Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
2. Концертные версии «Hey You» и «Another Brick in the Wall (Part 2)».
3. Концертные версии «Young Lust», «Another Brick in the Wall (Part 2)», «Run Like Hell» и «Bring The Boys Back Home».
В Великобритании в качестве промо выбрали «Young Lust» (Edit) – живую запись с вдвое сокращённым вступлением и урезанным интермеццо.
Для TV-рекламы предстоящего концерта использовали «Another Brick in the Wall (Part 2)» из «The Town House», дополненную шумом вертолёта и криком Учителя.
Ещё одним заметным событием в концертной деятельности Роджера стало его появление на Фестивале гитарных легенд в Севилье (Испания). В тот день – 18 октября 91 года – были исполнены «In the Flesh», «The Happiest Days of Our Lives», «Another Brick in the Wall (Part 2)», новая песня «What God Wants (Part 1)», «Brain Damage», «Eclipse» и «Comfortably Numb». Трансляция осуществлялась как на TV, так и по радио.
Шоу послужило очередным намёком на возможное примирение между соло и трио: одним из участников фестиваля был Фил Манзанера, а Уотерс выступил при содействии Патрика Леонарда (синтезатор) и Тони Левина (бас), впервые завершив своё сольное выступление музыкой Гилмора.
Остальные участники команды: Сноуи Уайт – гитары, Энди Фэрвезер-Лоу – гитары, вокал, Питер Вудс – клавишные, бэк-вокал, Грэм Брод – ударные, Брюс Хорнсби – клавишные и вокал в «Comfortably Numb», Монк Бордо, Луис Ораполло, Гэри Мазароппи, Дорин Чантер, Кейти Киссун – бэк-вокал.
Примечания:
1. Структура «Another Brick in the Wall (Part 2)» впервые в истории сольных концертов Роджера возвращена к оригинальной. Гитарное соло исполняет Уайт.
2. Новоиспечённый памфлет «What God Wants (Part 1)» под рабочим названием «Monkey Television» здесь ещё довольно серьёзно отличается от итоговой версии, особенно в части коды, включающей плачущую гитару Сноуи. Из более поздних трансляций композиция была удалена.
3. В «Comfortably Numb» специально приглашённый Хорнсби сыграл на клавишных и спел партии Пинка вместе с Фэрвезером-Лоу, после чего Уайт представил не самую лучшую версию финального соло.
Отдельного упоминания заслуживает не совсем обычная декорация под средневековье (арки, ступени, факелы), дополненная световыми эффектами в духе берлинского шоу.
Следующим стал сборный концерт, организованный 1 апреля 92 года в поддержку организации Walden Woods (WWP), созданной Доном Хенли из Eagles с целью сохранения Уолденского леса (где в своё время на берегу пруда более двух лет прожил философ Генри Дэвид Торо, чьи идеи повлияли на творчество Уотерса). В лос-анджелесском амфитеатре «Universal» при содействии Дона и его команды Роджер выдал «In the Flesh», «Another Brick in the Wall (Part 2)», «Mother» и «Comfortably Numb». Известно, что в последней от лица Пинка спел Хенли.
А в первый день осени в Штатах вышел новый альбом.
Amused to Death
Релиз – сентябрь 1992 года: США (Columbia): 1, Великобритания (Harvest): 7.
Хит-парад Великобритании: № 8; хит-парад США: № 21.
Треки: The Ballad of Bill Hubbard; What God Wants (Part 1); Perfect Sense (Part 1); Perfect Sense (Part 2); The Bravery of Being Out of Range; Late Home Tonight (Part 1); Late Home Tonight (Part 2); Too Much Rope; What God Wants (Part 2); What God Wants (Part 3); Watching TV; Three Wishes; It's a Miracle; Amused to Death.
Над эпиком «Amused to Death» Роджер Уотерс работал довольно долго, фактически со времён «When the Wind Blows» и «Radio K.A.O.S.». За это время использовались лондонские студии «The Billiard Room», «Olympic», «CTS», «Angel» и «Abbey Road», а также «Compass Point» в Нассау (Багамы) и студии Лос-Анджелеса (Калифорния, США): «Devonshire», «Ameraycan», «Evergreen Recording», «Johnny Yuma Recording», «Devonshire Audio & Visual Studios» и «The Mastering Lab».
Роджер долгое время не мог убедить себя в достаточно высоком качестве результата, постоянно что-то переписывая. Дополнительные осложнения создавало сочинение ''Ça Ira'' и непростая переработка «The Wall» для репрезентации в Берлине. За шесть лет в записи диска успела принять участие целая армия инструменталистов и певцов, общим количеством около сорока человек. В первую очередь следует выделить ряд наиболее знаменитых имён: Джефф Бек (соло-гитара в семи композициях), певицы Пи Пи Арнольд и Рита Кулидж, вокалист Дон Хенли (в группе Eagles также играющий на ударных), гитарист Стив Люкатер.
