Манга и философия - С. Титова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Разделение между детьми и взрослыми соответствует описанному Лаканом процессу взросления, хотя в реальной жизни это происходит с детьми гораздо более младшего возраста. В основе размышлений Лакана лежит триада: Воображение, Символ и Реальность. Воображение включает в себя бессознательное, но для Лакана это всегда состояние, которое не может быть достигнуто взрослыми. Фрейдистские идеи бессознательного или подсознательного обычно понимаются упрощённо, обычно в значении снов, или мечтаний, или чего-то не полностью проговорённого (например, предположение о том, что тебе не удалось достичь цели, поскольку подсознательно ты на самом деле не хотел этого).
Но для Лакана воображение является состоянием детей до того, как они осознают свою отдельность от матери, до того, как символическая кастрация приведёт к формированию индивидуальной идентичности. Как только это происходит, и мы получаем доступ в мир взрослых, посредством языка мы входим в то, что Лакан называет Символическим Порядком. Над воображаемым и символическим находится реальное, также являющееся недостижимым состоянием, но которое мы пытаемся описать при помощи языка. Эти термины могут показаться странными, поскольку в повседневной речи мы склонны относиться ко взрослому миру как к «реальному» и считать символическим мир снов и фантазий. Но Лакан просит нас осознать, что язык — это не более чем система символов, и что язык на самом деле создает расстояние между нами и тем, чего мы хотим (фаллос).
Как только мы начали формировать отдельную идентичность и, что более важно, позволили нашему миру быть структурированным и управляемым законами языка, бессознательное утрачивается, и мы никогда больше не сможем получить к нему доступ. Это другое измерение нужды, осознание, что символический порядок языка отдаляет нас от фаллоса (того, чего мы желаем). В «Достичь Терры» этот разрыв с подсознательным и вход в символический мир взрослых происходит уже не с детьми, а с подростками (разумеется, потому что истории о подростках являются более интересными, чем истории о детях).
Для Джоми попадание в мир взрослых оказывается травмирующим — компьютер Великая Мать пытается стереть его детские воспоминания, чтобы дать ему возможность усвоить правила и структуру взрослого общества. Если это произойдёт, как описывает Лакан, пути назад не будет, он навсегда утратит прямой доступ к бессознательному. Но в последний момент вмешивается Мью и спасает Джоми от Великой Матери. Он сохраняет свои детские воспоминания и, как все Мью, сопротивляется взрослению. Прямой доступ Джоми к бессознательному показан его вечно юной внешностью, не важно, сколько проходит времени, он по-прежнему выглядит как подросток. И как все Мью, он обладает огромной физической силой.
Однако простого сохранения детских воспоминаний ещё недостаточно, чтобы изменить это искажённое общество. Хотя он является самым сильным из Мью, сам Джоми не может иметь детей. Тем не менее, он осознает важность родителей и детства и поощряет Мью начать биологическую репродукцию. Рождается десять детей, все они наделены чрезвычайной физической силой. После нападения людей эти дети используют свои сверхвозможности для того, чтобы превратиться из едва начавших ходить малышей сразу в подростков, чтобы защитить Мью. Их предводителем становится Тони, самый старший и сильный из них, во время нападения ставший сиротой.
Тони, однако, скорее монстр, чем герой. Он получил свои силы путём естественного рождения, но его неестественное взросление отрезало его даже от других Мью. Хотя он выглядит как подросток, эмоционально он всё ещё младенец, поэтому ему сложно себя контролировать, особенно в своём гневе на людей. Перескочив процесс взросления и сразу получив силу взрослого (фаллос или то, что, как мы думаем, является фаллосом), Тони слишком быстро оказывается неспособен существовать как контролирующий себя взрослый. Действительно, в конце истории его неспособность повиноваться приказам Джоми уничтожает последний шанс на мирное разрешение борьбы между Мью и людьми.
Природа против закона отца
Тони — не единственный персонаж, лишённый детства. Главный противник Мью, Кейт Аньян — искусственное существо, созданное Великой Матерью и сразу наделённое сознанием взрослого, для того чтобы действовать как её агент среди людей, хотя он не осведомлён о том, кто он такой. Созданный Великой Матерью, чтобы быть совершенным, он быстро получает ведущую роль в человеческом обществе, на борту космического корабля, стремящегося к Терре, он готовит людей к созданию новой утопии на Земле. Но его совершенство отделяет его от других людей, он отдалён, ему не хватает сочувствия, и он даже на самом деле не верит в их миссию.
Правда об искусственном создании Кейта открывается Секи Рэй Широе, молодым человеком со скрытыми возможностями Мью, который сопротивлялся уничтожению памяти и сохранил детские воспоминания. Широе жертвует своей жизнью, чтобы добраться до архивов компьютера и открыть доказательства того, что Кейт был создан компьютером, в надежде на то, что это подорвёт власть Великой Матери. Подстёгиваемый Широе, Кейт вступает в конфронтацию с компьютером, который говорит ему:
Обучение детей подорвёт веру в Терру. Мы исследовали всё необходимое, чтобы вырастить лидера, который будет твёрдой рукой управлять Террой. Ты был внутри матки до четырнадцати лет, возраста проверки на взросление. Твои эмоции не были деформированы твоими родителями, друзьями или учителями. Ты безупречный ребёнок. Твой долг — использовать свой ум и отсутствие предвзятости для того, чтобы видеть реальность более ясно, чем кто-либо другой. Твой мощный интеллект сделает тебя лидером человеческой расы (том 1, стр. 287).
Для того чтобы создать совершенного человека, компьютер пытается создать взрослого, который не страдал от травмы эдипова комплекса или страхов кастрации. Но Кейт далёк от людей, в его холодном повиновении плану Великой Матери он гораздо больше похож на Тони, чем на других более слабых людей.
Аналог Кейта среди Мью — Физис, слепая провидица, которая так же, как и старейшие из Мью, хотя у неё не было детства, сохраняет юношескую внешность. На протяжении первой половины истории Физис является пассивной материнской фигурой для Мью. Она производит физическое изображение Терры, давая им цель и объект желания, но она не ведёт их активным образом, как делает Джоми. В конце мы выясняем, что Физис была также создана Великой Матерью, таким же образом, как и Кейт, с намерением создать совершенного человека, но она была отвергнута как несовершенная из-за своей слепоты. Однако компьютер использовал некоторую часть генетического материала Физис для создания Кейта, таким образом, по сути, Физис является его матерью.
Кейт и Физис представляют разные аспекты эдипова комплекса: противодействующие силы природы и закон общества. Слово «физис» является греческим философским термином для
