Дизайн интерьера - Наталия Митина

• если я нахожусь в комнате, а мне надо позвать кого-то из членов семьи (например, к телефону), приходится кричать на всю квартиру;

• мне нужен компьютер и собственное рабочее место;

• я городской житель, в деревне не могу прожить больше двух дней, хочется в цивилизацию;

• я люблю все натуральное – дерево, камень, мне не нравится пластик, я нахожу его холодным;

• я считаю, нам нужно несколько телефонных трубок, вечно приходится искать телефон;

• мне нравится, когда на лестничной площадке вкусно пахнет, если кто-то из соседей готовит пирожки или котлеты;

• мне надо все напоминать, лучше, если оставят записку на холодильнике;

• я люблю все модное, современное, классика навевает скуку;

• хочу, чтобы в доме было как можно меньше лишних вещей, они только пыль собирают.

Довольно показательные различия, не так ли?

Даже несмотря на явную эмоционально-эмпирическую составляющую второго опросника, он все же куда более структурирован, чем это обычно характерно для дионисийского подхода. Многие практикующие дизайнеры идут значительно дальше, конспектируя пространные откровения заказчика или даже не пытаясь фиксировать его поток сознания, а просто стараются максимально «пропитаться духом личности» клиента. В ход идут многообразные околомистические техники и термины – медитация, попытки «слышать дом», «настроиться на волну» с заказчиком и так далее.

Лишь после получения – тем или иным путем – необходимого количества данных происходит процесс синтеза, в результате которого появляется на свет некий обобщенный образ, «компактно упакованное» впечатление – концепт проекта.

Хочу подчеркнуть, что выбор того или иного метода зависит отнюдь не от наличия или отсутствия образования, опыта, таланта дизайнера, а лишь от типа его личности и глубинных социальных установок, заложенных, скорее всего, еще в раннем детстве.

Является ли один из этих методов более верным или более успешным? Определенно нет. Это скорее вопрос личной склонности и наибольшего удобства в работе с тем или иным подходом.

Более того, я предполагаю, что два эти подхода не являются противоположностями. Они представляют собой, по сути, один и тот же процесс, просто осознанный или нет. Более структурированный, научный подход, безусловно, более системный и производит впечатление более правильного и успешного. Однако стоит помнить, что дизайн не является точной наукой, а вплотную взаимодействует с искусством, а значит, имеет смысл внимательно присмотреться и к менее последовательному, но более творческому методу. С другой стороны, уповать исключительно на интуицию и сатори (просветление) также неразумно, поскольку деятельность дизайнера интерьера сугубо прикладная и не может быть основана исключительно на эмоциях и впечатлениях.

Мое собственное техническое задание вы можете увидеть в приложении Б в конце книги. Как из него становится понятным, сама я больше склонна к логическому способу составления технического задания – хотя бы потому, что он более удобен. Можно отправить опросник клиенту по электронной почте или распечатать бланк и попросить заполнить его дома. Можно провести опрос прямо на объекте или в кафе. В случае с эмоциональным опросником это будет затруднительно, ведь тут важно, чтобы заказчик мог расслабиться и сосредоточиться, а дизайнер – чутко ловить нюансы его настроения и невербальные сигналы (позу, изменение выражения лица). Эти небольшие детали зачастую становятся самыми значительными в процессе работы – человек обронил фразу, а от этого дизайнер смог выстроить весь образ будущего интерьера – и попал прямо в точку, угадал все желания и потребности клиента.

По сути, имеет смысл последовательно использовать оба метода, осознанно развивая в себе те способы восприятия, которые изначально не характерны для вашего типа личности. Мне кажется, что логика и эмоции, разум и чувства, которые традиционно противопоставляются и воспринимаются как антагонисты, – лишь различные, но не противоречащие друг другу способы восприятия окружающей реальности, которые могут и чередоваться. Применяя обе методики, практикующий дизайнер значительно расширит свой взгляд на профессиональную деятельность, предметную среду и окружающий мир в целом.

Глава 28

Обмеры и фотофиксация

Иногда этот этап работы над дизайн-проектом совпадает с первой встречей с заказчиком или же со второй. А иногда на это выделяется отдельное время. Скорее всего, у вас уже будет на руках какой-то план помещения, предоставленный клиентом. Если нет – его придется вычертить по результатам обмеров.

