Ташкент: архитектура советского модернизма, 1955–1991. Справочник-путеводитель - Борис Чухович
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Возможно, наиболее ясно разница двух пространств была маркирована монументальным искусством: из фойе 1960-х годов с его фигуративной фреской зрителю открывался вид на абстрактное витражное тондо Виктора Гана с преобладанием бирюзы, переходящей в ультрамарин, и вкраплениями пятен ярко-гранатового и янтарного цветов. Сама тема круглого витража в торце нового фойе восходила к церковной архитектуре и сообщала пространству торжественность «храма искусств». Уловив эту храмовую интонацию, создатели фильма «Подарю тебе город»[77] сняли под витражным тондо Гана сцену бракосочетания. В сочетании с органными звуками марша Мендельсона фойе принималось зрителями фильма за ЗАГС, но по сути оно больше напоминало трансепт собора с готической «розой». Эхо «каннелюр» экстерьера Большого зала перекинулось в интерьер Малого. Здесь «каннелюры» стены поделили пространство на отсеки, напоминающие корабль собора. Подкрепленные вертикальным ритмом светильников с их ланцетовидными завершениями, они усиливали храмовый характер сооружения.
В. Ган. Витраж в холле Малого зала. 1977
Панорамный кинотеатр, построенный в 1964 году, уже содержал контрастное противопоставление двух элементов: глухого объема и прозрачного фойе. Проект реконструкции Дворца искусств 1974–1978 гг. придал этой разнородности не только пространственное, но и историческое измерение. Контраст бетонного цилиндра и стеклянного параллелепипеда остался атрибутом шестидесятых, символом стремления ташкентских архитекторов влиться в космополитический мир без границ, вписать себя в контуры «интернационального стиля». Вторая очередь Дворца искусств была очевидной антитезой: универсализму она противопоставляла регионализм, отрыву от почвы — укорененность в исторической среде, грезам о будущем — созерцательную медитацию. Взгляд, направленный на Панорамный кинотеатр 1960-х годов, отражался от изгибов «каннелюр» и проходил сквозь прозрачное фойе, устремляясь дальше — так сооружение становилось медиумом социального фантазирования. Взгляд, брошенный на Дворец искусств 1970-х годов, упирался в глухую кирпичную стену — так архитектура становилась предлогом и стимулятором метафизических реминисценций.
При этом пластический язык нового корпуса оставался модернистским. Фасадные стены были разработаны при помощи прямоугольников, акцентированных кругами, что ассоциировалось с формальными приемами авангарда начала ХХ века. В отличие от «архаичных» мотивов кирпичной стены 1960-х, он не содержал прямых исторических цитат. Также более радикальным с точки зрения модернистских установок предстало монументальное искусство, утратившее былую изобразительность и перешедшее к абстракции, почти не знакомой послевоенному искусству Узбекистана. Новаторским, наконец, был и сам способ сочленения двух исторических пластов: не смешиваясь, они все же оттеняли друг друга и образовывали новое целое. Их связь не была «синтезом» — этим концептом часто к месту и не к месту жонглировали советские архитекторы и историки искусства. Скорее это был некий род микшированного, гибридного языка, теоретическое осмысление которого на международной сцене началось значительно позже, в последнее десятилетие ХХ века.
Строительство Малого зала завершилось в конце 1977 года. Во Дворце планировали провести множество важных мероприятий и, в частности, Всемирный симпозиум по макромолекулярной химии с участием свыше 2500 ученых из множества стран, в том числе трех нобелевских лауреатов. Однако за три с половиной месяца до открытия симпозиума, намеченного на 17 октября 1978 года, во Дворце произошел катастрофический пожар. Информация о нем была засекречена, и наиболее содержательным источником о случившемся по сей день остаются воспоминания Сутягина. Согласно им, в главном зале сгорела вся облицовка стен, алюминиевые структуры потолка, кресла, оборудование по звуку и электрике, эстакада полов и т. д. Огонь также перекинулся на фойе, в результате чего лопнули все стекла, была повреждена фреска и т. д. Узнав о произошедшем, города США и ФРГ предложили принять симпозиум, что сделало для советского руководства проведение симпозиума делом политической важности. Правительство выделило необходимые средства для срочного ремонта здания и организовало круглосуточную работу в три смены. На стройплощадке регулярно появлялся Шараф Рашидов и руководители профильных министерств. За три с половиной месяца Дворец подвергся реконструкции, в ходе которой были заменены поврежденные инженерные сети и оборудование, установлены новые кресла, заменены полы и стекла в фойе и т. д. Арнольд Ган переписал фреску, которая приобрела более ориенталистские и дробные формы, а также лишилась бирюзово-красного колорита, роднившего ее с витражом Виктора Гана. Советская система, приветствовавшая проектирование однотипных сооружений, на этот раз сослужила строителям добрую службу, т. к. узбекским руководителям удалось договориться со своими коллегами в Таджикистане о получении сложнейшего импортного акустического оборудования. В Душанбе в это время было заморожено строительство киноконцертного зала по проекту Сутягина, типологически и объемно сходного с Панорамным кинотеатром, — и потому оборудование лежало на складе. Его быстро переправили в Ташкент под гарантии правительства УзССР закупить и отправить аналогичную аппаратуру в Душанбе, что и было впоследствии сделано[78]. Восстановление корпуса было завершено в срок, и симпозиум состоялся.
Южный фасад Малого зала Кон. 1970-х
Интерьер Малого зала. Кон. 1970-х
Несмотря на появление в городе в 1981 году Дворца дружбы народов{39}, нагрузка на Дворец искусств не уменьшилась. В его репертуаре все большее место занимали индийские фильмы, популярные у значительной части населения Ташкента. На волне этого интереса летом 1991 года в Малом зале совместным советско-индийским предприятием был открыт «кинотеатр индийских фильмов»[79]. В годы перестройки и первые годы независимости республики здесь по-прежнему проводили крупные общественные и культурные мероприятия. Например, именно во Дворце искусств 1 ноября 1991 года состоялся первый съезд Народно-демократической партии Узбекистана, учрежденной в качестве замены КПСС вскоре после объявления независимости Узбекистана. С появлением в республике иностранных посольств и представительств в здании неоднократно проводили недели иностранных фильмов и другие важные культурные события.
XXI ВЕК
В 2000-е годы Дворец, несмотря на имевшийся охранный статус памятника местного значения, подвергался неконтролируемой реконструкции со стороны собственника. В эти годы в фойе второго этажа были обустроены четыре дополнительных зала, еще два зала появились в фойе 1-го этажа и в подвальной части. Между тем, согласно рейтингу международной организации Alerte Héritage, Панорамный кинотеатр был признан наиболее ценной модернистской постройкой Ташкента, имеющей качества памятника международного значения[80]. В начале 2020-х сооружение было передано «Узбеккино» и названо «Дворцом кино имени Алишера Навои». В 2021 году здесь провели учрежденный заново международный Ташкентский кинофестиваль. Несмотря на то что в 2019 году здание включили в Национальный список культурного наследия Узбекистана, новый собственник попытался приступить к реконструкции сооружения, что вызвало резкую реакцию общества[81]. В ходе работы проекта Tashkent Modernism XX/XXI эксперты пришли к выводу о необходимости удаления привнесенных в XXI веке слоев и сохранения Дворца на основе международного опыта реставрации модернистских сооружений.
Борис
