Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера - Анатолий Железный

«Сфинкс Рекорд» — мелкое граммофонное предприятие, возникшее в 1914 году в Варшаве. Репертуар русских записей был очень ограничен. Полностью прекратило существование в начале 1915 года.

«Тонофон Рекорд» — небольшое берлинское граммофонное общество, открывшее свой филиал в Петербурге. Директором филиала был К. Мазель, который организовал в начале 1910 года большую русскую запись. Начинание оказалось успешным, и вскоре в Петербурге была оборудована небольшая фабрика грампластинок, которую возглавил сын К. Мазеля — И. К. Мазель. Новая граммофонная фабрика начала свою работу весной 1911 года под названием «Звукопись».

«Фаворит Рекорд» — правление общества и фабрика грампластинок находились в Ганновере. Записью и выпуском пластинок с русским репертуаром руководил М. Пушетт, контора которого была в Варшаве. Записи выполнял инженер-звукотехник Биркган. Общество «Фаворит Рекорд» было единственным, указывавшим на этикетке день, месяц и год выполнения записи. В дальнейшем оно влилось в граммофонный концерн Карла Линдштрома.

«Фонограмма» — принадлежность пластинок с такой этикеткой к какому-нибудь граммофонному обществу точно не установлена. Известно лишь, что они появились на русском рынке в январе 1912 года. По форме внешнего канта пластинки и по графике матричных номеров можно точно сказать, что они прессовались на граммофонной фабрике «Сирена Рекорд» в Варшаве. По-видимому, «Фонограмма» — название торгового дома, дававшего заказы на изготовление пластинок варшавской фабрике, как это делали другие торговые дома, например, «Шустер и К0», «Роберт Кенц» и др.

«Юмбо Рекорд» — пластинки с такой этикеткой выпускались миланским граммофонным обществом «Одеон» и поступали в Россию из-за границы с 1910 по 1913 год. Представителем общества в Петербурге был некий Северин.

«Янус Рекорд» — небольшое граммофонное общество в Ганновере, объединившееся с берлинской «Минервой». Правление общества «Янус-Минерва», находившееся в Ганновере, возглавлял Герман Дейч. Первые русские пластинки были записаны в Большаков, А. М. Брагин), последние — в сентябре того же года на юге России (народная музыка). Несмотря на то, что записи выполнялись «по новому способу, составлявшему секрет главного инженера общества», пластинки «Янус Рекорд» не сыграли сколько-нибудь заметной роли на русском граммофонном рынке.

Существовало еще несколько иностранных граммофонных обществ, поставлявших в начале века свою продукцию в Россию, однако сведения о них в отечественной граммофонной литературе отсутствуют. К их числу относятся: «Ариофон», «Интона» (предшественница «Сирены Рекорд»), «Юнона Рекорд», «Лео Рекорд», «Универсаль Рекорд» и «Парлофон».

Обложка журнала «Граммофонная жизнь»

Для рекламы граммофонных пластинок и граммофонных аппаратов печатались специальные журналы: «Граммофон и фонограф», «Граммофон и фотография», «Свет и звук», «Пишущий Амур», «Официальные известия акционерного общества „Граммофон“, „Машинный мир“, „Граммофонный мир“, „Граммофонная жизнь“, „Пластинка“» и др. Самым значительным среди них, безусловно, был «Граммофонный мир», издававшийся в Петербурге в 1910–1917 гг. Д. А. Богемским. Необходимо хотя бы коротко рассказать об этом человеке, сыгравшим заметную роль как в развитии русской грамзаписи, так и в становлении советского эстрадного искусства.

Дмитрий Анисимович Богемский родился в 1878 году в Херсоне. Образование, начатое в Одесской гимназии, он завершил в Киевском университете на медицинском и юридическом факультетах. Занимался журналистикой, писал сатирические стихи, фельетоны, рассказы на бытовые темы. Имел много литературных псевдонимов, среди них — ДАБ, Олег Северный, Маркиз из Суук-Су, Граф Худой. Его перу принадлежат роман «Вне колеи», сборник рассказов «Ялта на ладони», пародийный роман «Понедельник» и другие произведения. Он сотрудничал в юмористических журналах, таких как «Будильник», «Осколки», «Шут». Жил и работал в Москве, но после революционных событий 1905 года был выслан за свои антисамодержавные фельетоны и стихи в Кишинев, где продолжал журналистскую работу в прогрессивных газетах.

Д. А. Богемский активно сотрудничал с многими граммофонными фирмами, сочиняя и записывая на пластинки куплеты, скетчи, короткие юмористические рассказы, много работал в жанре мелодекламации.

С 1910 года он издает журнал «Граммофонный мир»[10]. Весь штат журнала состоял из заведующего редакцией, помогавшей ему Александры Георгиевны Богемской (супруги редактора) и нескольких машинисток.

