Журнал «Компьютерра» № 30 от 21 августа 2007 года - Компьютерра

Не пугайтесь, мы не перепутали картинки на верстке. Эта акустическая система действительно сделана в форме будильника, и даже может выполнять его функции (вернее, их будет выполнять iPod, а АС вдобавок реализует функцию Snooze, то есть отключение звука на время около девяти минут, чтобы еще немножко подремать). Конструкция позволяет использовать разные модели iPod и обеспечивает их питанием, выпускается устройство в нескольких цветовых решениях. Увы, цену компания объявить постеснялась.

Плата форм-фактора PC104-Plus предназначена для встраиваемых систем, в том числе работающих в жестких условиях эксплуатации и требующих высокой производительности и надежности – например, на железнодорожном транспорте или в авиации. Изделие, выполненное на базе процессоров Intel Pentium M 1,4 ГГц и Celeron M 1,0 ГГц, имеет напаянную память DDR 512 МБайт и предустановленный флеш-диск емкостью 1 ГБайт (с возможностью расширения до 4 Гбайт). Температурный диапазон от -40 °C до +85 °C, наработка на отказ более 12 лет. В стандартную комплектацию входят порт Fast Ethernet, два программируемых последовательных порта (RS-232/422/485), четыре порта USB 2.0 и четырнадцать каналов цифрового ввода/вывода (на базе технологии multiPort). Видеосистема поддерживает мониторы с интерфейсом VGA и плоские панели с интерфейсом LVDS. Платы совместимы с MS-DOS, ROM-DOS, PC-DOS, Windows (98, NT 4.0, 2000, CE, XP и XP Embedded), Linux, QNX.

Новая серия DVD-рекордеров HDR7хх оснащена жестким диском емкостью 160 Гбайт (до 477 часов видео). Модели обладают улучшенной функцией Time-shift, благодаря которой запись на винчестер начинается, как только вы включаете ТВ, и продолжается в течение шести часов. При этом у пользователя есть возможность посмотреть пропущенный эпизод или записанную ранее серию/программу, а также прослушивать музыку в формате MP3 или просматривать фотографии, не прекращая записи. Можно также редактировать запись – например, стирать рекламу. В DVD-рекордерах применена технология DVFX, имеется функция прогрессивного сканирования. DVFX представляет собой "запатентованный трехступенчатый алгоритм обработки видеосигнала, дающий на выходе улучшенное качество изображения". Далее процитирую: "Сначала исключаются случайные шумы (True View Pro), затем предотвращаются искажения (Perfect View Pro), и, наконец, изображение преобразуется из чересстрочного в построчное (True Scan Pro)". К сожалению, никаких других технических подробностей, равно как и то, чем отличаются модели, компания не сообщает. Не указаны и цены.

На самом деле это не совсем новинки, а редизайн популярных моделей компьютерной акустики класса 2.0. Все системы имеют двухполосную конструкцию, магнитное экранирование и встроенный блок питания. Выходная мощность – 18/18/20 Вт; соответственно частотный диапазон от 40/40/30 до 18000 Гц.

Сенсор 1/2,5” CCD

Разрешение около 8,2 Мп

Объектив f = 6,3—31,5 мм (38—190 мм в 35-мм экв.), F2,8—4,6

Дисплей 2,5" TFT

Макро 5—80 см (W), 50—80 см (Т), 1—5 см (W, супермакро)

Диапазон выдержек 1—1/2000 с (ручной и сюжетный 15—1/2000 с)

Чувствительность Авто, 50, 100, 200, 400, 800, 1600

Экспозамер мультисегментный, точечный, центровзвешенный

Память встроенная около 20 Мбайт, SD, SDHC, MMC plus

Диктофон до 10 часов

Эта новинка имеет объектив с 5-кратным зумом, позволяющий снимать объекты, удаленные от линз всего на 1 см. Из фирменных функций – цифровая стабилизация Samsung ASR, Wise Shot, Face Recognition AF & AE, четырнадцать сюжетных режимов. Функция Fun позволяет поизвращаться над снимками – скомпоновать один из нескольких (до четырех), выделить контуры объекта съемки, добавить рамку, стикеры или комиксные «пузыри». Режим видеосъемки поддерживает разрешение до VGA (640x480 при 30 кадрах/с), зато позволяет пользоваться зумом, а фирменный режим Samsung Successive Recording – делать паузу во время съемки и затем продолжать снимать, записывая видео в один файл. Питается камера от двух батарей или аккумуляторов типа AA. Из дополнительных опций – работа в качестве диктофона.

ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: Концерт по заявкам, или Двое внуков Эпа

Автор: Козловский Евгений

В «Огороде» "По дороге в Дамаск" я упомянул про два эпсоновских устройства: новый флагман среди принтеров, Stylus Pro 3800, и сравнительно новый Multimedia Storage Viewer, P-5000, – и пообещал, что если читатели проявят к ним добавочный интерес – остановлюсь на них отдельно и подробнее. Интерес проявили, – и вот, выполняю обещание.

Начну со Stylus Pro 3800, – тем более что еще недели не прошло, как я ездил в московский офис Epson, где и отпечатал на нем – с помощью главного эксперта по этим вопросам, Леночки Рудневской – 29 предварительно отобранных мною фотографий для коллективной «Иорданской» выставки. Другая эпсоновская Лена, Жигулева, подала идею, которая мне поначалу понравилась, – написать по результатам печати эдакий мастер-класс. Но, положа руку на сердце, вынужден признаться, что весь мастер-класс легко способен уложиться в один небольшой абзац. Попробую его сформулировать.

Если ваш монитор откалиброван по отношению к принтеру правильно (достигается или специальными тестами и примочками, или – чаще – методом нескольких проб и ошибок), – установки принтерного драйвера лучше всего оставить в «умолчальном» (default) состоянии, – и вы получите "неизменно превосходный результат". Все, что мы с Леной подкручивали в драйвере Stylus Pro 3800, – это увеличивали картинку до размера бумаги (мне до сих пор кажется, что драйверы эпсоновских принтеров справляются с увеличением картинок даже не "не хуже", а лучше, чем Photoshop или какой-нибудь специализированный PhotoZoom, – потому, наверное, что те, кто драйверы пишет, лучше понимают тончайшую физику разлета и высыхания капель чернил, нежели универсалы-авторы Photoshop’а и PhotoZoom’а) да снимали галочку с параметра "быстрая печать", – не потому, что с нею картинка выглядит на глаз хуже, а потому – что для выставки, и хотелось, чтобы было, хотя бы теоретически, – по максимуму.

Еще дома, печатая на Stylus Pro 3800 снимки для питерской фотовыставки, я убедился, что разница в mode: Epson Standard sRGB, Epson Vivid и Adobe RGB, – по сравнению, например, с разницей в выборе бумаги, – незначительна: Vivid, пожалуй, немного прибавляет гламурности, в большинстве художественных фотографий излишней или даже вредной; что в Printer Color Management тоже лучше всего выбирать умолчальный Color Controls (ибо, например, PhotoEnhance больше подходит для печати посредственной любительской серии для семейного фотоальбома), – а, как я уже сказал выше, изменение гаммы, цветового баланса и прочих тонкостей, которые позволяет делать драйвер, лучше все-таки проводить до начала печати, в Photoshop’е: там, по крайней мере, хорошо виден результат.

Я в очередной раз убедился, что экран моего домашнего компьютера (равно как и «эпсоновского», управляющего печатью) идеально – по цветам, яркости и контрастности – соответствует принтеру, так что нам осталось:

а) разнести снимки по двум папочкам: для глянцевой печати и для матовой;

б) выбрать конкретную бумагу для снимков из каждой папочки.

Тут, возможно повторяясь, замечу, что при всей идеальности "печатных механизмов" от Epson максимум «творческих» привнесений можно сделать как раз за счет правильно выбранной для каждого конкретного снимка бумаги. Ну, может, для каждого – это уж чересчур (хотя в идеале, наверное, правильно), – но во всяком случае – для их групп. Вообще говоря, я – для фотографий художественных, выставочных – предпочитаю бумагу матовую, снимки на которой почти всегда выглядят более, что ли, благородно, а глянец полимеризованных чернил не скрывает от внимательного взгляда – под каким углом он ни брошен – цветовых и тональных тонкостей любого участка отпечатка. С другой стороны, некоторые снимки бывают столь празднично-парадны, что рука сама тянется за глянцевым листом, чтобы «блеснуть»! Рассортировав снимки по их парадности/художественности, мы с Леной выбрали две бумаги. Одну – глянцевую, но все же не самую гламурную (не Premium Glossy Photo Paper), а, так сказать, сдержанно глянцевую – Premium Semigloss; другую – матовую. Я больше прочих матовых люблю у Epson самую, наверное, изысканную, «архивную», создающую иллюзию старой дорогой акварельной или даже карандашной бумаги, на которой мы видим шедевры мастеров под толстыми витринными стеклами главных музеев мира, но тут, коль уж такой простор, решил поэкспериментировать с бумагой рельефной, – и мы в конце концов остановились на «вельветке»: шероховатой на ощупь Somerset Velvet Fine Art Paper for Epson, которая, кажется, не дает ускользнуть от взгляда ни одному отраженному фотону. В результате оказалось, что наша сортировка была почти правильной – только один из снимков, занесенных в «матовую» папочку, оказался после печати слишком бледен и невыразителен, – и мы перепечатали его на глянце.