Владимир Высоцкий… и его «кино» - Марк Исаакович Цыбульский

Первоначальный вариант фильма удалось восстановить только потому, что у режиссёра фильма осталась единственная копия картины.

«Её должны были смыть, но не смыли – мы её с монтажёршей по частям выносили со студии и клали в багажник моей машины», – сказал мне режиссёр.

Благодаря этой единственной сохранившейся копии фильма сегодня зрители могут посмотреть оба варианта – и с балладами Высоцкого, и с песнями на стихи Льва Прозоровского – и решить для себя, какой фильм им нравится больше.

Глава: 37

Фильм: Сказ про то, как царь Петр арапа женил

Дата: 1976

Фильм режиссёра Александра Митты (премьера 16 октября 1976 года), в котором Владимир Высоцкий сыграл главную роль, стал, как мне кажется, одним из наибольших разочарований в его творческой жизни. Были в его жизни картины, в которых он снимался не потому, что очень этого хотел, а в силу необходимости. На роль же Ибрагима Ганнибала согласился с радостью, сразу же принял активное участие в работе над фильмом, – а в результате картина получилась и близко не похожей на ту, о которой мечтал Высоцкий. А начиналось всё великолепно.

«В кино я сейчас приступил к съемкам, к работе над фильмом “Арап Петра Великого”, – рассказывал Высоцкий на выступлении. – В основе, конечно, Пушкин, но написали сценарий Фрид и Дунский, и режиссер – Митта. Вы его знаете, он снимал фильм “Гори, гори, моя звезда”, а потом, раньше – “Друг мой Колька”. Недавно снял такое кино даже как называется “Москва – любовь моя!”. Но это не самое лучшее, что он снял. А вообще он очень интересный режиссер. Я думаю, что это кино очень будет интересно». [1]

Режиссёр-постановщик А. Митта:

«“Арапа Петра Великого” я задумал сразу после фильма “Гори, гори, моя звезда”, и сразу с ролью для Володи. Практически фильм делался для него. Хотя меня по ходу дела прихватили французы, сказали, что в заглавной роли очень хочет сняться Гарри Белафонте, знаменитый американский певец, что вообще все черные спят и видят себя в этой роли. Я ответил, что подумаю. А им даже в голову не приходило, что я могу упустить такой сказочный шанс. Они вложили деньги, как мне сказали, 1250 франков, перевели сценарий, наладили контакты… Приехали, и тут я говорю, что будет сниматься Высоцкий. Они отвечают, что я полный идиот. А я им объясняю, что проблема не в том, что Ибрагим черный, тем более он эфиоп, а эфиопы совсем не черные, а смуглые. Проблема в том, что он российский интеллигент. Тогда есть и связь с Пушкиным. А если бы снимался черный, этот акцент просто бы не прозвучал… То, что Володя снимался в этой картине, полностью закрыло ей выход на мир. С точки зрения материально-коммерческой я потерял очень много – всё! Но мне даже в голову не приходило не то что огорчаться – даже всерьез обсуждать этот вопрос. Картина имела смысл только с Высоцким». [2]

Высоцкий в гриме Ибрагима Ганнибала и режиссёр Александр Митта в перерыве между съёмками. Июль, 1975. Юрмала

Сам Высоцкий явно очень хотел показать себя в роли Ибрагима Ганнибала с самой лучшей стороны. Он даже начал подбирать оператора картины, о чём мне рассказал оператор Анатолий Заболоцкий, известный по фильмам «Печки-лавочки» и «Калина красная»:

«Когда Володя готовился сниматься в картине “Сказ про то, как царь Пётр арапа женил”, он очень хотел, чтобы оператором был я. Я прочитал сценарий – и мне он совсем не понравился. Я Володе сказал: “Тебе нечего там делать”. Он мне ответил: “Мне это сейчас очень надо”. Как я понимаю, он считал, что если я буду оператором, то он фактически будет сам ставить и покажет, что художник должен быть хозяином своей жизни. Конечно, никто бы ему этого сделать не позволил. Когда я отказался в том фильме участвовать, он так обиделся, что даже перестал со мной разговаривать». [3]

В итоге оператором стал другой мастер – В. Шувалов, работавший на таких известных картинах, как «12 стульев», «Экипаж» и «Интердевочка». Я расспросил Валерия Павловича о съёмках фильма и его контактах с Высоцким.

М. Ц. На роль Ибрагима, кроме Высоцкого, другие актёры пробовались?

В. Ш. Пробовалось много актёров, я всех уже не помню. Очень хорошая проба была у Кайдановского. Я помню, что с Сашей Миттой говорил и сказал ему: «Какой прелестный актёр!» Я считаю, это лучшая проба была.

М. Ц. А. Митта рассказывал, что эту роль хотел сыграть Гарри Белафонте. Вы ничего об этом не знаете?

В. Ш. Абсолютно ничего.

М. Ц. Высоцкий на своих выступлениях неоднократно говорил, что первоначальное название было «Арап Петра Великого», но позднее название изменили на то, под каким фильм и вышел в прокат. Высоцкий очень болезненно воспринял изменение названия. А почему его поменяли?

В. Ш. Дунский, Фрид и Саша Митта всё время вокруг названия танцевали, но по какой причине поменяли название, я не могу вам сказать.

М. Ц. Как Высоцкий работал на съёмочной площадке? Активно предлагал что-то своё или просто выполнял указания режиссёра?

В. Ш. У них с Сашей был контакт. Я не помню каких-то споров, какого-то антагонизма в понимании роли. Тут понимаете, в чём дело… Вот Олег Павлович Табаков всегда входил в кадр абсолютно подготовленным, потому что у него всегда было безумно мало времени. Он давал нам 15–20 минут. «Валера, ты готов?» – «Готов», – отвечаю. Он – уже Митте: «Так, Саша. Значит, первый вариант такой… Второй вариант такой… Третий такой… Выбрал? Так! Мотор!» Всё снято – и он убегает, переодеваясь на ходу. Вот этот артист приезжал готовый и всё время предлагал абсолютно конкретные вещи. А Володе снимался долго, у него же не эпизод, а главная роль, поэтому всё это он переживал медленно, объёмно. Они с Сашей нормально общались, но чтоб от Володи исходили постоянные предложения, я не помню.

М. Ц. Каким вам запомнился Высоцкий в тот период?

В. Ш. Он был очень общительным человеком, достаточно откровенным. Мы общались много и долго, картина – это же целая жизнь. Однажды в разговоре он стал анализировать своё творчество и сказал так: «Ты знаешь, как артист я, в общем, посредственный. Не моя это профессия по натуре. Я вот прекрасный Гамлет и не потому, что я замечательный артист, а