Обратная сторона успеха - Сидни Шелдон
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Он был живой легендой, и по городу о нем ходили самые невероятные слухи. Он считался безжалостным и требовательным режиссером, терроризировавшим актеров. Как-то он снимал сцену, стоя на высокой платформе, глядя вниз на многочисленную массовку, и увидел, как две молодые женщины переговариваются. Он дал команду выключить мотор.
– Эй, вы, обе! Немедленно сюда!
Женщины в ужасе переглянулись:
– Мы?
– Именно. Подойдите!
Они нерешительно приблизились.
– А теперь, – прогремел Де Милль, – поскольку вы, очевидно, считаете, что ваша болтовня важнее моих указаний, поделитесь с нами, о чем шла речь. Я жду!
Женщины были смущены и перепуганы.
– Мистер Де Милль… мы ничего не говорили.
– Говорили. И я хочу, чтобы все услышали о чем.
Наконец одна из девушек, не выдержав, вызывающе бросила:
– Ладно! Я спрашивала: «Когда этот сукин сын отпустит нас на обед?!»
Присутствующие ошеломленно молчали.
Де Милль долго смотрел на нее, прежде чем сказать:
– Обед.
– Вы спятили! – бросил я помощнику. – Де Милль ни за что не согласится. Вся роль – четыре реплики.
– Хотите, поговорю с ним?
– Попытайтесь.
Шансов все равно не было.
К вечеру помощник режиссера снова подошел ко мне:
– Завтра снимаем сцену. Он там будет.
– Он согласился? – растерялся я.
– Да.
– Я… я буду ставить фильм с Сесилом Б. Де Миллем?!
– Совершенно верно.
На следующий день я снимал главную сцену с Доналдом и Энн Блит. Оставалось доснять крупный план. И тут снова возник помощник режиссера:
– На площадку идет Де Милль. Давайте перейдем на другую сторону, где будет сниматься эпизод.
– Не могу. Мне нужно доснять крупный план.
Помощник вскинул брови:
– Повторяю: на площадку идет Де Милль. Предлагаю перейти на другую сторону и снять его эпизод.
До меня наконец дошло.
– Переходим на другую сторону! – крикнул я.
Через несколько минут появился Сесил Б. Де Милль с сопровождением. Подойдя ко мне, он протянул руку:
– Я Сесил Б. Де Милль.
Он оказался выше, чем я думал, шире в плечах, чем я представлял, и обладал куда большей харизмой, чем я ожидал.
– Я Сидни Шелдон.
– Если покажете мне, что делать…
Я должен показывать Сесилу Б. Де Миллю, что делать?
– Да, сэр. Речь идет…
– Знаю. Я выучил роль.
– Прекрасно.
Я выстроил мизансцену и сказал:
– Внимание! Мотор… начали!
Сцена была снята, но я чувствовал, что можно сделать лучше. Как сказать самому Де Миллю, что нужен второй дубль?
Он шагнул ко мне:
– Хотите снять эпизод еще раз?
Я с благодарностью кивнул:
– Это было бы здорово.
– Почему бы мне не сбросить пиджак?
– Хорошая мысль.
– И быть несколько напористее?
– Отличная мысль.
Мы сняли второй дубль, и на этот раз придраться было не к чему. Однако я так и остался в недоумении, кто кем руководил: я Сесилом Б. Де Миллем или Сесил Б. Де Милль – мной?
Я уже говорил, что трюки, выполненные Бастером Китоном в немых фильмах, казались совершенно поразительными, особенно один, где он, преследуемый полицией, бежал вдоль деревянного забора. Спиной к забору стояла грузная особа в очень широкой юбке. Бастер останавливался перед ней, видел мчавшихся на него полицейских и нырял к забору между ногами женщины. Та мгновенно отодвигалась. У забора никого не было.
Эффект был поистине фантастическим.
– Как, черт возьми, вам это удалось? – допрашивал я.
Бастер почти улыбнулся:
– Сейчас покажу.
Секрет был на удивление прост. Прямо за спиной женщины несколько досок держались на одном гвозде, и достаточно было отодвинуть их, чтобы оказаться за забором. Стоило Бастеру подбежать к женщине, как двое членов съемочной бригады быстро отодвигали доски, скрытые ее юбкой. Бастер просто нырял под юбку и пробирался в дырку, после чего мужчины быстро опускали доски, и женщина поспешно отходила, показывая зрителям, что забор абсолютно цел, а вот Бастер исчез. Все происходило за доли секунды, и самым главным была слаженность действий.
Доналд идеально проделал трюк.
Еще один эпизод тоже был взят из фильма Китона. Действие происходило на верфях, и нам пришлось отправиться на берег океана, чтобы снять сцену. На воду спускали корабль, и Доналд гордо стоял на носу, пока корабль скользил со стапелей.
Нос судна медленно опускался под воду, уходя все глубже, но Доналд с бесстрастным видом продолжал стоять, пока не исчез. По волнам одиноко поплыла шляпа.
Во время съемок становилось ясно, насколько Бастер застенчив. Мы пригласили его с женой Элинор на ужин. Среди гостей были глава студии, режиссеры, известные актеры и актрисы.
Я знал, что Бастер приехал, но никак не мог разыскать его. Наконец я случайно вошел в кабинет. Там и увидел читавшего газету Бастера.
– С вами все в порядке, Бастер?
Он нехотя поднял голову:
– В полном.
И продолжил читать газету.
Когда съемки закончились, Бастер сказал:
– Я хочу поблагодарить вас.
– За что?
– Я смог купить дом.
На студии царила самая радостная атмосфера. «История Бастера Китона» была последней картиной по моему контракту с «Парамаунт», но студия уже вела переговоры с моим агентом о новом контракте. Моя жизнь никогда не была столь полной.
Я обсудил с Доном Хартманом идею фильма ужасов «Зона террора», который должен был сниматься в Европе.
В апреле 1957-го в «Дейли вэрайети» появилась статья:
«Куда поехать в апреле? Такая проблема стоит перед Сидни Шелдоном.
„Бастер Китон“, соавтором сценария, режиссером и продюсером которого он является, выйдет на экраны в следующем месяце. 27 апреля его пьеса „Элис сражается“ впервые пойдет в Вене. Примерно в то же время начинаются репетиции его варианта „Веселой вдовы“ с Яном Кипурой, премьера которой состоится в начале мая. И сейчас Шелдон работает над новым проектом „Зона террора“ – съемки начнутся в будущем году в Германии».
Но я знал, где проведу апрель. Повезу Джоджи и Мэри в Европу – отпраздновать новый контракт.
«История Бастера Китона» вышла на экраны. Критики благожелательно отзывались об игре Доналда О'Коннора, Энн Блит, Питера Лорра и остальных актеров. А вот сценарию не слишком повезло. Большинство рецензий были довольно резкими. Критики сходились в одном: в фильме следовало дать побольше трюков Бастера и поменьше вымышленных фактов.
«Сценарий напоминает перепев старых голливудских фильмов…»
Журналисты были правы. Мы писали сценарий в большой спешке. Сборы оказались немалыми, потому что публику привлекло имя Бастера Китона. Но слухи о моей неудаче быстро распространились по городу, и картину вскоре забыли.
