Пугачева против Ротару. Великие соперницы - Федор Раззаков

Кстати, о деньгах. При существующей в постсоветской России власти «чесы», которые проводят артисты, приносят им приличные дивиденды, поскольку почти не облагаются налогами. Впрочем, так власть относится не только к шоу-бизнесу, но и к любому другому (кроме мелкого) – позволяет ему уходить от налогооблажения, поскольку большинство чиновников имеют с этого хороший личный «навар» в виде откатов. А то, что госказна недосчитывается от этого миллионов долларов, для чиновника дело десятое: главное – заполнить звонкой монетой свою личную мошну. Как там поется у Пугачевой: «Крысы жадны, завистью полны… набивают салом закрома…»

О том, каким образом артистам удается уходить от зоркого ока налоговиков, рассказывает бывший директор Софии Ротару – Ольга Коняхина:

«София, будучи гражданской Украины, вела свою концертную деятельность на территории России абсолютно незаконно. Гонорары за концерты я ей передавала из рук в руки (так же она передавала мне и мою зарплату), при этом никакие официальные документы не оформлялись и налоги не платились. Конечно, все это вызывало у меня вопросы. Но возможность работать с артисткой такого уровня и зарабатывать приличные деньги перевешивала боязнь вляпаться в какую-то историю…

Никакой арт-студии «София» на самом деле не существовало. Это было просто факсимиле, которое ставилось для солидности, когда посылались письма в официальные инстанции. На Украине у Ротару была какая-то другая фирма. Через нее она платила минимальные налоги с гонораров за украинские концерты. Но я даже не знала, как она называлась. Знала только, что всеми бухгалтерскими делами занималась ее сноха Света. Время от времени она звонила мне и говорила: «Нам надо отчитываться о налогах. Софии Михайловны год не было на Украине. Дай нам бумаги, что она работала в России и заплатила там все налоги!» Я неоднократно предлагала Ротару открыть представительство в России и проводить все законным путем. Но у нее всегда была позиция, что Российское государство не должно знать, сколько она зарабатывает на территории России. Суммы ее гонораров категорически запрещалось где-либо озвучивать и фиксировать. Даже от своей семьи она их скрывала и в присутствии родственников никаких переговоров по денежным вопросам не вела…

Ради того чтобы провести концерт Ротару и заработать на ней, многие деятели шоу-бизнеса соглашались работать без документов: они создавали левые фирмы-однодневки, проводили и обналичивали через них деньги. А потом эти фирмы закрывали…

Что касается провоза денег через границу… У нас только простых граждан трясут на таможне. А Ротару никто никогда не проверял. Она улыбалась и без всяких деклараций проносила в сумке огромные суммы. Когда Ротару находилась на Украине, деньги переправлялись ей либо через администраторов, у которых была налажена курьерская связь, либо через две московские фирмы. В эти фирмы я за один раз привозила в пакете по 300–500 тысяч долларов. Ехала в машине одна, без охраны…

Вообще никто и никогда даже не пытался на чем-то поймать Ротару. Настолько сильное влияние имело и имеет ее имя. По сути, ее концертная деятельность в России – чистой воды нелегальное гастарбайтерство. Тем не менее все эти годы она спокойно гастролировала по стране. И чувствовала себя настолько безнаказанной, что даже отказывалась участвовать в концертах для Федеральной налоговой службы России. «Мне это не нужно, – говорила Ротару. – Я буду выступать для налоговиков только на Украине»…»

Не стоит думать, что таким образом работала (и работает) одна София Ротару – на этом построена деятельность всего постсоветского шоу-бизнеса. В какой-нибудь Америке или Франции артисты, уклоняющиеся от уплаты налогов государству, давно были бы прищучены, но у России «особенная стать» – у нее свой капитализм, доморощенный. Раньше был свой социализм, теперь вот свой капитализм. Причем при первом все-таки так не воровали – система не позволяла ворам широко развернуться. Собственно, во многом именно поэтому СССР и был разрушен его элитой: просто в какой-то момент вороватая часть правящей верхушки устала прятать наворованные деньги по матрасам и бидонам и решила их легализовать с помощью более удобного для них строя – полукриминального капитализма.

Но вернемся к событиям 2004 года.

В начале ноября Пугачева отправилась на очередные короткие гастроли, но уже в России. На этот раз ее путь лежал в славный город Волгоград. Примадонна приехала туда в собственном комфортабельном вагоне (воздушные перелеты Пугачева не жалует и при любой возможности старается передвигаться на гастролях по суше), причем аренда этих передвижных апартаментов обходилась ей в 1300 долларов в сутки.

Пока Пугачева отсутствовала в Москве, здесь побывала София Ротару – выступила на праздничном концерте в честь Дня милиции 10 ноября. На следующий день она уже была в Киеве, где 12 ноября снялась в украинской финальной «Песне года», которую снимал телеканал «Интер». А 16 ноября Ротару засветилась на премии «Золотой граммофон».

Что касается Пугачевой, то она в те дни была поглощена своей деятельностью на «Фабрике звезд». Правда, получалось у нее не очень. Во всяком случае, так об этом сообщали отдельные СМИ. Приведу для примера публикацию в еженедельнике «Мир новостей» от 30 ноября (автор – С. Телебукин):

«Рейтинг пятой «Фабрики звезд» существенно осложнил отношения Аллы Пугачевой с руководством Первого канала. Незадолго до отчетного концерта в «Останкино» состоялось экстренное заседание создателей шоу, на котором они открыто признались, что знаменитая поп-звезда наплевательски отнеслась к своим обязанностям худрука. Несмотря на беспрецедентный гонорар (по слухам, поработать на Первом Примадонна согласилась лишь за 1,5 миллиона долларов!), певица не стала утруждать себя производственными нагрузками: спокойно ездила на гастроли, не участвовала в заседаниях «Фабрики» и даже пропускала отчетные шоу, предпочитая им подработки. Предлагая Пугачевой контракт, Константин Эрнст был уверен, что одно имя певицы способно вытащить «Фабрику» из болота. Однако имени оказалось недостаточно. Рейтинг пятой серии телепроекта значительно ниже, чем у предшественников. Более того, за три месяца «фабричное производство» не выпустило ни одного артиста или хита (исключение составляет лишь песня Елены Кукарской «По маленькой»). Расстроенные сопродюсеры прямо пожаловались гендиректору: Алла Борисовна нас тормозит, хотя поначалу боялись напрямую сказать об этом, опасаясь гнева всесильной поп-дивы. Константин Львович обещал поговорить со звездой, ведь до финала шоу остается меньше месяца, а ситуация с популярностью катастрофична».