Литературная Газета 6340 ( № 36 2011) - Литературка Литературная Газета

– Вы завершаете работу над 8-серийным телефильмом «Вместе», которая делается при содействии правительства Москвы в рамках программы по созданию отечественных телефильмов.

– Да, заканчиваем монтаж, в ноябре будет озвучание и под Новый год должны картину сдать. Сюжет необычный, актёры прекрасные, оператор снимал замечательно, костюмы подобраны точно… Мы благодарны «Литературке», что в прошлом году она здорово представила работу над фильмом. Какая судьба его ждёт? Сами мы удовольствие получили огромное. Все хотят работать с хорошим материалом. Сценарий Ирины Осиповой именно таким и являлся.

– А такое, по сути, должно быть нормой – чтобы был кураж, чтобы на площадке всем было интересно.

– Хорошо бы, конечно, но я понимаю, что это утопия. Все проекты разные, далеко не всегда такого высокого качества, как «Вместе». К сожалению, бывают гораздо слабее: и сам сценарий, и актёры… Но когда всё идёт, как надо, то и не думаешь про свой 12-часовой рабочий день. И особенность профессии в том, что нельзя отложить на завтра несделанное сегодня. Нет у тебя следующего дня. В этом особый драйв, это заставляет быть в форме с утра до вечера.

– Только от режиссёра зависит то, что он хочет сделать на площадке?

– Режиссёр – человек, которому доверяют время, деньги, которому подчиняются талантливые исполнители, вся команда. Важно довести корабль, не потопив его, от точки А до точки Б. Очень многое зависит от всей съёмочной группы. В ней должны быть люди, которые, как мы говорим, понимают площадку. Я шесть лет снимаю без перерывов. Какой ужас нередко происходит у нас с людьми, которые отвечают за реквизит, за грим, за свет!.. А ведь без этого нет фильма. Только при сложении общих усилий и самоотдачи складывается или не складывается картина.

– На площадке сейчас много непрофессионалов?

– Не могу сказать обо всей отрасли, но иногда встречаю людей, которым категорически заказана дорога в кинематограф. Тем не менее они работают.

– Получается замкнутый круг. С одной стороны, есть некий конвейер, который должен постоянно производить телефильмы. С другой – из-за непрофессионализма некоторых коллег по площадке вы не можете сделать фильм того уровня и качества, который могли бы.

– Моя творческая жизнь пока складывается неплохо, но в целом вы абсолютно правы. Когда, например, оператор говорит продюсеру, что этот фильм надо снимать такой-то камерой, потому что у неё шире возможности и лучше качество, а продюсер отвечает, что она дороже и мы ею не будем снимать, в итоге страдает результат съёмки, а значит, зритель.

– Как разорвать этот замкнутый круг?

– Сам ищу ответ на этот вопрос. Я часто разговариваю с актёрами – они ведь работают на разных площадках и могут сравнивать. Насколько я понимаю, ситуация профессиональной недостаточности – штука сейчас нередкая.

– А кто задаёт тон при производстве телефильмов?

– Наверное, продюсер и канал-заказчик, словом, те, кто даёт деньги. Но режиссёр может, должен и обязан не плыть по течению, а находить верные решения, чтобы кино было интересно зрителям, актёрам и ему самому. Надо не прогибаться под продюсеров, а стараться объяснить им, как будет лучше. Не потому, что я так хочу, а потому, что так будет интереснее, качественнее. Ведь продюсеры, среди которых немало незаурядных людей, всё-таки в массе своей университетов кинематографических не оканчивали, пришли в кино из других отраслей. Нужно быть в диалоге с ними, уметь спокойно растолковывать, находить компромиссы в пользу зрителей.

– Вы работаете с телефильмами. А есть желание снять полный кадр?

– Есть, конечно, как у любого режиссёра. Думаю об этом, но время покажет. Несколько лет назад был разговор с продюсером, который связан с полнометражным кино. Так вот, тот заметил, что кино сейчас неактуально, прокату это неинтересно. Его студия, например, в пять раз сократила производство художественных фильмов, и это было ещё до кризиса 2008 года. Поэтому, сказал он, занимайтесь телевидением, оно прокормит в ближайшие годы. И я понял тогда одну простую вещь: у нас в кинематографе сейчас нет бизнеса. А если нет бизнеса, то это мёртвая структура, туда никто не понесёт денег, она не будет развиваться. Деньги на полный метр, по сути, даёт только государство, а как оно даёт, мы знаем, – весьма скудно, но это отдельный разговор.

– Кстати, насколько необходима поддерж­ка государства?