Редакция журнала и квартира Богемских находились в недорогом доходном доме возле Сенной площади, на Мещанской улице, 25. Существовал журнал в основном на доходы от рекламы пластинок таких граммофонных фирм, как «Граммофон», «Сирена», «Пате», «Метрополь», «Русское акционерное общество граммофонов», «Звукопись», «Стелла» и др. Финансовую поддержку журналу оказывал и Торговый дом A. А. Бурхарда. За это на страницах журнала рекламировалась изобретенная Бурхардом граммофонная игла «салон» (стихами, сочиненными редактором журнала Д. А. Богемским).

В 20-х годах Д. А. Богемский активно работал в Ленинграде как автор малых эстрадных форм — писал для видных советских артистов-сатириков и куплетистов И. С. Гурко, П. А. Айдарова, B. В. Гущинского и др., выступал как конферансье, работал в рабочих эстрадных коллективах («Синяя блуза»), в Свободном театре вместе с Л. О. Утесовым играл в пьесе «Мендель Маранц». Граммофонными делами Дмитрий Анисимович больше не занимался, и в конце 20-х годов даже отказался от предложения возглавить Апрелевскую фабрику грампластинок.

Д. А. Богемский вел большую общественную работу: был председателем эстрадной секции Драмсоюза, позднее возглавлял Всероскомдрам — творческую организацию, объединявшую драматургов и композиторов, на базе которой возникли Союз композиторов СССР и Союз писателей СССР.

Умер Дмитрий Анисимович Богемский 12 марта 1931 года и похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища в Ленинграде.

Пластинки и граммофоны всех систем рекламировались не только в специальных, но и в разных других журналах и почти во всех газетах. Издавались и отдельные каталоги пластинок: еженедельные, ежемесячные и годовые. Тексты записанных на дисках произведений печатались в специальных сборниках «Либретто для граммофона» и в виде отдельных листовок.

Копированные пластинки. АМПРА

Прошло всего несколько лет с момента ввоза в Россию первых граммофонных пластинок, как стали появляться так называемые «копированные пластинки», вскоре получившие очень большое распространение.

Обычно рождению граммофонной пластинки предшествуют такие этапы, как подбор фирмой исполнителя и заключение с ним договора, запись исполняемого артистом номера на восковой диск, обработка фонограммы с целью получения металлического клише (матрицы), а затем тиражирование записи на граммофонных пластинках. Едва ли не главный из названных этапов — первый, так как от подбора исполнителя зависит размер прибыли от продажи пластинок, а может статься, и размер убытков. Поэтому граммофонные фирмы наперебой, не скупясь на высокие гонорары, старались привлечь к записи наиболее известных артистов.

Вскоре, однако, был «изобретен» способ обходиться без этого главного и самого дорогостоящего этапа. В магазине покупалась готовая пластинка, пользующаяся повышенным спросом, а затем с помощью специального приспособления — дупликатора — фонограмма переводилась с нее на восковой диск, подвергавшийся обычной обработке. В конечном итоге изготовлялась матрица, пригодная для тиражирования пластинок-копий, которые и получили название «копированные».

На русском граммофонном рынке копированные пластинки появились еще в 1903 году вначале стараниями специально для этого созданной фирмы «Неографон», а затем и таких фирм, как «Адлер», «Ариофон», «Селестен», «Парлофон», «Интона», «Универсаль» и др. Не выплачивая гонорара исполнителям и паразитируя на их популярности, нечистоплотные дельцы получали колоссальные барыши.

Копированные пластинки, как правило, ввозились из-за границы, однако с 1906 года появились и отечественные («Мелодифон» — «Орфеон»). Будучи весьма прибыльной для «Орфеона», копировка дисков приносила ощутимые убытки как авторам используемых для записи произведений, так и фирмам-изготовителям, затратившим средства на выплату гонорара исполнителям и на производство пластинок. Дело в том, что копированные диски пускались в продажу до гораздо более низкой цене, и «перехватывая покупателя», снижали спрос на оригинальные пластинки. Попытки привлечь плагиаторов к ответственности через суд редко достигали цели. Юридически доказать факт копировки записей было далеко не просто, так как при изготовлении таких дисков применялись разнообразные приемы, специально рассчитанные на затруднение идентификации записей. Простейший из них заключался в том, что копированной пластинке присваивались иные, отличные от оригинальных номера и на нее наклеивалась другая этикетка, как правило, более броская, экзотическая. Но известны случаи и своеобразной «мимикрии» под этикетку той пластинки, у которой была заимствована запись. Так, например, встречаются диски, внешне не отличимые от пластинок «Зонофон». Лишь при более внимательном рассмотрении можно заметить подмену одной из букв в названии фирмы: «Золофон» вместо «Зонофон».