Гибель советского ТВ - Федор Раззаков

В то время как часть молодежи буквально тащилась от демидовского «Музобоза», другая часть в его сторону плевалась. Последние считали, что рекламировать безголосую попсу – верх цинизма и продажности. Кроме этого, у последних были и другие серьезные претензии к «главному рулевому». Рупором этой части молодежной аудитории стал известный музыкальный критик Артемий Троицкий, в номере «Московского комсомольца» от 16 января 1997 года он поместил заметку «Война с журналистами», из которой я процитирую отрывок, касающийся непосредственно героя нашего рассказа:

«Означенный Отарик (Отар Кушанашвили – один из ведущих «Музобоза». – Ф. Р.) – марионетка в ловких и натруженных, как поется в старой песне, руках. Хозяев много, но самые толстые нити ведут к милейшему молодому человеку, большому профессионалу по имени Иван Демидов. К великому сожалению, все свои способности и недюжинную энергию Иван употребляет для претворения в жизнь исключительно грязной теории. Суть ее в том, что народ – это, в огромной массе своей, жлобы и быдло, и, чтобы оное поголовье справно хавало и громко чавкало, необходимо сгружать ему «духовную пищу» определенного качества: если это музыка – то самая примитивная развесистая попса, если журналистика – то скандалезная бульварщина. (Сам Иван, надо полагать, ценит Шевчука и Паваротти, но героически пересиливает себя, наступая на горло любимым песням.) В этом, прямо скажем, благородном деле рулевой преуспел. Завел на своем канале самую дебильную (думаю, в мире) телепередачу «Партзона» (кстати, эту единственную на нашем ТВ теледискотеку курировала жена Демидова Елена, которая была главным редактором всех музыкальных программ канала. – Ф. Р.); растиражировал, где только смог, тошнотворного Отарика; учредил журнал «Музобоз», низведя печатное издание до уровня стенных обоев; успешно раскрутил программу «Акулы пера», абсолютно опошлившую и извратившую само понятие музыкальной журналистики...

Иван Демидов, прораб музыкальной дебилизации, конечно, не марионетка – но и не отдельно взятый «злой гений». Вся его (а также Б. Г. Зосимова и ряда других медиа-магнатов) деятельность по насаждению желтых мутантов вместо нормальных музжурналистов – четкое выполнение заказа широких слоев отечественной поп-элиты. Потому что не стали бы серьезные, честные, уважающие себя критики писать (тем более восторженно) о невеликих творческих достижениях звезд сегодняшней попсы и их малозанимательной частной жизни...»

Между тем в том же 1997 году Демидов был удостоен премии «Лучший менеджер телевидения России». Награда была вполне заслуженной, учитывая, что Демидов как продюсер был причастен к созданию около 40 различных программ. Правда, почти у всех у них оказался короткий телевизионный век, однако такова была специфика нового Российского ТВ – это был конвейер по выпуску в основном одноразовых проектов.

На канале ТВ-6 Демидов проработал до февраля 2000 года, после чего вынужден был оттуда уйти, причем со скандалом. Дело в том, что летом 99-го канал перешел в собственность Бориса Березовского и тот взял резкий крен в сторону его политизации, надеясь сделать из него свою новую дубинку в преддверии парламентских и президентских выборов. Внедрять эти установки на канале был направлен Эдуард Гинделеев. В итоге плодом его трудов стал массовый исход звезд с ТВ-6. В их числе оказался и Демидов, большинство проектов которого оказались попросту закрыты. Среди них: «Музобоз», «О.С.П.-студия», «Сделай шаг», «Профессия», «Обозреватель», «Те, кто» и др.

После этого имя Демидова практически исчезло из вида: о нем не писали российские таблоиды, не показывало телевидение. Только однажды он мелькнул на большом экране, снявшись в роли самого себя в фильме Алексея Балабанова «Брат-2» (2001). В 2003 году Демидов вновь объявился в «ящике»: на этот раз в качестве одного из участников популярной телеигры «Последний герой-3». Правда, победить в ней Демидову было не суждено (победил В. Пресняков-младший).

Из интервью И. Демидова разных лет:

«Наверное, я действительно жесткий руководитель. Надеюсь, что не самодур. Я на телевидении прошел очень суровую школу и понимаю, что нынешним молодым тоже нужно поесть дерьма (только тогда из них получатся настоящие люди). С другой стороны, не хочется долго ставить препоны перед человеком, который готов взять на себя ответственность. У молодых недостаток опыта, зато у них глаза горят. Пока есть силы – буду их учить. В последнее время стало надоедать...

Не переношу торговли: «Мне там предложили больше!» Сразу подписываю заявление, потому что знаю – лучше всегда со мной. Можете не верить, но если человек со мной, у него все будет. У людей, которые от меня ушли, ничего не получается...

Смею думать, что я профессионал. