона III–VII. Кроме того, что диапазон увеличится на одну зону, еще и расширится местный контраст в каждой зоне. Аналогичным образом можно недопроявкой Н–1 понизить значение плотностей негатива в зонах VI и VII до тонов VI и V, такое иногда требуется в портретной съемке. Недопроявка Н–2 редко используется для управления местным контрастом в средних тонах, зато неплохо зарекомендовала себя в светлых.

Современные пленки

Почти все нынешние тонкоэмульсионные пленки без проблем допускают проявку Н+1, а некоторые и Н+2. Толстоэмульсионная листовая пленка Kodak Super XX – одна из немногих, которые можно проявлять Н+3 и более, хотя это усугубляет типичную для нее зернистость. Пленка Technical Pan от Kodak (когда-то SO-115, позже Type 2415) подходит для случаев, когда нужна сильная перепроявка, поскольку при нормальной проявке дает слишком высокий контраст (см. прил. 2). Мы мало ее тестировали, но, судя по всему, с нормальным режимом проявки она дает результат, эквивалентный Н+4. С более мягкими формулами (Kodak рекомендует проявитель POTA) негатив получается мелкозернистым и с контрастом, приближенным к нормальному. По итогам тестирования пленку можно применять для сюжетов с режимами проявки от нормального до Н+4 и Н+5.

У большинства пленок с увеличением времени проявки повышается зернистость. Это