Ташкент: архитектура советского модернизма, 1955–1991. Справочник-путеводитель - Борис Чухович

расходящаяся концентрическими овалами по поверхности второго порядка. Неясным оставалось лишь стремление к тщательной проработке сооружения, которое должно было возводиться через два или три десятка лет, когда техника и технология строительства стали бы иными, а новые поколения архитекторов обрели бы собственные эстетические ориентиры.

Ю. Халдеев. Иллюстрация к статье в «Правде Востока». 2 июня 1965

Современное состояние торгового центра. 2024

В реальности ни одно из сооружений Нового центра Чиланзара Андрея Косинского не было построено. Однако — в соответствии с принципами автора — о проекте много и с одобрением писали в московской архитектурной прессе, оценившей не только грандиозность замысла, но и «неформальное отношение к национальным, народным традициям», использование «проверенных веками принципов и приемов зодчества» и пр.[111] В конечном счете именно этот проект позволил Андрею Косинскому получить заказ на частично осуществленный проект улицы Богдана Хмельницкого{36} и предопределил появление в городской среде «голубых куполов» рынка Чорсу{50}, чьим автором стал один из бывших студентов Косинского.

Что же касается приобретений для города, то в итоге парадоксальным образом была частично реализована программа проекта Халдеева и Демчинской. Так, между зеленой зоной ресторана «Чиланзар» и станцией метро «50 лет СССР» (после 1992 года — «Мирзо Улугбек») возникло Волгоградское озеро с парком и летним кинотеатром «Ракета», а через дорогу был построен спортивный комплекс «Трудовые резервы». По прошествии десятилетий можно констатировать, что, несмотря на грандиозные планы архитектурного сообщества, в коллективной памяти чиланзарцев подлинным центром жизни района остался комплекс, построенный в 1964 году: вплоть до конца СССР сюда приезжали посмотреть кино, приобрести товары и выпить фирменный «молочный коктейль» за 14 копеек на втором этаже торгового центра.

Борис Чухович

5. ЦУМ 1962–1964

АРХИТЕКТОРЫ Л. БЛАТ, Л. КОМИССАР, А. ФРЕЙТАГ

ИНЖЕНЕРЫ В. МЕЛЕХИН, П. ШИН

УЛИЦА ИСЛАМА КАРИМОВА, 17.

 КОСМОНАВТОВ, ПЛОЩАДЬ МУСТАКИЛЛИК

Одна из первых модернистских построек узбекской столицы, в начале своего существования — гораздо больше, чем просто магазин: ЦУМ был прологом новой современной жизни

Начало 1960-х было отмечено реформой советской торговли. Новые идеи черпались в уже устоявшейся модели западных супермаркетов, а также в советских универмагах 1920-х годов. Во многих городах СССР приступили к строительству «универсальных магазинов» и «торговых центров», в которых можно было бы приобрести товары, минуя традиционную трехэтапную очередь советского магазина: «за товаром — в кассу — за получением». Если в начале 1960-х новые универмаги еще имели черты постсталинской архитектуры (Дом торговли в Таллине, 1960; ЦУМ в Алма-Ате, 1961), то с 1963 года модернистские формы обрели все строившиеся объекты этого типа в Москве, Новосибирске, Киеве, Минске и т. д. Ташкент находился в фарватере этого движения: здесь с начала 1960-х годов работали над созданием торгового центра жилого массива «Чиланзар»{4} и, помимо него, в 1964 году завершили возведение Центрального универсального магазина (ЦУМ). О последнем «Правда Востока» писала, что «за основу в организации торговли и расположения торгового оборудования взят опыт универмага „Москва“»[112], открытого в столице СССР в 1963 году.

Л. Комиссар, А. Фрейтаг и другие авторы у макета ЦУМа. Нач. 1960-х

План 1-го этажа. 1964

ЦУМ стал одной из наиболее артикулированных манифестаций интернационального стиля в Ташкенте. Навеянный идеями Ле Корбюзье с прогулочными галереями под колоннами и модернистской разработкой возможностей плоской крыши, он также ясно опирался на собственно советский опыт проектирования магазинов нового типа в 1920-е годы. Наиболее близким ему прототипом этого времени был универмаг Мосторга на Красной Пресне, построенный братьями Весниными в 1928 году. С этим объектом ташкентский ЦУМ роднила свободная организация внутреннего пространства и стеклянный фасад, через который просматривались товары, служившие рекламой и приглашавшие зайти внутрь. Работа ЦУМа строилась на новых технологиях: торговые залы на 375 рабочих мест площадью в 9 тыс. кв. м были сквозными, в них свободно перемещались мобильные прилавки, к большинству из которых покупателю обеспечивался свободный доступ в порядке самообслуживания. Работали бюро обслуживания, приема заказов, служба упаковки товаров, демонстрационный зал с подиумом для показа моделей одежды, столовая на 200 мест и открытое кафе «Ветерок» на крыше (впрочем, функционировавшее недолго). Радиореклама постоянно оповещала о новинках и ассортименте, а первые в городе эскалаторы перемещали посетителей на верхние этажи. Кладовые и производственные помещения располагались в подвале (его же некоторые называли «четвертым этажом», куда заходили «по блату» для приобретения того самого «дефицита»), на первом этаже была организована продажа товаров культурно-бытового назначения, от телевизоров до музыкальных инструментов, на втором этаже находились товары для мужчин, а на третьем — для женщин.

Однако достоинства магазина не ограничивались его удобством и функциональностью. Современная архитектура, чьи принципы воплотились в лаконичных формах ЦУМа, в очередной раз продемонстрировала свою совместимость с зодчеством предыдущих эпох и привнесла в пространство Театральной площади Ташкента совершенно новую эстетику. Безусловной доминантой площади оставался театр имени Навои, выделявшийся масштабом и проработанностью деталей. С южной стороны от него сохранилось несколько дореволюционных зданий: неоклассический пассаж братьев Якушевых и трехэтажное кирпичное здание, в котором в 1960–1990-е годы располагался архитектурный факультет ТашПИ. С северной стороны с театром Навои соседствовал редакционный корпус, выстроенный в характерных формах послевоенной сталинской архитектуры, а с западной — монументальная гостиница «Ташкент», маркирующая переходные тенденции первых лет правления Хрущева. Решение архитекторов дополнить площадь прозрачным стеклянным фасадом было бескомпромиссным, но уместным. Выяснилось, что днем легкий фасад не отвлекал на себя внимание и служил идеальным фоном для театра и гостиницы, которые отражались в его стеклах. Вечером все менялось. На фоне окружающих гаснущих окон площади ЦУМ загорался рекламой и вечерним освещением, делавшим его эмблемой нового города с его иначе устроенной жизнью. Неслучайно новое здание немедленно стало «декорацией» для множества фильмов, снимавшихся в Ташкенте в середине и конце 1960-х годов: его, например, можно увидеть в сценах фильмов «Парень и девушка» (1968) Учкуна Назарова, «Улица тринадцати тополей» (1969) Виктора Иванова и Абрама Народицкого, «Интеграл» Хаджи Ахмара (1970).

Вид на ЦУМ с балкона гостиницы «Ташкент». Сер. 1960-х

Торговый зал, 1-й этаж. 1965

Несмотря на лаконизм, ЦУМ был хорошо проработан в объемном отношении. Витрина его первого этажа была наклонной, что делало композицию более динамичной и позволяло лучше рассмотреть расположенные за стеклом товары. Вертикальная разбивка глухих стен ритмически совпадала с членениями витража северного фасада, и это зрительно объединяло стены, решенные в разных материалах. Южная часть наиболее протяженного западного