Газета Завтра 331 (14 2000) - Газета Завтра Газета

М. Ковров ЗОЛОТАЯ МАСКА ЛЬВА ДОДИНА

Санкт-петербургский театральный режиссер Лев Додин вот уже пятнадцать лет культивирует в себе и актерах страсть к правде. Жить не по лжи!

Правда оказалась путаной вещью. Получалось, что человек стремится к уничтожению других и самоуничтожению. От "Повелителя мух" Уильяма Голдинга до "Клаустрофобии" Вовы Сорокина он выстрадал эту правду. И сейчас самые сокровенные для актеров Додина истины они выражают словами ненатуралиста Вовы Сорокина. (Ненатурализм — натурализм, замешанный на ненависти, или дерьмовизм, — современное литературное течение.)

Правда оказалась выгодной. Западный зритель, на которого ориентирован театр Додина, воспринимает эти человеческие качества как свойственные именно русским, что повышает рыночную стоимость театра и режиссера, поэтому театру Додина присвоено звание "театр Европы".

В самые последние годы режиссер испытывал некоторые затруднения в связи с тем, что Европа требует от русского режиссера русских классиков, а здесь специфический талант Додина неприложим: мы прикованы к русской классике чувствам очарования, а не любопытством к чужому позору.

Особенно труден в этом смысле Платонов — писатель, в котором мы различаем черты святого. Знавший, что наша цивилизация — результат сочувствия, а не борьбы, он был даже не в состоянии представить такого человека, с которым нельзя душевно побеседовать. Задача Додина при постановке "Чевенгура" была простой: сбить с толку зрителя так, чтобы тот не услышал Платонова. С этой целью режиссер заставляет актеров показывать себя нагишом в современной подробности и плавать в ванночке. Плавают не ахти. Да и вообще, мужчинки так себе. Однако до сих пор такое насилие над душами актеров не удавалось никому. И поэтому жюри фестиваля "Золотая маска" присудило Додину главный приз за режиссуру.

Одноклеточность актеров и режиссера делает бессмысленным обсуждение "концепции" спектакля: Платонов остается Платоновым, Додин — Додиным.

Оказалось, что успех спектакля 1984 г. "Братья и сестры" был определен Федором Абрамовым и молодыми актерами, еще не изуродованными Додиным.

В настоящее время двое учеников Мастера по очереди охраняют маску, чтобы никто из другого театра не приходил ее трогать.

М. КОВРОВ

Елена Антонова ШКОЛА МУЗЫКИ

"Всем хорошим во мне я обязан ЦМШ… Это все, все, все, кого я любил, люблю и никогда не забуду" — так говорит о Центральной музыкальной школе при Московской консерватории ее ученик, известный пианист Владимир Крайнев. У истоков ЦМШ, основанной в 1935 г. по постановлению Правительства Российской Федерации для обучения особо одаренных музыке детей, стояли прославленные во всем мире музыканты и педагоги Московской консерватории, создатели знаменитых пианистических школ — К.Н. Игумнов, А.Б. Гольденвейзер, Г.Г. Нейгауз. Сейчас же эта не имеющая аналогов школа, вырастившая за свое 65-летнее существование больше по-настоящему талантливых музыкантов, чем все остальные музыкальные училища мира вместе взятые, уже тринадцатый год работает не в специально построенном для нее в военном 1944 году здании неподалеку от Консерватории, которому потребовался капитальный ремонт, а в неприспособленном для музыкальных занятий помещении на окраине Москвы, постепенно также приходящем в негодность. За все эти годы власти не смогли изыскать средств для реконструкции здания ЦМШ, так что его недостроенный остов высится печальным памятником отношения сильных мира сего к бесценному достоянию нашей культуры — юным музыкальным талантам, на которые столь щедра наша земля. И вот для привлечения внимания общественности к проблемам ЦМШ бывшие выпускники этой школы, знаменитые ныне музыканты и педагоги, в числе которых Эдуард Грач, Владимир Крайнев, Алексей Наседкин, Виктор Третьяков, Михаил Плетнев, договорились в 2000-2001 гг. провести Международный благотворительный музыкальный фестиваль "Звезды мировой музыкальной культуры — выпускники ЦМШ", весь сбор от концертов которого должен идти на реконструкцию и обустройство этой уникальной школы.