Участвовали в создании альбома и мастера из флойдовских проектов прошлого: клавишник Джон «Кролик» Бандрик, гитаристы Энди Фэрвезер-Лоу и Рик ДиФонзо, ударники Грэм Брод и Джефф Поркаро, бэк-вокалисты Кейти Киссун, Дорин Чантер, Джон Джойс, Джим Хаас и Стэн Фарбер (указан как Стэн Лорел), оркестратор Майкл Кэймен (Nation Philharmonic Orchestra), ведущие звукоинженеры Ник Гриффитс и Джеймс Гатри. Мастерингом занимались всё те же Дуглас Сакс и Рон Льютер.
Правой рукой Роджера стал продюсер, синтезаторщик и композитор Патрик Леонард, один из музыкантов «A Momentary Lapse of Reason» и соавтор композиции «Yet Another Movie» (в конце песни «Too Much Rope» также можно услышать голоса детей Патрика – Джессики и Джордана). Остальные: Джефф Уайтхорн, Тим Пирс, Би Джей Коул и Брюс Гайч – гитары, Джеймс Джонсон, Рэнди Джексон, Джон Патитуччи и Джон Пирс – бас-гитара, Луис Конте, Брайан Маклеод и Денни Фонгхейзер – ударные, Стив Сидуэлл – корнет, Гуо Йи и Pekin Brothers – дульцимер, лютня, цинь, гобой, бас, Джон Дюпри – аранжировка струнных и дирижирование, Кеннет Бауэн – управление Лондонским Валлийским хоралом, Натали Джексон, Н'Деа Девенпорт, Линн Фидмонт-Линси, Стэн Фарбер (Лорел) – бэк-вокал. В роли самого себя выступил спортивный комментатор Марв Альберт, второго комментатора сыграл Патрик Леонард, а впадающего в экстаз евангелистского проповедника мастерски изобразил знаменитый американский комик Чарльз Флейшер. (Партия басиста Фли из Red Hot Chili Peppers, сыгранная для рабочей, более энергичной версии «It's a Miracle», в альбом не вошла, поскольку темп композиции в итоге был существенно замедлен. При этом хоровой вокал валлийцев гармонично вписался в микс в своём первоначальном, адреналиновом варианте.)
Двухдисковая LP-версия «Amused to Death», изначально выпущенная только в Нидерландах (и, возможно, в каких-то ещё европейских странах), имеет незначительные отличия от CD на излёте «What God Wants (Part 2)», во вступлении «What God Wants (Part 3)» и между «Perfect Sense (Part 2)» и «The Bravery of Being Out of Range».
Ассистенты звукоинженеров: Хайден Бендалл, Джерри Джордан, Стефен МакЛахлан, Шон О'Двайр, Майк Босли, Энди Бредфилд, Крис Браун, Брайан Берроуз, Росс Дональдсон, Стив Хайнке, Джон Лоусон, Марк Моро, Дэйри Сулич, Рой Суитинг, Джереми Уитли.
«Amused to Death» – самый мощный сольный труд Роджера. По крайней мере, в XX веке. Неизбывный социально-политический памфлет автора на этот раз здорово уравновешен синтезаторными и гитарными проигрышами, порою звучащими по-настоящему отстранённо. почти медитативно, что особенно заметно на фоне лаконизма «Radio K.A.O.S.». Трели сверчков и цикад, собачий лай, пение птиц, стук топора и прочие подобного рода звуковые эффекты лишь укрепляют ощущение более тёплой, провинциальной атмосферы. (Звуки ночных насекомых стали таким же лейтмотивным шумовым эффектом альбома, как тиканье часов в «The Pros and Cons of Hitch Hiking» и морзянка в «Radio K.A.O.S.») Запись осуществлялась с использованием новейшей на тот момент технологии QSound, которая, в отличие от холофонии, рассчитана на прослушивание через колонки.
Название цикла подсказала небезызвестная книга американского писателя и философа Нила Постмана «Развлекаемся до смерти» («Amusing Ourselves to Death»), увидевшая свет в 1985 году. На обложке авторства Кристофера Остопчука, Марка Бёрдетта, Пола М. Мартина и Тони Кея (также автора клипа на «What God Wants (Part 1)») изображена горилла, сидящая перед телевизором, на экране которого маячит глаз главного героя из фильма Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» («2001: A Space Odyssey»). Всё внутреннее оформление заключается в белых строках текста на чёрном фоне. С обратной стороны размещено полузатенённое лицо Роджера на фото авторства Ричарда Хотона.
В «Amused to Death» предостаточно всевозможных аллюзий на предыдущий материал Уотерса или Pink Floyd, да и прямых параллелей. Во-первых, характер многих звуковых эффектов и ряд аранжировок прямо