– Производство телефильмов – это и есть поддержка государства, все цент­ральные каналы у нас практически государственные. Специальной программе правительства Москвы можно сказать большое спасибо. И полнометражное кино государство обязательно должно поддер­живать, иначе у нас вообще всё зачахнет.

– Что нужно сделать, чтобы режиссёр, сняв картину, знал, что через несколько месяцев она появится в кинотеатрах?

– В разных странах – разные подходы. Многие вспоминают Францию. И правильно. Там чёткий лимит на иностранные картины. Пора и нам от слов перейти к делу.

Геннадий ШАЛАЕВ

ИЗ ДОСЬЕ.

Егор Грамматиков (1967 г.р.) – сын известного режиссёра, актёра и продюсера Владимира Грамматикова. Окончил ВТУ им. Б.В. Щукина. В кинематографе начинал как актёр, снялся в нескольких картинах. Как режиссёр-постановщик снимал сериалы «Воровка», «Аэропорт», «Час Волкова» и др.

Статья опубликована :

№39 (6340) (2011-10-05) 3

4

65

6

7

8

9

10

11

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

![CDATA[ (function(w, d, n, s, t) { w[n] = w[n] []; w[n].push(function() { Ya.Direct.insertInto(74260, "yandex_ad", { stat_id: 3, site_charset: "windows-1251", ad_format: "direct", type: "600x60", border_type: "block", header_position: "bottom", site_bg_color: "FFFFFF", header_bg_color: "CC9966", border_color: "CC9966", title_color: "996600", url_color: "996600", all_color: "000000", text_color: "000000", hover_color: "CC9966", favicon: true }); }); t = d.documentElement.firstChild; s = d.createElement("script"); s.type = "text/javascript"; s.src = "http://an.yandex.ru/system/context.js"; s.setAttribute("async", "true"); t.insertBefore(s, t.firstChild); })(window, document, "yandex_context_callbacks"); ]]

Танцовщица

Портфель "ЛГ"

Танцовщица

МНОГОЯЗЫКАЯ ЛИРА РОССИИ

Рассказ

Ольга ИЖЕНЯКОВА

Родилась в 1975 году в п. Кондинский Ханты-Мансийского округа. Окончила Высший технический лицей по специальности «юрист» и Тюменский государственный университет по специальности «журналист». Больше десяти лет проработала журналистом, сейчас – основатель и редактор альманаха «Четыре стороны».

В 2005 году в издательстве «Русское слово» вышла книга «История и люди Югры». В 2006 году в издательстве «Гелеос» вышла книга «Обратная сторона». Участник VII Форума молодых писателей в Липках, мастер-класс Л.И. Бородина.

Она появилась в нашем общежитии неожиданно. Залетела, как бабочка-однодневка на свет, в надежде, что искусственное освещение ей продлит жизнь. Может, она в чём-то права. И сразу же стала изгоем. Её возненавидели все: мужчины, женщины, дети, ненавидели осознанно и подсознательно за летящую походку, за то, что протирала одеколоном дверные ручки, за фрукты, которые тщательно мыла с мылом, за всегда чистые белоснежные кофточки, за… всё.

Именно поэтому старшая по этажу тётя Галя назначила ей дежурство на общей кухне сразу после новогодних праздников, предварительно спрятав новую швабру и все тряпки. «А пусть своими моет, тоже мне цаца нашлась». И «цаца» мыла своими тряпками, своим порошком, драила электроплиты, которыми не пользовалась ни разу. Она была из другой жизни, как непуганая лань, привычно доверяла всем. Французское бельё после стирки сразу же развесила в общей сушилке и уверенно ушла к себе в комнату. Надо ли говорить, что оно исчезло, даже не успев высохнуть?

Мне хотелось с ней поговорить, проинструктировать вроде, но я, как назло, всё время была занята. То устанавливала железную дверь, потому что забрала от мамы своего ребёнка и старалась оградить его от соприкосновения с миром общежития, то вместе с сыном уезжала в командировку, то целыми ночами готовилась к очередной сессии. Выходные были чётко распланированы: баня, церковь, театр, библиотека, встреча с друзьями. И везде с собой я брала сына, чтобы, не дай Бог, он не остался в общежитии один и не видел беззубых ртов, не слышал матерных слов, не играл с общежитскими детьми в игры, которые противопоказаны и взрослым с устойчивой психикой. А когда мой мальчик болел, я оставляла ему миску с фруктами, много книг, альбомы, раскраски, карандаши, в углу обязательно ставила горшок и скрепя сердце закрывала дверь на два замка. Оставлять ключи не решалась, зная доверчивое маленькое сердечко и хитрость соседей. На случай пожара я показала, как открыть окно, слава Богу, это был всего лишь третий этаж.