Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Александр Владимирович Шувалов
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Невысокого роста, с узким, изборожденным оспой лицом, на котором заметен был слабый болезненный румянец, с острым носом, большим ртом и быстрыми беспокойными глазами, Робеспьер был скорее неприятен, чем некрасив, и это нисколько не искупало любезное обращение, которым он отличался в частной жизни. Смеяться он не умел… Вечно суетливый и нервный, постоянно кусающий ногти на руках с резко проступающими венами, беспрерывно подергивающий плечами и шеей, он с первого взгляда производил крайне неприятное впечатление. Несмотря на это, Робеспьер все же был кумиром женщин». (Дубинский, 1990, с.272.)
«У Робеспьера мы обнаруживаем в самом ярком выражении героический тип шизоида с этически сублимированным садизмом… Робеспьер поражает нас в исторических сообщениях о нем тяжелой шизоидной симптоматикой: странная моторика, непроизвольное подергивание плечами, чопорность, автомато-подобность движений, вычурность, манерность мимики… Мнение противников и защитников совпадало в том, что Робеспьер в своей частной жизни был совершенно безупречен, в поведении приличен и скромен; он никогда не искал преимуществ в своем положении лично для себя… Захваченный своими собственными словами, Робеспьер часто мог растрогаться до слез, что совершенно напрасно воспринималось некоторыми как проявление его лицемерия. Холодный по натуре, поглощенный в первую очередь самим собой и людьми, работающими над воплощением его идей в жизнь, он имел, тем не менее, сентиментальную жилку». (Kretschmer, 1931, с. 163–164, 166.)
«В истории имеется мало примеров, которые представля эт собой такую классическую чистую культуру шизо-тпмпческих качеств в их странных контрастах, как Робеспьер: резкая эмоциональная холодность наряду с эксцентричностью, героическим пафосом, фанатической настойчивостью и внезапным отказом от решений, скрытая замкнутость при верности своим принципам. Что-то угрюмое, недоверчивое, напыщенное, педантичное, робкое. Добродетельный убийца, варвар из гуманности, “фанатик холодной, но безумной рефлексии”». (Кречмер, 1995, с. 551–552.)
«Ничего не известно, какой болезнью страдал Неподкупный. Однако время от времени он исчезал с политической сцены из-за болезни. Это были обычные приступы нервной депрессии, случавшиеся с ним перед наступлением каких-либо острых событий. Обычно за этим скрывалась нерешительность, ожидание благоприятного момента для политического наступления… Не мог он переделать свой высокомерный характер, преодолеть болезненное самолюбие, обычную подозрительность, неспособность прощать людям даже тень, намек покушения на его авторитет. Все эти особенности личности Максимилиана усиливаются и ускоряют его отчуждение, изоляцию. Победа над Эбертом, Дантоном, Шометтом оказалась пирровой победой. Усилив самоуверенность, она доводила Робеспьера до мании величия и еще больше изолировала его». (Молчанов, 1989. с. 464, 497.)
«Не явный психотик, но ярко выраженная шизоидная личность; фанатичная, бионегативная структура личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 506.)
«Заставь дурака Богу молиться, он лоб себе расшибет». Представилась историей и случаем возможность «помолиться» и какой неловкой, неумной и трагической оказалась «молитва» Робеспьера, приведшая его в конечном итоге на гильотину. Одну из главных ролей в его судьбе сыграли психопатологические расстройства. Благодаря им Робеспьер очутился в первой обойме «борцов за народное счастье». Из-за этих нарушений психики попал и на эшафот, так как любой психопат подсознательно строит свою жизнь наиболее трагическим и драматическим образом (как для себя, так и для окружающих его людей). Поэтому судьба Робеспьера, как и большинства революционеров, протекала вполне традиционно и в полном соответствии с быстро забывающимся историческим уроком: «Революция, как Сатурн, пожирает своих детей». Вряд ли сам Робеспьер не понимал этого, так как говорил: «В наши расчеты и не входило преимущество долгой жизни».
РОНСАР (Ronsard) ПЬЕР де (1524–1585), французский поэт, глава поэтического объединения «Плеяды».
«Я высох до костей. К порогу тьмы и хлада Я приближаюсь глух, изглодан, черен, слаб, И смерть уже меня не выпустит из лап.
Я страшен сам себе, как выходец, из ада». Ронсар. «Сонеты к Елене»
«В 16 лет Пьер стоял на распутье. И тут в его жизнь вмешалась судьба. На семнадцатом году жизни Пьер тяжело заболел; болезнь надолго оторвала его от двора. Он поправился, но в результате болезни полуоглох: стало ясно, что придворная и дипломатическая карьера для него закрыта. Болезнь спутала все планы, которые строил для сына Луи Ронсар. Глухота была помехой даже для более скромной профессии юриста или врача, между тем Пьер был младшим в семье и не мог быть обеспечен отцовским наследством. Глухота усиливает в нем тягу к одиночеству, развивает в нем меланхоличность; но, отодвинув от него шум повседневной жизни, она, казалось, усилила звук того внутреннего голоса, который и раньше звучал в его душе ритмами стиха. Пьер Ронсар решает целиком посвятить себя поэзии… «Сонеты к Елене» были последним крупным событием в литературной жизни Ронсара. Он все реже и реже появляется при дворе, его здоровье расстроено, его мучают жестокие приступы подагры». (Гуковская, 1964, с. 44, 54.)
«Весь мир — теагр, мы все — актеры поневоле, / Всесильная Судьба распределяет роли, / И небеса следят за нашею игрой!» (Ронсар)
Судьба нередко принимает разные обличия. Например, русский поэт И.И. Козлов (см.), только ослепнув, стал писать стихотворения. Во многом аналогична ситуация и у Ронсара: соматическое заболевание — глухота — закрывает перед ним возможные способы реализации в придворной и дипломатической сферах. Но остается творчество! Наверное, поэтический талант мог бы раскрыться и у Ронсара-дипломата или у Рон-сара-юриста, обладавшего прекрасным слухом. Но наверняка содержание и настроение его поэзии уже имели бы другую эмоциональную окраску.
РОССЕТТИ (Rossetti) ДАНТЕ ГАБРИЕЛ (1828–1882), английский живописец и поэт, основатель «Братства прерафаэлитов» (1848). В творчестве прибегал к стилизации образов в духе итальянской живописи XV века.
«Отец окрестил его