Открытие фестиваля в Большом зале Московской консерватории, где собрались многие музыканты и истинные любители музыки, получилось и торжественным, и по-хорошему теплым. С приветственным словом выступили ректор Консерватории профессор Михаил Овчинников и директор ЦМШ Сергей Усанов. Был показан документальный фильм о ЦМШ, ее педагогах и воспитанниках, снятый в старых добрых традициях еще во время Великой Отечественной войны в 1944 г. в новом, только что построенном для школы здании в Собиновском переулке. А потом состоялся грандиозный концерт. В первом отделении на сцене царил Юношеский симфонический оркестр России под руководством профессора Леонида Николаева — это восьмое чудо света, в котором вдохновенно играют ученики ЦМШ в возрасте от 14 до 18 лет. Он исполнил три фрагмента из Сюиты "Ромео и Джульетта" Сергея Прокофьева, Концерт для скрипки с оркестром Петра Чайковского, где труднейшую партию солирующей скрипки полным и глубоким звуком пропела 14-летняя ученица ЦМШ Алена Баева, класс профессора Эдуарда Грача (запомните имя этой юной скрипачки!), Концерт для фортепиано и оркестра №1 Ференца Листа, соло — лауреат VII Международного конкурса Чайковского Владимир Овчинников. Огромное это отделение закончилось выступлением белокурого первоклассника Коли Хозяинова, который вместе с оркестром трогательно сыграл на фортепиано I часть Концерта фа мажор Георга Генделя. Второе отделение было отдано камерному оркестру "Московия", где под руководством профессора Эдуарда Грача блистательно играют его ученики, в основном девушки, привлекательные и утонченные. Прозвучали Концерт для фортепиано и скрипки с оркестром №2 Йозефа Гайдна, соло в котором по-гайдновски мудро и просто исполнили профессора Алексей Наседкин и Эдуард Грач, Квартет №11 Людвига Бетховена в переложении для струнного оркестра Густава Малера и Две пьесы Андрея Эшпая, посвященные композитором оркестру "Московия" и его руководителю. Этот прекрасный вечер оставил после себя чувство уверенности и покоя: страна, где возможны такие акции, такие концерты, не может не иметь будущего, — слишком велик ее нравственный и творческий потенциал.

Елена АНТОНОВА

Современные автокресла детские цена разумна 12 в рунет.

Валерий Фатеев ШЕДЕВРЫ НАВЫНОС

Cразу же после назначения новым министром культуры господина Швыдкого, активного поборника односторонних уступок Германии в вопросе о "трофейном" искусстве, разразился новый скандал, связанный с темой вывоза культурных ценностей из России.

Недавно в российских СМИ появились сообщения о том, что между Министерством культуры России и Сенатом города Бремена (ФРГ) достигнуто соглашение об обмене найденной в Германии три года назад мозаики из Янтарной комнаты на коллекцию рисунков западно-европейских мастеров, находящуюся в посольстве ФРГ в Москве. Коллекция включает произведения Дюрера, Гойи, Тулуз-Лотрека и других художников. Обмен предполагается произвести после президентских выборов в России.

О том, как коллекция оказалась в германском посольстве, каково ее происхождение, почему ее нужно менять на похищенную гитлеровцами панель с мозаикой, в радиосообщении не говорилось ни слова.

Обратившись в Министерство культуры и походив по его кабинетам, я выяснил, что рисунки подарило посольству неизвестное частное лицо лет восемь тому назад. Даритель, пожелавший остаться неизвестным, поставил условие сохранить в тайне также и обстоятельства приобретения им графических шедевров.

В течение восьми лет немцы несколько раз пытались вывезти коллекцию в Германию, но российское правительство препятствовало этому, требуя раскрыть инкогнито и предоставить информацию относительно происхождения рисунков и обстоятельства их приобретения владельцем в частную собственность. Германская сторона наотрез отказывается выполнять эти требования.

Не исключено, что причиной многолетнего упорства немцев является криминальное происхождение коллекции, а утверждение о дарении является мифом. В таком случае рисунки должны стать объектом внимания правоохранительных органов России, и ни о каком их вывозе не может быть и речи.

Как сообщило ведомство культуры, в числе конфискованных у Германии в качестве компенсации культурного ущерба и перемещенных в СССР культурных ценностей коллекция не входит. Не включены рисунки и в список предметов культуры, запрашиваемых немцами у России для возвращения их в ФРГ.