Pretty Boys. История и секреты мужской красоты: от Александра Македонского и викингов до Дэвида Боуи и айдолов K-pop - Дэвид Йи

последующие годы его образ стал еще более экстравагантным: прическа выше, подплечники — толще, от тонких, как бритва, усов осталась только линия. Он стал еще больше уделять внимание своему лицу, нанося тональный крем Pancake 13 (который стал деталью его фирменного стиля) и украшая глаза подводкой и тенями, надевая необычные парики и красочные наряды. В то время макияж на любом мужчине шокировал, но Ричард использовал его не только чтобы привлечь внимание. Для темнокожего артиста в преимущественно белых пространствах это было стратегически важно. «Я наносил макияж и надевал дикие наряды, чтобы белые люди не считали меня сексуальной угрозой, — рассказал он Wall Street Journal. — Я знал, что, если буду выглядеть безумно, а не круто, меня не будут воспринимать таким образом. И это работало. Люди сосредоточивались на музыке».

В последующие годы Литл Ричард гастролировал по всему миру, став уже не только американским, но и международным артистом. Он был настолько популярен, что даже открывал новые таланты. Например, на разогреве у него выступала малоизвестная тогда группа «Битлз». Позже он вспоминал, как учил группу рок-н-роллу во время остановки в Гамбурге и даже тренировал Пола Маккартни петь свое фирменное «у-у-у» высоким тоном.

«Пол был без ума от меня», — вспоминал он в интервью Rolling Stone. Другие тоже не остались в стороне, например Элвис Пресли, который не только исполнил песню Tutti Frutti, но и черпал эстетическое вдохновение в прическе и ярких костюмах Литл Ричарда. Следующим был Принс: его андрогинный образ и вокальная манера были данью уважения Литл Ричарду. И кто может забыть Дэвида Боуи, который сказал, что «услышал Бога» в голосе рок-н-ролльщика и благодаря Ричарду набрался смелости создать собственный легендарный образ с толстым слоем тонального крема.

Хотя некоторые из его протеже стали более известными, чем другие, Литл Ричард заслуживает огромного уважения. Он был музыкальным прообразом и законодателем моды как в эстетическом, так и (что, возможно, более важно) в культурном плане. Он создавал необычные, сногсшибательные образы, отличавшиеся бесстрашной сексуальностью, и часто подвергался за это несправедливой критике. Его стиль, позже подхваченный белыми рокерами, со временем стал считаться не только «крутым», но и нормальным. Если Элтон Джон мог надеть сверкающее пальто, а Элвис — покачивать бедрами, для темнокожего мужчины, каким был Литл Ричард, это считалось невозможным.

Даже сегодня можно заметить влияние Литл Ричарда. Он вдохновлял музыкантов от Бруно Марса до André 3000: оба заявляли, что в своих выступлениях берут пример с Литл Ричарда. Легенда рок-н-ролла разрушил барьеры и распахнул двери для других мужчин — чтобы они чувствовали себя уверенно, выражая свою индивидуальность. Он до сих пор служит примером того, каким непреклонным может быть мужчина, когда сохраняет аутентичность и верность своей правде. Литл Ричард доказал, что, решившись на этот шаг, человек может стать совершенно неудержимым — как Tutti Frutti.

Глэм-рок (1970-е — 1980-е)

БЭМ, ГЛЭМ, СПАСИБО, МЭМ

Хотя 1960-е были отмечены движениями за равноправие, права ЛГБТКИА-сообщества оставались забытыми. Врачи все еще утверждали, что квир-идентичность — психическое заболевание. Любое поведение, выходящее за рамки строгих бинарных правил, как, скажем, интерес мужчин к моде, считалось «аберрантным». Даже «Битлз» называли бунтарями за то, что они носили «женственные» прически и красочные наряды, считавшиеся слишком броскими.

Но в британском андеграунде отъявленные скандалисты уже собирались раскрасить гетеронормативность всеми цветами радуги. Если в 1960-е годы царило сексуальное освобождение, стиль хиппи и социально-политическая революция, то новые революционеры ушли на десять шагов вперед, выступая за открытое, безапелляционное и более гибкое проявление гендера: сочетание ботинок на высокой платформе, нарядов космической эры, неземных причесок и, конечно же, глиттера. Это была совершенно новая эра сексуальной и личностной свободы.

Это был глэм-рок.

В 1971 году Марк Болан, фронтмен группы T. Rex, дебютировал на британском шоу Top of the Pops. В своем фирменном розовом боа, блестящей атласной рубашке и бархатных брюках солист порхал по сцене, как изысканная, хотя и довольно мускулистая бабочка. Его круглые щеки были нарумянены, длинные ресницы покрывала черная тушь, а на лице мерцал глиттер, когда он взмахивал своими изящными крыльями. Как позже объяснит Болан в интервью для Radio 1, вдохновила его жена, Джун Чайлд, у которой на туалетном столике стояла бутылочка с глиттером. Он решил нанести его на лицо, чтобы проверить, может ли мужчина выглядеть одновременно и красиво, и нелепо. Газета Independent написала, что этот момент «позволил поколению подростков начать заигрывать с идеей андрогинности». Позднее андрогинность Болана помогла ему рассказать о своей сексуальности, бросающей вызов бинарности. «[Я] бисексуал», — сказал он журналу Pop Mirror в 1975 году.

T. Rex взорвала чарты и проложила путь для волны глэм-рокеров. Roxy Music, Sweet, Queen, Дэвид Боуи и чуть позже Принс — у каждого из этих исполнителей был свой уникальный визуальный стиль, смесь ностальгического гламура с футуристическим чудом космической эры, сочетание откровенной, экстравагантной, жизнерадостной моды и макияжа с мускулистыми телами.

Если Болан приоткрыл дверь глэм-пристрастиям, то Боуи распахнул шлюзы, катапультировав жанр и его визуальные образы в мейнстрим. Продуманный внешний вид Боуи мгновенно сделал его иконой стиля. Его уникальный образ был комбинацией отсылок, которые казались несовместимыми, но каким-то образом работали: от макияжа кабуки (см. «Дрэг-квин: история») до поз Марлен Дитрих в сочетании с юмором и сатирой дадаизма. Как забыть его огненные волосы и сине-красную молнию на обложке альбома Aladdin Sane? Или синие тени и холодный тон кожи в Life on Mars? Непревзойденный музыкант, Боуи был также неповторим в своем артистизме. Кроме того, он всегда был предельно откровенен в отношении своей гомосексуальной ориентации, с гордостью признавая: «Всегда им был», хотя в итоге женился на двух женщинах, включая модель Иман.

____

Фронтмен группы Queen Фредди Меркьюри с самого начала носил фирменную лохматую стрижку «маллет» и подводку для глаз, а позже перешел к более смелым образам. На одном из выступлений Меркьюри напудрил лицо, нанес румяна, губную помаду и надел одежду японского самурая. На сцене он орудовал микрофоном как мечом, изображая воина. В 1974 году он обратился к модельеру Зандре Роудс, чтобы она создавала для него наряды. Одним из них была незабываемая белоснежная плиссированная блузка, вдохновленная свадебным платьем. Выступая в эпоху альбома Queen II, он надевал ее на сцену и дополнял черным лаком на ногтях и стрелками на глазах. Его подтянутая фигура и выставленные напоказ густые волосы на теле контрастировали с короткими шортами, боди из спандекса и трико. Это был идеальный баланс мужественности и женственности. Трудно было не поддаться чарам Меркьюри, который использовал свою эстетику и сексуальность в качестве рекламы. И он был «голубым