Павловск - Анатолий Михайлович Кучумов
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
* * *
Общий кабинет сохраняет отделку архитектора В. Бренны. Интересен здесь расписной плафон Д. Скотти с изображением мифологических сцен и фигурами Аполлона и девяти муз, исполненными «под бронзу». Комната служила своеобразным «фамильным музеем» владельцев дворца. Здесь собраны портреты членов семьи Павла I, написанные известными русскими и западноевропейскими художниками XVIII и начала XIX века. Среди них работы Боровиковского, Кипренского, С. Щукина, Тишбейна, Грасси и др. Интересен большой групповой портрет, исполненный Кюгельхеном в 1800 - 1801 годах. В кабинете много также различных миниатюр-портретов, жанровых сцен, пейзажей кисти многих выдающихся мастеров как русских, так и иностранных. Здесь же типичные для той эпохи любительские рисунки, в том числе - на белом молочном стекле.
Убранство кабинета составляет мебель красного дерева типа «жакоб», названная так по имени французского мебельщика, впервые применившего отделку рифленой латунью. На шкафиках и столах многочисленные изделия из слоновой кости и янтаря: колонки, вазочки, обелиски, письменные приборы и т. п., которые обычно выполнялись по рисункам архитекторов. Много рисунков для подобных изделий создал молодой К. Росси. Они и сейчас сохраняются во дворце.
Через стеклянные двери на балкон-террасу, пристроенную архитектором Д. Кваренги, открывается перспектива центральной аллеи Собственного садика. Она завершается Павильоном трех граций - последней работой Ч. Камерона в Павловске.
* * *
Старый, или Малиновый, кабинет являлся личным кабинетом Павла I и получил свое второе название по цвету драпировок и обивке мебели штофом.
Среди мебели интересны бюро и столы красного дерева с бронзой, исполненные в 1784 году в знаменитой мастерской Д. Рентгена в Нейвиде на Рейне. На бюро ряд интересных предметов комнатного убранства XVIII века, - скульптурки из фарфора, бронзы и слоновой кости, вазочки и другие «мелочи», придающие комнате характер жилого интерьера.
Рентгеном и сотрудничавшим с ним механиком Кинцингом выполнены и большие напольные часы, украшенные под циферблатом бронзовым барельефом, изображающим Сатурна - бога времени.
Корпус часов увенчан бронзовой фигурой Аполлона с лирой - покровителя искусств. В механизм часов вмонтированы орган и струнный инструмент, воспроизводящие игру на клавесине. Часы исполняют несколько музыкальных пьес.
Стены комнаты украшают шесть картин-панно одного из первых русских пейзажистов С. Ф. Щедрина, изображающие виды Гатчины, любимой резиденции Павла I. Панно были исполнены художником в 1797 - 1800 годах по заказу Павла для украшения одного из залов Михайловского замка. Талантливый мастер с большой любовью передал красоту северной природы, широкие водные просторы озер, водопады, архитектурные памятники, среди которых центральное место занимает дворец - замок, созданный архитектором А. Ринальди. В нише окна великолепная мозаика, изображающая Колизей в Риме, подаренная Павлу I римским папой.
* * *
Через скромно отделанную Переднюю можно пройти в анфиладу жилых комнат начала XIX века, созданных Д. Кваренги и А. Н. Воронихиным. Комнаты являются замечательными образцами жилого дворцового интерьера того времени. Убранство их гармонично сочетается с архитектурной отделкой.
В передней размещены материалы, посвященные творчеству выдающегося русского зодчего А. Н. Воронихина. Среди них портрет Воронихина, картина «Вид Строгановской дачи», исполненная архитектором, за которую он получил звание академика перспективной и миниатюрной живописи (1797 г.), и многочисленные подлинные чертежи и рисунки, связанные с отделкой и убранством дворца.
Среди картин-пейзажей интересна работа художника Ф. Алексеева «Вид Казанского собора в Петербурге». Ваза-чаша из гранита на бронзовой фигуре египтянки, стоящая перед окном, показывает, что А. Н. Воронихин был не только выдающимся архитектором, но и замечательным мастером в области декоративно-прикладного искусства.
* * *
Камердинерская - небольшой круглый кабинет, предназначавшийся для дежурного секретаря-камердинера в часы деловых приемов. Отделка комнаты, выполненная по проекту В. Бренны в конце XVIII века, сохранилась до наших дней.
На стенах акварели и гуаши работы Вольпато, изображающие античные руины - памятники Древнего Рима, виды парков Павловска, Гатчины и Царского Села в работах С. Щедрина и А. Мартынова.
В убранстве дворцовых интерьеров начала XIX века широко использовались художественные вышивки шелком и шерстью: бордюры драпировок, обивки мебели, вставки в экраны, ширмы и столики. Обычно они выполнялись по рисункам архитекторов в сиротских институтах, подведомственных императрице. В залах Павловского дворца можно видеть богатое собрание вышивок безвестных мастериц-рукодельниц конца XVIII - начала XIX века.
* * *
Пилястровый кабинет получил свое название по украшению стен пилястрами цвета золотисто-желтого сиенского мрамора. Отделка комнаты выполнена в 1800 году по чертежам Д. Кваренги.
Декоративными «пятнами» на белом поле мраморных стен, разбитых на панно, выделяются барельефы, окрашенные под темную «античную» бронзу, с профилями в медальонах Александра Македонского и его матери Олимпии. С барельефами хорошо гармонирует и орнаментальная роспись плафона, выполненная по эскизам Д. Скотти, в которую введены мотивы «под бронзу». Четкий ритм пилястр, сочетание белого и золотистого мрамора, «бронза» барельефов и орнаментов придают помещению парадный вид, несмотря на его полуофициальное назначение. Кабинет использовался для небольших дворцовых приемов и вечерних семейных собраний. Характер обстановки и размещение ее подчеркивают назначение комнаты. Гарнитур мебели красного дерева с резными золочеными фигурами змей на спинках, бюро, консоли, столики, ширмы были изготовлены по рисункам Воронихина в мастерской Генриха Гамбса. Этот знаменитый петербургский мебельщик часто работал вместе с Воронихиным.
Мебель Гамбса, красного дерева с тонкой инкрустацией из латуни и черного дерева и накладками прекрасно прочеканенной бронзы, занимает в убранстве дворцов видное место. В Павловске она представлена в лучших образцах. Ей свойственна четкая архитектоника, строгость и одновременно нарядность силуэта, лаконизм в решении деталей, прекрасное использование естественной красоты дерева, его рисунка.
Из многочисленных предметов убранства отметим две каменные вазы по сторонам бюро. Они выполнены из ямской яшмы на Екатеринбургской гранильной фабрике в 1802 году. Неизвестный нам уральский
