Два колеса в зеркале экрана - Александр Проскурин

История, рассказанная в киноленте, начинается с того, что клуб байкеров «Дикие Ангелы» движется к югу к границе, что бы разобраться с мексиканской бандой, которая украла у них один из мотоциклов. Они вламываются в гараж своих конкурентов и устраивают драку. Завершить дело мешает полиция. Клуб преследуют полицейские, в результате, один из копов разбивается на патрульном мотоцикле, а член по прозвищу «Проигравший», серьезно ранен. Он попадает в больницу и его ожидает суд. Ночью «Ангелы» проникают в больницу и освобождают своего товарища. В процессе этого вторжения, один из «Ангелов» пытается изнасиловать медсестру. «Проигравший» освобожден, но вскоре он умирает от ран. Байкеры привозят тело в его родной маленький городок в горах, чтобы похоронить.

Одна из ярких сцен фильма, когда «Ангелы» врываются в крошечную церковь и заставляют пастера исполнять службу. После этого они устраивают в церкви безумную вечеринку.

В конечном счете, местные провинциалы собираются все вместе и пытаются изгнать хулиганов. Происходит схватка на кладбище. Фильм заканчивается тем, что прибывает полиция и байкеры удирают от них.

В фильме звучит музыка Деви Алана (Davie Allan), кстати, он был композитором во многих байкерских фильмах конца 60-х.

«The Wild Angels» имел большой коммерческий успех и вскоре на этой волне байкерские фильмы стали выходить в США один за другим. Зрители и критики были одновременно потрясены и взволнованы – обширное употребление наркотиков, насилие и агрессивность, но, одновременно с этим поражали размышления «Ангелов» о персональной свободе. Например, фраза произнесенная героем Питера Фонда, не желающего подчиняться закону: «Мы хотим быть свободными, свободно ездить на своих мотоциклах и не хотим, чтобы к нам приставали».

Как уже говорилось выше, многие считают, что именно с выходом на экраны «the Wild Angels» началась веха байкерского кино. На самом деле точного и четкого определения этого направления фильмов нет, можно назвать лишь некоторые характерные черты. Прежде всего, все киноленты данного жанра рассказывают о байкерах вне закона, нередко в съемках участвуют реальные представители клубов и движения. Другая особенность классического байкерского кино (которая продолжалась в период с 1966 по 1974) – это то, что все они малобюджетные и не насыщены сверхнавороченными трюками и спецэффектами. Как раз все эти особенности и появились впервые в «the Wild Angels».

Ко всему стоит добавить, что «Дикие Ангелы» был единственным фильмом представляющим Америку на кинофестивале в Венеции в 1966 году.

В том же 1966 на экраны вышла кинолента Дэвида Л. Хьюитта (David L. Hewitt) «The Girls From Thunder Strip» («Громовые девушки»). Неудачный фильм во всех отношениях, начиная с скомканного и невнятного сюжета, заканчивая ужасной постановкой сцен. Да и название не соответствует содержанию. На экране злые, жестокие байкеры-насильники и группа девушек-бутлегеров, которые не столь круты как ожидает зритель.

Первая часть картины фильма показывает банду байкеров во главе с Тичем (Гэри Кент / Gary Kent). Они насилуют и убивают девушек. Шериф, роль которого исполняет Джек Старрет (Jack Starrett) сыгравший в дальнейшим полицейских в других байкерских фильма таких как «The Born Losers» (1967), «Hell’s Angels On Wheels» (1967) и «Angels From Hell» (1968), отправляет байкеров за решетку. Дальше показана группа девушек-бутлегеров, которые пытаются скрыться от полиции и правительственного агента, но все равно попадают в тюрьму. Спустя некоторое время одна из их подруга приходит с ружьем в офис шерифа и требует отпустить своих подруг, а за одно и трех байкеров. На этом все геройство девушек заканчивается и они становятся беззащитными жертвами все той же банды байкеров. Тут появляется парень по имени Рик (Джоди Маккреа / Jody McCrea), который сам выслеживает и уничтожает бандитов.

О нравах и взаимоотношениях в подростковых бандах Бруклина начала шестидесятых годов рассказывает фильм Санди Джонсона (Sande Johnson) «Teenage Gang Debs». Эта черно-белая лента демонстрирует всю, в том числе и сексуальную, жестокость молодежи того времени. Как дополнение к общей атмосфере в фильмы есть кадры показывающие, как утверждают создатели, реальных байкеров, пьющих вино и едущих группой по ночной трассе. Эти кадры должны были произвести на зрителя дополнительный эффект, вызывая волнение и чувство тревоги.

