Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
30 октября 98 года свет увидела новая баллада Роджера «Lost Boys Calling». Релиз состоялся только в Италии, в рамках альбома «La Leggenda del Pianista Sull Oceano», представляющего саундтрек к ещё не вышедшему художественному фильму Джузеппе Торнаторе. Текст и вокальная часть песни принадлежат Уотерсу, музыка – одна из аранжировок лейтмотивной мелодии саундтрека авторства Эннио Морриконе, продюсирование, придавшее звуку окраску «Amused to Death» – Патрик Леонард, гитара – Эдди Ван Хален. (Остальные музыканты нигде не упоминаются.) Прокат картины «Легенда о пианисте» («The Legend of 1900», Medusa Film) стартовал в Германии 2 сентября 99 года. В неё вошла иная версия «Lost Boys Calling», гораздо более гладкая по текстуре и включающая отличие в тексте – под конец местоимение «she» («она») заменено на «I» («я»). А 29 октября саундтрек выпустили уже на Sony Music, поместив в финал вариант, использованный в фильме.
В тот же период Мэрианн Фэйтфулл и Исмаэль Ло выпустили две композиции авторства Роджера – «Incarceration of the Flower Сhild» (Уотерс, сочинивший песню ещё в 68 году, принял участие в записи как басист и клавишник) и «Without Blame» соответственно.
Истинным возрождением былой прыти стали гастроли 99, 2000 и 2002 годов, прокатившиеся по планете в количестве ста пяти представлений под названием, не самым утончённым образом отсылающим в легендарное прошлое Pink Floyd – «In the Flesh». Дизайнером вновь выступил Джонатан Парк, ведущим звукорежиссёром – Ник Гриффитс. Свет обеспечила команда Саймона Сиди. Первый раунд из двадцати четырёх концертов прошёл с 23 июля по 28 августа в США и Канаде. (Поначалу, учитывая не более чем умеренный интерес публики к выступлениям Уотерса в восьмидесятые, менеджмент бронировал сравнительно небольшие площадки, но в виду беспрецедентного спроса на билеты вынужден был перенести ряд шоу на гораздо более вместительные.)
Впервые репертуар Роджера пополнили такие истинно командные суперхиты Pink Floyd, как «Time», «Shine on You Crazy Diamond» и «Dogs». Кроме того, произошло полномасштабное возвращение к каноническому звучанию и звуку, чего никак не скажешь о порою радикальных экспериментах, присущих его предыдущим сольным турне. Впрочем, наиболее удачные находки прошлого – такие, как женский вокал в бриджах «Mother» – сохранились.
Теперь команда Уотерса, исполнявшего большую часть вокальных партий и сыгравшего на нескольких видах гитар, представляла музыкантов и певцов трёх поколений: Сноуи Уайт – гитары, Энди Фэрвезер-Лоу – гитары (включая бас), бэк-вокал, Грэм Брод – ударные, перкуссия, Джон Кэрин – клавишные, акустическая гитара, лэп-стил, программирование, вокал, Дойл Брэмхолл II – гитары, вокал, Энди Уоллес – клавишные, Кейти Киссун – тамбурин, вокал и Пи Пи Арнольд – тамбурин, металлофон, вокал. В 99 году саксофонист к выступлениям не привлекался, и его пришлось заменять Кэрину, который имитировал недостающий инструмент на синтезаторе.
Великолепный Джон, примкнувший к Pink Floyd во времена их грохочущего расставания с Роджером, неизбежно стал очередным вестником мира, закрепив свою миссию приглашением «местного жителя» Ричарда Уильяма Райта на шоу в «Lakewood Amphitheater» Атланты (Джорджия, США) от 22 августа. Рик появился на концерте лишь в качестве зрителя, но после встреча басиста и клавишника Эпической Пятёрки состоялась-таки за кулисами, где два гордеца нашли в себе силы обменяться примирительными фразами. Лучше, чем ничего.
На первых выступлениях «The Happiest Days of Our Lives» и «Another Brick in the Wall (Part 2)» звучали под конец, после «Amused to Death», но начиная с шестого, отработанного 31 июля в Монреале (Канада), переместились в начало программы. С этого момента в оригинальном порядке исполнялась вся первая сторона первой пластинки «The Wall» (с заменой «In the Flesh?» на почти одноимённую, но более масштабную «In the Flesh»). Часть вступления из «The Great Gig in the Sky», которую представляли во втором отделении между «Time» и «Money», покинула программу после шестнадцатого шоу, прошедшего в Колумбусе (Огайо, США) 15 августа. (Остаётся лишь гадать, почему композицию ни разу не выдали целиком.)
