Том 4. Стиховедение - Михаил Леонович Гаспаров
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Таблица 1. Богатство и концентрация мужских и женских рифм
3. Единицей подсчета было рифмическое гнездо. Рифмическим гнездом считалась совокупность слов, которые в данном корпусе все могут рифмовать между собой, например на — аба, — ибо, — авый…, -ага, — ада…, -ека, — ено, — ены, — еный… и т. д. Если наряду с точными рифмами (пена — вена, сено — колено) в корпусе появлялись приблизительные (пена — сено, пене — сени), йотированные (тени — гений, пене — гений), неточные пополненные (тени — сменит), неточные замещенные (тени — теми), то они учитывались как отдельные гнезда — енЪ, — енЬ, — ени(й), — енЬ(й), — ени(П), — е(М)и, где (й) — факультативный «йот» или неслоговое и, (П) — любой пополняющий (добавочный) согласный, а (М) — любой замещающий (нетождественный) согласный. Не учитывались в качестве гнездообразующих согласные удвоенные (-ены — енны) и непроизносимые (-езны — ездны); узуально-непроизносимым считалось также в в сочетании — олны — олвны. Рифма типа мог — срок учитывалась как — ок, мог — вздох — как — ох, для мог — ног вводилось особое гнездо — ог. Рифмы на — т(ь)ся и — ца различались для XVIII–XIX веков (где они не смешивались) и не различались для XX века. Результаты подсчетов представлены в таблице 1.
4. Богатство репертуара рифм, т. е. число рифмических гнезд в русском стихе, очевидным образом растет (особенно резко — от Симеона к Кантемиру и от Фета и Брюсова к Маяковскому). Важнейшим фактором здесь является, конечно, освоение приблизительных и неточных рифм (ср. таблицу 4a): так, появление рядом с рифмами на — ба и на — ан рифм типа труба — барабан практически увеличивает число основных рифмических гнезд в полтора раза. Правда, можно предположить, что одновременно с этим некоторые гнезда, прежде различавшиеся, сливаются в восприятии воедино: — ена, — ено, — ены, — ену, — енЪ ощущаются не как пять гнезд, а как одно — енЪ. Для Брюсова и Маяковского в таблице 1 даны в скобках показатели с соответствующим сокращением, но и они достаточно велики. Более того, если у Маяковского выделить только точные рифмы классического типа, их окажется 346 (с сокращением — 311) на 500 пар: это значительно больше, чем у Пушкина (273 на 500). Пушкин был неправ, заявляя: «Рифм в русском языке слишком мало» («Путешествие из Москвы в Петербург», глава «Русское стихосложение») — по богатству рифм, не только потенциальному, но и реализованному, русский язык не уступает европейским языкам синтетического типа, а стоит наравне с ними и далеко превосходит языки аналитического типа (французский; если английский и оказывается богаче мужскими рифмами, чем русский, то лишь потому, что в нем финальные согласные могут быть не только глухие, но и звонкие).
5. Разнообразие рифм, т. е. количество различных слов, используемых в каждом ритмическом гнезде (у одного поэта гнездо — ава может состоять из 10 раз повторенной пары слава — держава, у другого — из 10 различных пар), нами специально не рассматривалось: это предполагает сопоставление словаря рифм с общим словарем языка поэта и требует иных методов подхода. Разнообразие рифм косвенно влияет и на богатство репертуара рифм: если у Кантемира больше рифмических гнезд, чем у Ломоносова, а у Некрасова, — чем у Фета, то это едва ли не потому, что сатирические темы Кантемира и Некрасова требуют более разнообразной лексики, чем темы Ломоносова (слава — держава) и Фета (очи — ночи). В лирике Некрасова, вероятно, картина иная. Так неожиданно вскрывается связь между «формой» и «содержанием» стиха.
6. Концентрация рифм измерялась долей всех рифмических употреблений, приходящихся на 5 самых употребительных рифмических гнезд каждого поэта. С повышением богатства рифм понятным образом понижается концентрация: от Симеона до Брюсова запас женских рифм возрастает втрое, а показатель концентрации сокращается в 9 раз — чем больше запас рифм, тем равномернее поэты распределяют его по разным гнездам. Примечателен минимальный показатель концентрации рифм у Данте: забота Данте о разнообразии рифм давно отмечена дантоведами.
Таблица 2. Удельный вес рифм в словаре стиха
Вот перечень «ведущих» рифмических гнезд у разных поэтов: первые четыре места обычно бесспорны, пятое иногда делят несколько равно употребительных гнезд (тогда они перечисляются в скобках).
Женские рифмы — Симеон Полоцкий: — ити, — аше, — ати, — ает, — ися; Кантемир: — ает, — ится, — ают, — ою, — одит; Ломоносов: — ает, — ами, — ою, — ают, — ены; Пушкин: — енье, — ою, — ами, — енья, — али; Некрасов: — ая, — ает, — или, — али, — оже; Фет: — ою, — ами, — ает, — енья, (-озы, — уки, — ится); Брюсов: — енЪй, — енЬ(й), — оды, — али, (-ежнЪй, — елЬ(й), — етЬ(й), — ета, — адЪм, — атья); Маяковский: — елЬ, — аца(П), (-амЬ(П), — удЬ(П), — ея, — ету); «Burana»: — atur, — orum, — ari, — orem, (-oris, — ura); Данте: — etto, — ai, — ui, — ato, — one; Расин: — ère, — ence, — age, — elle, — endre; Гете: — eben, — agen, — eren, — ieren, — iesen.
Мужские рифмы — Ломоносов: — ет, — ит, — ой, — ать, — от; Пушкин: — ой, — ей, — ал, — ом, — от; Некрасов: — ал, — ом, — ать, — ов, — ой; Фет: — ой, — ей, — ом, — на, — ать; Брюсов: — ой, — ей, — ом, — он, — ты; Маяковский: — ой, — от, — ом, — ей, (-он, — ет); Расин: — eux, — ous, — oi, — as, (-té, -eur, — ir); Гете: — ein, — ehn, — ohn, — aus, — ehr; Теннисон: — ee, — ay, — ore, I, (-ise, — air).
Из перечня следует, что наиболее продуктивны те гнезда, в которых пересекаются ряды словоизменений различных частей речи. У первых поэтов господствуют характерные окончания глаголов; характерные окончания существительных появляются позднее (причем раньше всего — в подударных формах творительного падежа).
7. Удельный вес рифм — это доля женских (или мужских) окончаний и созвучий в рифме от общего их числа во всем стихотворном тексте. Так, у Ломоносова на текст с 500 женскими рифмами (1000 женских клаузул в конце стиха), образующими 194 рифмических гнезда, приходится 2786 женских словесных окончаний внутри стиха, образующих 827 потенциальных рифмических гнезд (таблица 2). Из таблицы видно: в русском стихе рифма оттягивает на себя около трети всех соответственных окончаний в стихе и использует около четверти речевого запаса женских рифмических гнезд и около половины мужских. Разница между данными по удельному весу рифм в словаре Ломоносова и