Копия плана из инвентаризационного дела квартиры

Запомните раз и навсегда, запишите себе красными буквами и никогда не отступайте от первого и самого главного правила – всегда проводите обмеры нового объекта. Даже если у клиента имеется инвентаризационное дело или архитектурный проект – ни одно здание еще не было построено без отклонений от проекта. В случае если вы доверитесь планам, которые вам предоставил клиент, вся ответственность за какие-то несовпадения и нестыковки в проекте будет лежать на вас.

Для обмеров вам потребуется копия плана из инвентаризационного дела или архитектурного проекта – желательно несколько экземпляров. Они могут быть не в масштабе, главное, чтобы на них было много свободного места для записей и пояснений. Захватите несколько листов чистой бумаги – удобно, если бумага будет миллиметровая или в клеточку. Также вам нужна рулетка, желательно и лазерная, и обычная (более подробно я говорила о необходимых дизайнеру инструментах в главе 13), ручка и карандаш. Возьмите планшет, жесткую папку или книгу, которую вы сможете подложить под бумагу, чтобы писать. Обязательно – фотоаппарат или телефон, если в нем хорошая встроенная камера.

При помощи лазерной рулетки обмеры можно проводить и в одиночку, но удобнее это делать все-таки вдвоем. Поэтому попросите кого-то из ваших друзей или коллег вам помочь.

План квартиры из архитектурного проекта

Вам нужно определить все горизонтальные и вертикальные размеры. Это значит, что вы должны записать на вашем плане размеры всех помещений, как общие габаритные, так и длину отрезков стен, расстояния до оконных и дверных проемов, между проемами, ширину самих проемов, всех выступов и ниш. Нужно измерить толщину стен и глубину подоконников. Для большей точности измеряют также диагонали помещений.

Обязательно замерьте и укажите на плане выводы коммуникаций – вентиляции, водопровода, канализации. Если есть радиаторы отопления, укажите и их размеры и точное расположение. Если радиаторов нет – расположение выводов системы отопления под них. Не забудьте электрощит у входа в квартиру, счетчики воды и газа, если они есть.

Вертикальные размеры – это высота помещения от пола до потолка, высота до низа окна и высота оконного проема, а также дверного проема, высота порогов, если они есть. Высота всех ниш, выступов, балок и ригелей, выводов коммуникаций. Советую зарисовать все стены с окнами или сложными архитектурными элементами в виде разверток на отдельных листах, пометив, где какая стена. Так вам будет значительно проще ориентироваться, чем по проставленным высотам.

Лишних размеров не бывает, лучше сразу измерить и записать все, чем потом приезжать еще несколько раз только потому, что не хватает какой-то информации. Впрочем, к такому повороту событий тоже следует быть готовым – у меня, к примеру, практически в половине случаев бывает необходимость поехать еще раз и померить что-то дополнительно.

Лишних размеров не бывает – лучше сразу измерить все расстояния и записать данные, чем потом приезжать еще несколько раз только потому, что не хватает какой-то информации. Впрочем, к такому повороту событий тоже следует быть готовым.

С обмерами есть еще одно правило – чем меньше помещение, тем точнее и внимательнее нужно проводить обмеры. В маленькой комнате, квартире или офисе на счету каждый сантиметр, поэтому еще более важно не ошибиться.

Сфотографируйте все помещения, полы и потолки, места выводов коммуникация, а также все места, которые могут представлять сложность впоследствии. Чем более подробно вы зафиксируете все на фото, тем проще вам же будет работать.

Нужно иметь в виду, что эти обмеры все равно являются ориентировочными. После демонтажа существующих покрытий (например паркета на полу и обоев на стенах) и выравнивания поверхностей (полы выравниваются при помощи стяжки, а стены штукатурятся и шпатлюются) размеры могут поменяться – как правило, на 3–4 см, – а могут и не поменяться. На стадии перепланировки вы это можете не учитывать – разве что речь идет о совсем маленьких помещениях. Но при проектировании мебели, особенно встроенной, эти сантиметры могут оказаться очень существенными. Поэтому в некоторых местах после чистовой отделки размеры придется перепроверить. Причем лучше, если это сделаете и вы, и производители мебели. Например, на всех моих мебельных чертежах есть примечание, что изготовитель обязан сам уточнить размеры на месте перед началом производства. Конечно, толковый производитель и без примечания это сделает, но оно страхует как раз от нетолковых.