О театре, о жизни, о себе. Впечатления, размышления, раздумья. Том 2. 2008–2011 - Наталья Казьмина

23 мая

Открытие «Радуги».

В жюри почти все те же. О. Скорочкина (татральный критик) приехала из своей Дании, О. Савицкая (театральный критик) из Киева окончательно перебралась в Питер, Е. Горфункель – с лекции, чопорная Е. Тропп… (театральный критик).

…Очень мило общаемся с Л. Гительманом (российский искусствовед, 1927–2008). Он, конечно, типаж. Иногда у меня ощущение, что я в пространстве «Дядюшкина сна», а он князь К. Подарок от Светы Лаврецовой (директор ТЮЗа им. Брянцева). Неприятный. В буклете среди жюри нет моей фамилии. Правда, не только моей, но и Оли Савицкой. Зинаиду подсылают извиняться. Света меня избегает. Объяснение: когда мы получили от членов жюри подтверждение, буклет уже был в типографии. Неправда. Я дала согласие два месяца назад, лично Свете. Думаю, что было иначе. Ждали и уговаривали А. Бартошевича и еще кого-нибудь, а Б. не смог, те фамилии вычеркнули в последний момент, а новые в запарке забыли. Сначала обиделась, потом хотела устроить скандал хотя бы куражу ради. А потом решила не замечать вовсе. Плевала. Я приехала погулять и не затрачиваться душевно. Вперед.

«Матиуш Первый» Януша Корчака, реж. Н. Дручек, ТЮЗ им. Брянцева.

Разочарование сильнейшее. Первые 10 минут – о-о, что надо, хорошо, детский спектакль, ч/б оформление, шахматный пол, занимательность нашего детства, а потом – ошибка на ошибке, что ведет его неправильно, мешает актерам, и все в зале и на сцене только и думают о том, чтобы поскорее дотащиться до конца.

Не удалось не затрачиваться. Приехал Шапиро, привез новость: сняли В. Семеновского (с должности главного редактора журнала «Театр»), в одночасье, назначили Б. Любимова (советский и российский театровед и педагог) (????????????). Сняли даже не решением Президиума, а вчетвером: А. Калягин (председатель СТД), Г. Смирнов (заместитель председателя СТД), А. Серженко (заместитель председателя СТД) и бухгалтерша. Ее прислали к Семеновскому сказать. Сами даже не объяснились… Велели выметаться в три дня. У нас что, война? Не понимаю. Два дня назад в Эрмитаже Валера с Калягиным вполне мирно пили водочку у Левитина в кабинете. И ни слова.

Банкет. Озабоченная Марина Дмитревская. Здороваюсь, то ли получаю ответ, то ли нет.

Звоним с Шапиро Калягину и Валере в Москву.

В кабинете Лаврецовой с жюри продолжаем выпивать. Появляется Марина, и… Адольф – первым! – здоровается с ней и целует в щечку. Нет, я чего-то не понимаю. Меня это почему-то повергает в столбняк. А вместе со мной Лебедину и Скорочкину. Т. е., конечно, мы цивилизованные люди, можно поздороваться с идейными противниками, но целоваться-то зачем?! Было такое впечатление, что она благосклонно приняла это его «прощение».

Ухожу с банкета почти сразу. Ну, не хочется вдруг ни пить, ни есть, ни общаться. Делаю это не демонстративно.

24 мая

Реплика Жени Тропп: «Валера приедет? Я хотела бы отдать ему его подарок. У меня есть деньги, чтобы самой купить журнал “Театр”. Я несколько в оторопи. Офелия. Ну, верни, а зачем так торжественно говорить об этом мне? Кстати, потом не вернула ни деньги, ни журнал.

Разговор с Леной Вольгуст: «Зачем вы так Марину обидели?» Где курица, где яйцо?! Марина сделала, как минимум, глупость, опубликовав филистерский текст Оренова о Васильеве, а мы ее обидели, указав – корректно – на то, что она сделала глупость. Марина ходит с видом страдалицы, безвинно обиженной девочки.

Театр «Losers XP».

Бездарный капустник питерских молодых актеров. Режиссер Александр Савчук (помимо театра «LUSORES», преподает в СПбГУКИ, записывает аудиокниги, работает псаломщиком в церкви. В его спектаклях нет прямых и ясных посланий, а лишь направления для раздумий), ученик Г. Тростянецкого, что характерно. Протест против глянца вышел такой же глянцевый. На уровне «Комеди-клаб». Мне было стыдно за убогую фантазию. Как всегда разошлись во мнениях с Е. Горфункель.

«Ночь», реж. Г. Тростянецкий, «Свободное пространство», Орел.

Новая драма А. Стасюка (известный польский драматург). «Собачье сердце» для очень бедных. Театрально вычурно (играем рокеров, так уж игра-а-ем), и от этого фальшиво: как будто взрослые, сюсюкая, изображают детей. Плоское изображение, плоский конфликт, инфантильная мистика. Одного из рокеров смертельно ранили (его играет, и неплохо, актриса). Перед смертью отдает свое сердце какому-то больному, ювелиру (его играет Лагоша, тоже неплохо).