Окончательно сформировавшийся сет-лист выглядел следующим образом:
Первое отделение: «In the Flesh», «The Thin Ice», «Another Brick in the Wall (Part 1)», «The Happiest Days of Our Lives», «Another Brick in the Wall (Part 2)», «Mother», «Get Your Filthy Hands Off My Desert», «Southampton Dock», «Pigs on the Wing (Part 1)», «Dogs», «Welcome to the Machine», «Wish You Were Here», «Shine on You Crazy Diamond (Parts 1, 2, 3, 5, 6, 7 & 8)».
Второе отделение: «Speak to Me», «Breathe (in the Air)», «Time», «Breathe (Reprise)», «Money», «5:06 AM (Every Stranger's Eyes)», «The Powers That Be», «What God Wants (Part 1)», «Perfect Sense (Parts 1 & 2)», «It's a Miracle», «Amused to Death».
Бис: «Brain Damage», «Eclipse», «Comfortably Numb».
Как видно, даже самым «свежим» песням тогда шёл уже седьмой год. И лишь на заключительном концерте в Канзас-Сити (Миссури, США) была исполнена совершенно новая композиция Роджера «Each Small Candle» – пока ещё в грубоватом виде, но уже с полным набором базовых идей.
В следующем году – со 2 июня по 16 июля – Уотерс представил в Штатах ещё двадцать шесть концертов. Новая фаза турне несколько отличалась от предыдущей как репертуаром, так и очерёдностью номеров. Были исключены «The Thin Ice», «Another Brick in the Wall (Part 1)», «The Powers That Be» и «What God Wants (Part 1)» (она прозвучала лишь на первом шоу), на смену которым пришли «Set the Controls for the Heart of the Sun» и «The Bravery of Being Out of Range». Кроме того, каждый концерт теперь закрывала уже полностью продуманная «Each Small Candle».
Команду Роджера пополнила Сюзанна Мелвин (тамбурин, маракас, бэк-вокал), по совместительству – супруга гитариста Брэмхолла II. Духовые партии, которые в 99-м Кэрин имитировал на синтезаторе, теперь исполнялись саксофонистами, чаще всего проживающими в городе, где проходил очередной концерт. Однажды был приглашён и трубач Уэйн Джексон. Полный список: Майк МакАртур (2 июня), Эд Калле (3 июня), Уэйн Джексон и Эндрю Лав (6 июня), Тим Гордон (7 июня), Шелли Кэрролл (10, 11 и 13 июня), Дон Менза (16, 17, 19 июня), Стив Тавальоне (21, 22 и 24 июня), Норберт Штахель (25 и 27 июня), Эрик Уолтон (30 июня и 1 июля), Марк Харрис (3 июля), Стив Эйсен (6 июля), Мел Коллинз (8, 9, 11, 13, 15 и 16 июня).
В конце 2000 года свет увидел новый концертник, предваряемый выпущенным 17 ноября промо «In the Flesh»: Sampler Disc for Radio». Мини-альбом включает разделённые паузами живые версии «Mother», «Wish You Were Here», «Shine on You Crazy Diamond», «Each Small Candle», а также спайку из этих же треков.
In the Flesh
Релиз – 5 декабря 2000 года: Великобритания (Harvest), США (Columbia).
Хит-парад Великобритании: № 170; хит-парад США: № 136.
Треки: In the Flesh; The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Mother; Get Your Filthy Hands Off My Desert; Southampton Dock; Pigs on the Wing (Part 1); Dogs; Welcome to the Machine; Wish You Were Here, Shine on You Crazy Diamond (Parts 1, 2, 3, 5, 6, 7 & 8); Set the Controls for the Heart of the Sun; Breathe (in the Air); Time; Money; The Pros and Cons of Hitch Hiking (Part 11) (AKA 5:06 AM – Every Stranger's Eyes); Perfect Sense (Parts 1 & 2); The Bravery of Being Out of Range; It's a Miracle; Amused to Death; Brain Damage; Eclipse; Comfortably Numb; Each Small Candle.
По продолжительности и трек-листу этот альбом польностью соответствует шоу, с которым Роджер Уотерс гастролировал в 2000 году (лишь на первом концерте была исполнена и «What God Wants (Part 1)»). Конечно, отсутствие во второй фазе турне и в настоящем альбоме композиций из хитового и многими уважаемого «Radio K.A.O.S.» выглядит пробелом. Возможно, это единственный недостаток релиза.
Ответственность за звук взял на себя Джеймс Гатри – единоличный продюсер релиза, поставивший цель сымитировать на CD аналоговое (виниловое) звучание. Микшированием материала с применением системы QSound Гатри занимался вместе с Джоэлом Плантом в знаменитой студии на озере Тахо в Калифорнии (США). Там же проходил мастеринг под руководством Дугласа Сакса.
Материалом для альбома послужили записи, сделанные Гатри 16,
