Эпоха Вермеера. Загадочный гений Барокко и заря Новейшего времени - Александра Д. Першеева

скульптуры, а пространство лаборатории – на храм, где ведется ежедневная кропотливая работа по преумножению красоты.

Канако Азума. Вечные любовники. 2016. Стоп-кадры.

Художница завершает видео словами:

Конечные в своем существовании

Мы заставляем цвести

Бесконечность.

Мне кажется, Вермееру это пришлось бы по душе.

Цветные репродукции

«Диана и нимфы» (Diana en haar Nimfen)

Ок. 1653—1654[201]. Холст, масло. 97,8 × 104,6. Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага

«Христос в доме Марфы и Марии» (Christus in het huis van Martha en Maria)

Ок. 1654—1656. Холст, масло. 160 × 142. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург

«У сводни» (De koppelaarster)

1656. Холст, масло. 143 × 130. Галерея старых мастеров, Дрезден

«Спящая девушка» (Een slapent vrouwtje)

Ок. 1657. Холст, масло. 87,6 × 76,5. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

«Девушка, читающая письмо у окна» (Briefl ezend meisje bij het venster)

Ок. 1657. Холст, масло. 83 × 64,5. Галерея старых мастеров, Дрезден

«Офицер и смеющаяся девушка» (De soldaat en het lachende meisje)

Ок. 1657. Холст, масло. 50,5 × 46. Коллекция Фрика, Нью-Йорк

«Бокал вина» (Het glas wijn)

Ок. 1658—1659. Холст, масло. 65 × 77. Картинная галерея, Берлин

«Молочница» (Het melkmeisje)

Ок. 1658—1660. Холст, масло. 45,5 × 41. Рейксмузеум, Амстердам

«Прерванный урок музыки» (Onderbreking van de muziek)

Ок. 1658—659. Холст, масло. 39,4 × 44,5. Коллекция Фрика, Нью-Йорк (эту картину некоторые исследователи не считают работой Вермеера).

«Девушка с бокалом вина» (Dame en twee heren)

Ок. 1659—1660. Холст, масло. 77,5 × 66,7. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг

«Улочка» (Het straatje)

Ок. 1661. Холст, масло. 53,5 × 43,5. Рейксмузеум, Амстердам

«Вид Делфта» (Gezicht op Delft)

Ок. 1661. Холст, масло. 96,5 × 115,7. Маурицхёйс, Гаага

«Урок музыки» (De muziekles)

Ок. 1662—1663. Холст, масло. 74 × 64,5. Королевская коллекция Елизаветы II, Лондон

«Девушка, играющая на лютне» (De luitspeelster)

Ок. 1662—1663. Холст, масло. 51,4 × 45,7. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

«Дама с кувшином» (Vrouw met waterkan)

Ок. 1662. Холст, масло. 45,7 × 40,6. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

«Дама в голубом, читающая письмо» (Briefl ezende vrouw)

Ок. 1663-1664. Холст, масло. 46,6 × 39,1. Рейксмузеум, Амстердам

«Жемчужное ожерелье» (Vrouw met parelsnoer)

Ок. 1663—1664. Холст, масло. 51,2 × 45,1. Картинная галерея, Берлин

«Дама, держащая весы» (Vrouw met weegschaal)

Ок. 1663—1664. Холст, масло. 40,3 × 35,6. Национальная галерея искусства, Вашингтон

«Концерт для троих» (Het concert)

Ок. 1663—1666. Холст, масло. 75,2 × 64,7. местонахождение неизвестно; в 1990 году украдена из Музея Изабеллы Стюарт Гарден, Бостон

«Девушка, пишущая письмо» (Schrijvend meisje)

Ок. 1665—1667. Холст, масло. 45 × 39,9. Национальная галерея искусства, Вашингтон

«Хозяйка и служанка» (Dame en dienstbode)

Ок. 1666—1667. Холст, масло. 90,2 × 78,7. Коллекция Фрика, Нью-Йорк

«Девушка с жемчужной серёжкой» (Het meisje met de parel)

Ок. 1665—1667. Холст, масло. 44,5 × 39. Маурицхёйс, Гаага

«Этюд молодой девушки» (Meisjeskopje)

Ок. 1665—1667. Холст, масло. 44,5 × 40. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

«Женщина в красной шляпе» (Meisje met de rode hoed)

Ок. 1665—1667. Холст, масло. 22,8 × 18. Национальная галерея искусства, Вашингтон (эту картину некоторые исследователи не считают работой Вермеера).

«Искусство Живописи» (Allegorie der Malerei)

Ок. 1666—1668. Холст, масло. 120 × 100. Музей истории искусств, Вена

«Астроном» (De astronoom)

1668. Холст, масло. 51,5 × 45,5. Лувр, Париж

«Географ» (De geograaf)

Ок. 1668—1669. Холст, масло. 51,6 × 45,4. Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне

«Кружевница» (De kantwerkster)

Ок. 1669—1670. Холст, масло. 23,9 × 20,5. Лувр, Париж

«Любовное письмо» (De liefdesbrief)

Ок. 1669—1670. Холст, масло. 44 × 38. Рейксмузеум, Амстердам

«Дама, пишущая письмо, и ее служанка» (Schrijvende vrouw met dienstbode)

Ок. 1671. Холст, масло. 72,2 × 59,7. Национальная галерея Ирландии, Дублин

«Гитаристка» (De gitaarspeelster)

Ок. 1670—1672. Холст, масло. 51,4 × 45. Кенвуд-хаус, Лондон

«Дама, стоящая у вирджиналя» (Staande virginaalspeelster)

Ок. 1670—1672. Холст, масло. 51,8 × 45,2. Национальная галерея, Лондон

«Дама, сидящая за вирджиналем» (Zittende virginaalspeelster)

Ок. 1670—1672. Холст, масло. 51,5 × 45,6. Национальная галерея, Лондон

«Аллегория католической веры» (Allegorie op het geloof)

Ок. 1672—1674. Холст, масло. 114,3 × 88,9. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Примечания

1

Это обращение Эмили Горденкер открывает научно-популярный портал об искусстве Вермеера, собранный сотрудниками восемнадцати музеев на платформе Google. Объемный и красивый материал – очень советую именно здесь смотреть репродукции картин Вермеера.

https://artsandculture.google.com/project/vermeer

А еще более наполненный ресурс вы можете найти вот здесь:

http://www.essentialvermeer.com

2

Именно поэтому в работе будет так много сносок и примечаний.

3

Исследуя то, как мы воспринимаем живописные образы, Р. Арнхейм, один из первых психологов, всерьез заинтересовавшихся этим вопросом, писал: «Восприятие не является механическим регистрированием сенсорных элементов, оно оказывается поистине творческой способностью мгновенного схватывания действительности, способностью образной, проницательной, изобретательной и прекрасной. Теперь уже стало очевидным, что качества, характеризующие деятельность мыслителя и художника, свойственны любому проявлению разума. Психологи также пришли к выводу, что этот факт не простая случайность. В различных умственных способностях действуют общие принципы, так как мозг всегда функционирует как целое. Любое восприятие есть также и мышление, любое рассуждение есть в то же время интуиция, любое наблюдение – также и творчество». Арнхейм Р. Искусство