В Европе в отличии от США, до 70-х годов байкерского движения не существовало, но зато были свои самобытные проявления мотоциклетной культуры. В Великобритании 50-х годов одновременно с появлением музыки рок-н-ролла возникло молодежное движение мотоциклистов – рокеры (rockers). Английские рокеры кардинально отличались от штатовских байкеров. Они выглядели иначе (кожа, подвернутые джинсы, рокабильные прически), ездили на других мотоциклах (в основном отечественного производства: Norton, Triumph, BSA, AJS; причем переделывали их, приспосабливая для уличных гонок), да и стиль самой езды был другим (обычно это были гонки от одного кафе до другого).

Одной из первых мотоциклетных картин сделанных в Великобритании, была комедия «No Limit» («Без предела») 1935 года. Известный английский комик Джордж Формби (George Formby) играет помощника трубочиста, по имени Джордж, который мечтает о победе в мотогонках. Он возится со своим стареньким мотоциклом на заднем дворе. И вот, однажды, ему удается занять денег на дорогу и соревнования. Но во время испытаний у его байка ломаются тормоза. Конкурирующая команда предлагает Джорджу уничтожить свой мотоцикл и присоединиться к ним, он принимает это предложение. Хотя фильм и передает настроение довоенной Англии, но не совсем ясно отражает то, что происходило в мире мотоциклистов этой страны.

Гораздо позже, в 1964, в Великобритании вышел действительно мотоциклетный фильм «The Leather Boys» («Парни в коже»). Режиссер картины Сидни Фури (Sidney J. Furie).

Это черно-белая кинолента, снятая в Лондоне. Здесь впервые показаны английские рокеры и кафе-рейсеры (café-racers) начала 60-х. На экране много дождя и туманов, что придает картине действительное настроение и атмосферу Британии.

Шестнадцатилетняя Дот (Рита Ташингем / Rita Tushingham) и её парень Регги (Колин Кемпбелл / Colin Campbell) – самая счастливая пара среди большой мотоциклетной банды. Это относительно безобидная группа молодых рокеров, которые обычно отвисают около, ставшего в последствии культового кафе – «Ace Café».

Дот хочет свадьбы и Регги думает, что это могло бы быть забавным. И так, с сдержанного одобрения родителей, они спешно женятся.

Медовый месяц молодой пары проходит не совсем удачно. Они вынуждены оставаться в своем номере на побережье, из-за того, что несколько дней подряд идет сильный дождь. Впрочем, Регги доволен бездельничать, курить и заниматься сексом, но Дот хочет гулять, развлекаться и встречаться с людьми. Чтобы разнообразить серые дни, она даже перекрасилась в платиновую блондинку. Атмосфера накаляется, что ведет к спорам, питью спиртного и рукоприкладству. По возвращению в Лондон Регги уходит из их квартиры к своей бабушке, где он жил до свадьбы. Он делится своими проблемами со своим лучшим другом – Питом (Дудли Саттон / Dudley Sutton) и тот готов помочь и поддержать его.

Остальная часть фильма рассказывает о попытках сохранения отношений между Дот и Регги. Дот даже говорит, что беременна, но потом сообщает, что ошиблась. Между тем, дружба Регги и Пита растет и крепнет, они слоняются по побережью и ездят на мотоциклах.

Все это может показаться зрителю немного затянутым и скучным, но к концу фильма события снова начинают набирать оборот. Пит все больше показывает Регги, что он ищет больше, чем дружбу. Но Регги не понимает намеков своего друга. Они вместе ищут судно, на котором могли бы уплыть из Англии. Вдруг Регги осознает, что его друг другой ориентации. Это крах всего, он понимает, что зашел слишком далеко (он даже продал свой мотоцикл – «650cc Triumph T120 K Bonneville», чтобы уехать), он потерял жену, потерял друга и он не уедет из Англии.

В свое время этот фильм был выдвинут на премию «Golden Globe». Для 1964 года это была смелая и новаторская кинолента. Здесь довольно точно зафиксированы нормы общества того времени, взаимоотношения молодых мужа и жены, а также очень спорного и тогда еще закрытого вопроса – гомосексуализма. Все это было, но для нас в этом фильме важно то, что были показаны английские рокеры и это было одно из первых их появлений на большом экране.

Еще один фильм о мотодвижении Англии, но сделанный итальянцами – «Battle of the Mods» («Сражение модс») или «Crazy Baby» («Безумный малыш») (1966). Действия происходят в Англии, в Ливерпуле. Между двумя главными мотоциклетными культурами Британии «модами» («mods») и рокерами идет ожесточенная война. Главный герой Рикум (Роки Шаен / Rocky Shayne) сын богатого бизнесмена, рок-музыкант и «мод». Он активный участник движения и борец с рокерами. Но когда его обвиняют в гибели молодой, сексуальной девушки (в смерти которой на самом деле повинен один из его врагов), Рикум вынужден покинуть Англию и перебраться в Италию. В Риме он сталкивается с совершенно другим миром и жизнью.