Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

Всё было так, как и догадался Саймон.

После последних слов Дэвида Гайлера лицо Питера Сандерса внезапно немного скривилось, а уголки его рта слегка дернулись. Затем он сказал: «Дэвид, я просто делаю это из-за того, что компания вложила 10 миллионов долларов, и это не означает, что я нацелен на кого-то».

Дэвид Гайлер почувствовал, что импульс Питера Сандерса смягчился, и он перестал преследовать его, сказав: «Конечно, это ваша ответственность. Но, Питер, все, что тебе нужно, это убедиться, что инвестиции в фильм находятся в нужном месте, вместо того, чтобы указывать пальцем на содержание фильма. Это моя работа с Брайаном».

Питер Сандерс почувствовал силу тона Дэвида Гайлера, на мгновение заколебался и пожал плечами: «Хорошо, я надеюсь, что вы не испортите этот фильм».

Захват власти провалился.

Саймон в глубине души втайне пришел к такому выводу, снова взглянул на Питера Сандерса и понял, что это парень, который очень хорошо умеет запугивать других, но и боится других.

Намерение Питера Сандерса захватить лидерство в создании «Эффекта бабочки» было заблокировано Дэвидом Гайлером, и последующая встреча, очевидно, была гораздо более нормальной.

Однако даже в этом случае Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма все равно сделали много комментариев по поводу пересмотра сценария.

Мнение Дэвида Гайлера в основном сосредоточилось на названии фильма и концовке истории и похоже на содержание только что рассмотренной записки.

Как продюсер, которому необходимо учитывать будущие коммерческие перспективы фильма, Дэвид Гайлер также надеется, что у фильма может быть более популярное название. В то же время Дэвид также надеялся, что Саймон сможет переписать более мягкий финал вместо того, чтобы главный герой задушил себя в утробе матери.

Это, несомненно, возврат к исходному финалу.

Брайан де Пальма считает, что он надеется сократить детские сцены главного героя до менее чем 20 минут и избежать того, чтобы эта часть была слишком длинной.

По сравнению с первоначальной запиской, которая была почти хаотичной, у них обоих в этот раз были очень профессиональные мнения. Хотя Саймон не мог полностью согласиться, он также очень серьезно относился к этому.

Три главных создателя вели обсуждение друг с другом, но Питер Сандерс, который остался в стороне, не ушел, все еще присутствовал в зале заседаний, иногда вставляя несколько слов. Наконец, перед обедом Питер Сандерс встал, чтобы уйти, и сказал, что днем у него другая работа, и что он больше не придет.

В собственном ресторане «Фокс», после нескольких контактов Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма получили хорошее впечатление о Саймоне, многообещающем молодом человеке. Заказав обед, Дэвид Гайлер проявил инициативу и раскрыл некоторые внутренние истории, которые не были секретом для Саймона.

Оказалось, что «Власть», потерпевшая фиаско в летней кассе, была проектом, сосватанным Питером Сандерсом. «Фокс» не только выделил фильму высококлассный производственный бюджет в 18 миллионов долларов, но и предоставил лучший график съемок. Леонард Голдберг, президент «Фокс» также сам стал исполнительным продюсером.

Все это благодаря героине «Власть» по имени Кейт Кэпшоу, невесте Стивена Спилберга.

Услышав это, Саймон сразу понял, что делает «Фокс».

В исходном времени и пространстве без преувеличения можно сказать, что в последние три десятилетия 20-го века Голливуд был почти миром Спилберга.

С большим успехом фильмов «Челюсти», «Инопланетянин», «Индиана Джонс», «Парк Юрского периода» и других картин Спилберг стал настоящей голливудской звездой. Хотя Спилберг работает в основном с «Уорнер», «Универсал» и «Парамаунт», другие киностудии также всячески пытаются наладить отношения со Спилбергом.

В дополнение к фильму «Власть» Саймон также недавно увидел в «Голливудском репортере», что Дисней в сотрудничестве с «Эмблин Энтертейнмент» Спилберга, только что одобрил анимационный фильм с живыми актерами, под названием «Кто подставил кролика Роджера».

Чтобы стать участником «лагеря Спилберга», «Дисней» выделил для этого фильма 45 миллионов долларов. В 1980-е годы бюджетные расходы на основные постановки Голливуда обычно не превышали 20 миллионов долларов. Только фильмы, связанные со Спилбергом, могут легко преодолеть этот тяжелый бюджетный лимит и даже увеличить среднюю бюджетную стоимость в несколько раз.

В ресторане, заметив слабую зависть и желание на лице Саймона, двое мужчин возрастом от 40 до 50 лет, улыбнулись друг другу.

Каждый год в Голливуде появляется бесчисленное множество молодых людей, мечтающих стать вторым Спилбергом, но мало кто может чего-то добиться в конце концов.

«Стивен Спилберг»

Но молодой человек перед ними, менее чем через два месяца после прибытия в Голливуд, привлек к себе много внимания. В сочетании с неоспоримыми талантами, продемонстрированными Саймоном, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма понимают, что Саймон определенно сможет добиться успеха в Голливуде в будущем.

Поэтому в настоящее время две голливудские знаменитости, достигшие своей зрелой славы, не прочь дополнительно замотивировать молодого человека.

Дэвид Гайлер немного пробудил амбиции Саймона, и Брайан де Пальма, сидевший напротив Саймона, также спросил: «Саймон, я слышал, Джонатан сказал, что ты планируешь снять экспериментальный фильм. Расскажи нам подробности. Может быть, мы с Дэвидом дадим тебе несколько советов»

Саймон не осознавал, что двое людей среднего возраста перед ним намеренно или ненамеренно подбадривали его. Даже если бы он знал это, он бы только оценил доброту других. В своей предыдущей жизни он бродил в таком же кругу более десяти лет, и Саймон понимал важность социальных сетей для успеха.

«На самом деле, я хотел поговорить об этом на утреннем собрании», - Саймон услышал вопрос Брайана де Пальмы и достал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» из рюкзака, поставленного на стул рядом с ним. Эскизы были переданы Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма, соответственно, со словами: «Дэвид и Брайан, я не думаю, что нам нужно изменять название фильма «Эффект бабочки». Некоторое время назад, благодаря многочисленным сообщениям в СМИ, многие люди действительно заметили термин «эффект бабочки». Более того, экспериментальный фильм, который я собираюсь снять под названием «Беги Лола, беги», также может быть очень ярко объяснен концепцией «эффекта бабочки». В то время, если «Фокс» может предоставить некоторые медиаресурсы для поддержки, понятие «эффекта бабочки» получит более широкое распространение через этот фильм. В конце концов, даже если некоторые люди не понимают значения этого термина, пока сохраняется общая популярность фильма, этот набор слов может также стать фактором, который привлечёт зрителей в кинотеатры».

Хотя он понимал, что Саймон хотел использовать «Фокс» для продвижения тщательных размышлений о своем фильме, замечания Саймона о киномаркетинге с его уникальным личным пониманием все же заставили Дэвида