Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Мэттью Сон:
– Была теория, что так мы настраиваем всех на офисный лад и заодно делаем много подсъемки и съемочного материала, чтобы потом использовать их в разных местах сериала, будь то бумага, которая вылазит из ксерокса, или просто скучные общие планы с сотрудниками, выполняющими монотонную работу.
Рэндолл Айнхорн:
– У Грега была одна шутка, и, кстати, я все еще до конца не уверен, шутил ли он: он предлагал реально начать продавать бумагу. Это казалось мне очень забавным. Нам надо продать немного бумаги. Собственно, почему бы и нет? Это увеличит наш бюджет на кейтеринг. Давайте продадим несколько пачек, без проблем. Это казалось мне гениальным.
Джейсон Кесслер:
– Первый сезон казался мне абсолютно экспериментальным. У нас было всего пять эпизодов, что само по себе крайне мало, – очевидно, что NBC не направляла весь свой бюджет на «Офис». Я обожал сериал и каждую неделю вдохновлялся, читая сценарий. Но я не был до конца уверен, что аудитория сети будет способна оценить его по достоинству. Это был очень специфический формат с сухим юмором.
Кен Уиттингэм (режиссер):
– Мы все еще разбирались с тем, как будет устроено наше шоу. Как-то мы с Грегом разговаривали, и я предложил: «Чувак, а что, если мы сделаем несколько кадров через жалюзи и покажем, что Стив играет с машинкой, хотя объявил всем, что занят? Будет прикольно!» Мне кажется, тогда мы впервые сделали эту шпионскую съемку, которая стала одной из фишек сериала.
Бен Силверман:
– Мы опережали «Ученика», который тоже был интересным, но скучноватым из-за завышенных ожиданий. Это было шоу NBC номер один. Было ощущение, что сериалы хорошо сработают вместе, потому что оба сняты на рабочем месте. Но они были слишком разными. Сначала наши рейтинги зашкаливали и мы обогнали «Ученика», а потом они чуть просели, и на нас стали косо поглядывать.
Гонорары актеров были очень скромными, и они понятия не имели, продлят ли шоу после шести эпизодов.
Кен Уиттингэм:
– Когда мы начали снимать «Здравоохранение» (третий эпизод), я параллельно работал над «Клиникой». Как-то Джон Красински отвел меня в сторону и спросил: «Кен, дружище, может, пристроишь меня в «Клинику»? Это было бы круто! Я очень хочу туда попасть!»
Джейсон Кесслер:
– Моей работой в первом сезоне было ездить по городу и развозить актерам сценарии. Я очень четко помню, как приехал домой к Джону Красински в Западном Голливуде, а он играл с другом в видеоигру. Он пригласил меня войти и поиграть с ними. Обычно я просто привозил сценарий, и мне говорили «большое спасибо». Джон был единственным, кто пригласил меня войти.
Эпизоды со второго по шестой («Здравоохранение», «Альянс», «Баскетбол» и «Горячие женщины») не были такими же сильными, как «День различий», но они сформировали стиль и показали потенциал героев.
Бен Силверман:
– Первым эпизодам понадобилось время, чтобы найти свою интонацию.
Б. Дж. Новак:
– Мы сделали огромный скачок в промежутке между вторым и шестым эпизодами. Пилот был крепким и позволил нам выйти в эфир, а потом мы с командой стали продираться через остальные истории. Наблюдая за Стивом Кареллом, Дженной, Джоном и Рэйном и подмечая особенности остальных персонажей, мы могли проще прописывать мелкие нюансы и причуды их характеров.
Кен Уиттингэм:
– Помню, как мы говорили с Рэйном и он хотел сделать Дуайта по-настоящему своим. Он не хотел быть похожим на Гарета. Когда мы снимали «Здравоохранение»[34], он хотел быть чуть более напористым, самодовольным, с чуть более развитым обсессивно-компульсивным расстройством. Гарет был более расслабленным и менее включенным.
Кен Куопис:
– Мы знали, что люди очень высоко ценят оригинальное шоу и что, помимо всего прочего, мы не можем сильно отходить от оригинала в плане жанра, где все построено на поведении, наблюдении и мокьюментари. Мы не собирались внезапно превращаться в стендап-шоу.
Кен Уиттингэм:
– В «Здравоохранении» Майкл пообещал сотрудникам большой сюрприз в конце дня. И вечером они все собрались возле его кабинета. Было прописано, что мы создадим очень долгую и некомфортную паузу, потому что Майкл ничего не приготовил. Это была повисшая в воздухе тишина, и в какой-то момент люди просто начинают медленно выходить из комнаты, оставляя его в одиночестве. Я всерьез задавался вопросом: «А не слишком ли долго для неловкого молчания? Как это уложится в серию длиной двадцать одну или двадцать две минуты?»
Грег Дэниелс:
– Режиссерская версия серии про баскетбол длилась сорок четыре минуты.
Стив Карелл:
– Было непросто сниматься для NBC и выходить в эфир в Америке, потому что британская версия длилась двадцать девять минут, а у нас было всего двадцать минут тридцать секунд. Чтобы сохранить в шоу воздух, необходимо было оставить неловкие моменты. Поэтому в двадцать минут нужно было укладываться плотно.
Грег Дэниелс:
– У нас оставалось очень много отличного материала, который мы так и не использовали.
При этом для них было принципиально важно сохранить паузы и моменты неловкого молчания, даже если это приходилось делать за счет хороших шуток. Мучительная сцена в эпизоде «Здравоохранение», где Майкл молчит в ответ на вопрос об обещанном сюрпризе, длится минуту и тридцать пять секунд.
Пол Фиг:
– Просмотрев эти суперсмешные шесть эпизодов, я по-прежнему не понимал, выживет ли шоу. Но очень хотелось, чтобы выжило, потому что получилось по-настоящему весело.
Джон Красински:
– Помню, что каждую неделю нам говорили, что это может быть нашим последним эпизодом и, к сожалению, мы не сможем продолжать проект дальше. Помню, как я всерьез просил: «Если кто-нибудь сможет достать мне DVD с тем, что мы наснимали, будет круто: я покажу маме, потому что это моя лучшая роль». И я был вполне доволен этим. Кстати, я все еще храню тот диск. У всех нас было ощущение, что мы стали частью лучшей театральной труппы в мире. Мы не стремились понравиться всем, а просто получали удовольствие от процесса.
Оскар Нуньес:
– В конце первого сезона мы с Кейт Флэннери примерно в одно и то же время уволились с наших работ. Я сказал ей: «Я собираюсь увольняться, а ты?» И
