Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию - Анастасия Михайловна Головина
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Чем шире проём, тем выше и толще должна быть балка перемычки. В какой-то момент её увеличение становится нецелесообразным, поэтому существует множество способов облегчить ей работу, а также другие варианты конструктивно более выгодных перемычек. В первую очередь – это перемычки арочные. Конструкция арки при расходе тех же материалов может обеспечить гораздо больший пролёт, то есть благодаря арочной перемычке можно сделать окно шире (вне зависимости от материалов, из которых сделаны стена и перемычка).
Развалины раннехристианской церкви в Риме
Примеры самых разнообразных перемычек из камня и кирпича. На нижнем ярусе – вертикально стоящие кирпичи, плоская арка. На башне – циркульная арка и потом двойная арка с колонной посередине, чтобы облегчить задачу. Правее – небольшое окно, в котором лежит перемычка-балка из каменного блока.
Форма арки может быть самой разной: циркульная, стрельчатая, параболическая, дугообразная и т. д. Можно даже сделать прямую перемычку – кирпичи будут стоять под наклоном, но, по сути, всё это будет работать как арочная конструкция и может называться словом «арка».
Даже если мы не видим материал и конструкцию здания, по форме перемычек часто можно догадаться, из чего оно построено, какие материалы использованы. Если окна имеют дуговое завершение, то этот дом наверняка построен из кирпича. Если окна широкие и горизонтальные, то там лежит длинная балка – деревянная или железобетонная, в зависимости от материала стены и времени постройки.
Часто в архитектуре не показывают настоящую перемычку, а делают декорацию. Это может быть примерный показ реальной конструкции, например, внутри кирпичная лучковая арка, снаружи изображение штукатуркой каменной арки из крупных камней с выделением замкового камня. Конструкция, по сути, та же – декорация её увеличивает, придаёт ей большую весомость. Иногда лепные детали изображают не ту конструкцию, которая находится внутри. Но в рамках логики это может оставаться тектоничным. Если изображается то, как работает или могла бы работать конструкция, – это красиво. Например, часто над окнами и дверьми возникают скульптурные композиции. Конечно, они не изображают тектонику, но подчёркивают функциональную важность проёмов и возможность разместить скульптуру на перемычке над проёмом, потому что скорее всего это облегчённый кусок стены с разгрузочной аркой выше, чтобы снять нагрузку с перемычки (аналогично самонесущей стене на фронтоне греческих храмов).
В перемычках основное напряжение приходится на центральную часть. У балок там самое хрупкое место, поэтому часто там появляется подъем, утолщение. У каменных арок – замковый камень, потому что запирает на замок всю конструкцию. Часто он крупнее и красивее остальных камней и в настоящей конструкции. Поэтому часто в центре арок возникает изображение замкового камня.
Особняк в Хлебном переулке. Москва.
Архитектор Роберт Клейн 1906 г.
Кирпичный фасад с крупными перемычками над окнами. Перемычки декоративные, мы не знаем точно, какая за ними конструкция – металлическая перемычка ли, лучковая арка? Но эти декоративные перемычки изображают большие толстые балки, и это красиво. Фриз в угловой башне и декорация по краям треугольных фронтонов на третьем этаже также не показывают конструкцию, но изображают её тектонично и подчёркивают ключевые места.
Современный дом в процессе возведения. Московская область. Фото 2010 г.
Конечно, железобетонная или металлическая балка, отличающаяся от стены, – это некрасиво. Но когда её прячут (над окном или балконной нишей) и становится непонятно, на чем держатся кирпичи, – это ещё хуже. Кирпичи висят в воздухе, конструкция и не видна, и не изображена, из-за чего возникает элемент случайности. Там, где железобетонная перемычка видна (на угловой части), она логично начинает делить здание на этажи, добавляет ритм, показывает конструкцию. Лучше так, чем когда детали вызывают полное недоумение.
Карнизы и фризы
Кажется, что карнизы и фризы – нечто из исторической архитектуры, уже давно побеждённое современными технологиями и материалами.
Однако это не так, фризы и карнизы повсеместно присутствуют в архитектуре XX и XXI века. Иногда они совершенно не очевидны, потому что архитекторы решили отказаться от архитектурных деталей, решили их игнорировать. Но сама конструкция и соединение никуда не делись.
«Дом-корабль» Амстердам.
Архитектор Михель Де Клерк 1917–1921 гг.
Цоколь – это выступающий фундамент, а фундамент, как правило, делается из более прочного материала, чем стена. Тут цоколь облицован другим кирпичом, выложенным в другом направлении. Но это не ровная линия, проходящая примерно на уровне пола первого этажа, а живая линия, которая реагирует на окна, поднимается, заполняет междуоконные проёмы. Перемычка, единая для оконных и дверного проёмов, выступает и возвышается над дверью, изображая огромную балку. Она отличается от кирпичной стены и отсутствующей фактурой, и цветом, а на её завершении появляется рельеф, как восклицательный знак в предложении.
Дело в том, что карниз и фриз – это детали, которые возникают на границе стены и кровли. В этом месте меняется направление – вертикальная стена становится горизонтальной или наклонной крышей. Меняется материал – очень редко стена и кровля сделаны из одного и того же материала. Остаётся конструкция – крыша опирается на стену или прилегающие к ней колонны. Остаётся функция – защита стыка соединения стены от влажности, водяные пары не должны попадать во внутренние конструкции и, особенно, в утеплитель. Остаётся эстетическая функция – наш взгляд «читает» архитектуру снизу вверх (и в других направлениях), и карниз служит элементом, обозначающим конец стены. Как точка в конце предложения.
Вариантов, что именно происходит на стыках деталей, множество, но какая-то конструкция там обязательно есть. Единственное исключение – архитектура из единого материала, который плавно меняет направления и чёткой границы не имеет. Примеры мы можем видеть или в архитектуре из цельнолитых пластмасс (см. «Дом будущего» фирмы «Монсанто», 1957 г.), или в современной параметрической архитектуре.
Во всех остальных вариантах стык между стеной и кровлей присутствует.
Новые архитектурные стили (начиная с модернизма) осознанно отказываются от классического карниза, для чистоты формы стараются сделать его как можно меньше. Так, на здании клуба им. Русакова архитектора Константина Мельникова на месте карниза видна только небольшая полоска металла, которая прикрывает стык между стеной и кровлей. Эта полоска и есть
