Хвост виляет собакой - Ларри Бейнхарт

– У вас отличный вкус в цветах и всем таком. Я не эксперт, но я это вижу, – говорю я.

– Хотите, покажу остальное?

– Конечно, – говорю я.

– Джо просто зашел по делам, – говорит Рэй.

– О. Конечно, – разочарованно говорит Мирна.

– Мне очень хочется посмотреть дом, – говорю я. – В нем чувствуется тепло. Знаете, дом Мэгги… – Мирна навострила уши, ведь я собрался раскрыть ей секреты одной из звезд! Поделиться взглядом на ее дом. Это как настоящий живой дубль из «Жизни богатых и знаменитых»! – …Он, конечно, впечатляет. Но его как будто строили для съемок телесериала. Он… как бы это сказать… Не теплый и уютный, как у вас.

Мирна краснеет. Даже Рэй выглядит довольным. Гордится ею. Еще бы – домашнее хозяйство его жены сравнили с домашним хозяйством звезды. Так что теперь он позволит ей показать мне дом. Она рассказывает мне, как смешивала краски. Я замечаю, что все окна подключены к системе сигнализации и есть датчики движения. Система стоит больше, чем предметы, которые она защищает. Я уверен, что там есть и бесшумная сигнализация, которая звонит на номер вооруженной охраны «Юниверсал Секьюрити»[91]. Возможно, есть и звуковая сигнализация. Две маленькие девочки делят одну спальню, очень девчачью, полную рюшечек и розового цвета. Спальня как спальня, кухня как кухня, в столовой стоит стол. А вот подвал, пространство Рэя, – это мой приз.

– Тут был такой свинарник, – говорит Мирна. – Все валялось как попало…

– Я прекрасно знал, где что лежит… – возражает Рэй.

– Да, не то чтобы это был кромешный беспорядок, но все было… неаккуратно. Я нашла вот эти настенные и картотечные шкафы, которые можно настроить под свою систему, в любое время дополнить и всегда содержать все в порядке.

– Замечательная работа, – говорю я.

Мы возвращаемся наверх. Рэй закрывает за нами подвал.

– Чтобы дети не залезли, – поясняет он.

Мы садимся за обеденный стол в столовой. Мирна покидает нас.

– Ну, что у тебя?

Я рассказываю ему, что через Мэгги смогу получить много новых дел, но поскольку я в неоплачиваемом отпуске, то мне нельзя получать комиссионные. Рэй – превосходный технарь, но не очень предприимчивый человек. Ему это очень интересно. Большинство технарей сидят на зарплате без премиальных.

– Сколько я буду получать? – спрашивает он.

Я немного тяну время, прежде чем ответить. Наконец отвечаю:

– Пятьдесят на пятьдесят.

– Справедливо, – говорит Рэй с большим облегчением. Я мог бы сказать: «девяносто – десять, соглашайся или нет», и он бы согласился.

– Справедливо.

– На настройку уйдет какое-то время, но все закрутится, вероятно, уже через пару недель, максимум через месяц.

– Спасибо, Джо. Спасибо. У меня же дети и все остальное. Конечно, мне и так хватает, но подработка не помешала бы. Сам понимаешь.

– Понимаю.

Мы пожимаем руки. Рэй провожает меня до двери. Сигнализация отключается ключом, а не с цифровой панели. Я думаю, что он установил эту систему лет десять назад. Потом высокоскоростные генераторы тональных кодов набрали популярность, и системы с цифровыми панелями стали уязвимыми.

На следующий день, когда Рэй заходит в здание лофта, мы со Стивом подъезжаем на арендованном фургоне. Мы паркуем его так, чтобы дверь не было видно с улицы. Стив, нацепивший очки и накладные усы, ждет в кабине. Когда Рэй выходит, фургон перегораживает ему дорогу.

Я выхожу из-за угла и бью его по затылку старомодной дубинкой. Я краду его часы, бумажник и ключи. Я затаскиваю его за мусорный бак.

Я угоняю машину Рэя, опустошаю багажник и отвожу ее в мастерскую. Я еду к дому Рэя в фургоне водопроводчика, арендованном в компании по производству реквизита для кино. То ли случайно, то ли в качестве бонуса он оснащен ящиками для инструментов водопроводчика. Я использую их для перевозки высокоскоростного дубликатора и целой кучи кассет. Дети в школе. Мирна на своей подработке. Я прикидываю, что у меня есть два часа. Я вхожу в дом с помощью ключа Рэя. Выключаю сигнализацию, отпираю дверь в подвал и спускаюсь вниз, чтобы исследовать его сокровищницу.

Он очень скрупулезный человек. Благослови его Бог.

Стив остается позади. Я хочу, чтобы он проследил, чтобы Рэй не очнулся раньше времени. Но Стив говорит, что не будет этого делать.

– Спасибо и все такое, и мне нужна эта работа. Я буду делать все остальное. Следить за людьми. Мне нужно содержать семью, я сделаю почти все, но я не способен причинить кому-нибудь боль. Я сделал свое дело и не хочу делать больше.

Поэтому я просто говорю ему, чтобы он сел на хвост Рэю и позвонил Рэю на домашний, если тот проснется и направится домой. Набрать номер, позвонить один раз. Повесить трубку. Набрать, позвонить дважды, повесить трубку.

– Джо, – говорит он, – пойми, пожалуйста. У меня проблемы с сыном. Я заставляю его ходить в школу и много работать, его мама за ним присматривает. Но он связался с бандитами. Говорит: «Хочу носить оружие, быть мужчиной». А я отвечаю: «Чушь собачья». Я не хочу говорить ему одно, а делать другое, понимаешь?

– Понимаю, – говорю я. – Не забудь позвонить.

Слежка за Магдаленой Лазло значится под грифом «Операция “Собачий лай”». В том же файле есть перекрестные ссылки на семь других: Кэтрин Пшишевски, Люк Пшишевски, Максвелл Нурмберг, Моррис Розенблюм, Теодор Броуди. Кармин Касселла и Сет Симеон. Одних только этих имен с телефонами и адресами было бы достаточно. Если это те люди, за которыми требуется слежка, значит, мне нужно на них нацелиться.

Когда я узнаю, что у него есть копии записей с камер наблюдения – я надеялся на это, но не рассчитывал, – мне кажется, что я нашел клад. Тут записано, кто счастлив, а кто плачет по ночам, кто трахается, а кто упарывается, кто амбициозен, туп, обижен, напуган.

У Рэя тоже есть высокоскоростной дубликатор кассет. Я подключаю свой и запускаю на обоих режим копирования.

Меня беспокоит лишь то, нет ли там резервной сигнализации, которую я пропустил. Или любопытного соседа. Или то, что Мирна может вернуться домой раньше времени. Мирна знает меня в лицо, и мне было бы неприятно делать с ней что-то, чтобы скрыть взлом. Или с детьми.

Глава тридцатая

Тейлор хотел встретиться в «Кубе». Хотя его первая встреча там была довольно забавной, Кравиц считал «Куб» показухой.

Они встретились в RepCo. Майк Овиц и CAA полностью перешли к модернизму: – агенты в серых костюмах и здание, построенное И. М. Пеем. Они фактически заявляли: мы – деловые люди, управляющие