Мораль формулирует ведущий: восток ничем не отличается от запада перед лицом смерти. Как ново! Текст нетолерантный. Я больше всего обиделась за молдаван и нелюбимых французов (про русских уж не говорю). Никого не пожалел кроме соотечественников, которых все обманули, и себя-любимого. Инфантилизм.

Мы опять разошлись с Горфункель. Она высокого мнения о пьесе.

25 мая

«Ясмин на перепутье». Театр из Белграда.

Парень и две красивые актрисы, одна из них и написала пьесу. Суть довольно драматичная, касается времен войны, вопросов веры. Но, такой убогий уровень осмысления драмы как закона, такой бытовой уровень актерского существования, что в целом – самодеятельность, «домашняя радость».

Если так дальше пойдет, некому премии будет давать.

«Человеческий детеныш», фантазии на тему книги Р. Киплинга, реж. С. Бызгу, Институт, курс Руслана Кудашова.

Мило, умело, без слов. Энергетика. Канистры из-под бензина вместо барабанов. Атмосфера, слаженность. Три Маугли. Философию сохранили.

Вздохнула с облегчением.

«Прекрасное далеко». Барнаул, реж. Д. Привалов – Д. Егоров.

Зрители на сцене, мест немного, зал переполнен, победа уже до начала. Пришел «учитель режиссера», Гриша Козлов, все остальные, группа поддержки.

Егорову, сыну Марины Дмитревской, надо разойтись с собой – драматургом. Я видела его пьесу в прошлом году у другого Гришиного ученика, немца, и это очень даже было хорошо. Я видела у М. Угарова, «Люди древнейших профессий», и было тоже хорошо.

А это претенциозно, наивно, невыносимо сентиментально и фальшиво.

Хочется закусить соленым огурцом.

26 мая

На круглый стол с А. Шапиро не пошла. Поцелуй жжет. Что-то отмерло сразу и вдруг. Так что, ничего с собой поделать не могу.

«Зимы не будет» В. Ольшанского (советский и российский драматург и киносценарист), реж. Е. Гороховская, Саратов, ТЮЗ.

Пьеса написана в 2006 году, а впечатление, что 30 лет тому назад.

Однокурсница Мити Егорова, Гриша в зале, та же группа поддержки. Те же ошибки. Тюзятина страшная и сладость невыносимая. Опять фальшь.

«Гамлет» Н. Коляды, (советский и российский актёр, прозаик, драматург, сценарист, театральный режиссёр), Коляда-театр, (один из немногих частных российских театров, успешно гастролирующих по России и за границей).

Это неожиданно. Понравилось. Театр клоунов, действительно, фарс. Жанр Коляда чувствует отменно. Длинновато. Фарс не может идти 3 часа. Но талантливо и с болью.

Поездка на пароходе. Народу битком, так что ни поели толком, ни на мосты разведенные не налюбовались. Сидели в уголке на палубе: Скорочкина, Семеновский, Наташа Молодеева (заведующая труппой ШДИ) приехала увидеть Скорочкину, Ирка Кузьмина (руководитель проекта «Фестивали СТД РФ», главный эксперт отдела), Гриша.

Шапиро приходил-уходил, курил задумчиво, в общем, мне не показалось. «Не возвращайтесь к своим возлюбленным»…

27 мая

«Мадагаскар» Р. Туминаса.

Сидим с Камой. Он пытается мне переводить. Радуется. Когда убеждается, что перевод хороший, сам спрашивает: а это как перевели? А это? И удовлетворенно кивает. Ему очень понравилось. В отношениях со спектаклями литовцев (будь то Туминас или Карбаускис) он освобождается от обычного режиссерского скепсиса. Это не унижает его достоинства – принять чужой спектакль.

«Обломов» Г. Цхвиравы (с 2009 года главный режиссер Омского драматического театра), Воронеж, Камерный театр.

Совсем плохо. Живенько, миленько, хорошие два актера, мастерят, плюсуют, не противно, но играют совсем не то. Играют вместо Обломова Подколесина. А это совсем другой случай.

И столько заемного. Н-р, весь облик толстого лысого, через губу говорящего Захара с бакенбардами – привет фильму Михалкова. Стол-диван и «домик» – точь-в-точь из угаровского спектакля. Турунды в носу у Обломова и Штольца – от Коляды и Богаева. Текст – сплошным потоком «красится», увеселяется. Зачем? Неясно. Этому бы актеру, Камилю Тукаеву, да играть Опискина.

Про болезнь говорят, но не называют, и апоплексического удара (страшно сделанного Скворцовым и Угаровым) тут нет. Но нет ни действия, ни рефлексии, ни внутреннего драматизма в характере Обломова, осознающего, что он не такой, как все. В итоге получилась школьная хрестоматия. Можно показывать «детям до 14-ти». Пресно. Обломов и Агафья Матвеевна показаны как старосветские помещики. Вышла не трагедия цельного человека, а частный случай: не на той женился. «Ну не верю я больше в слова».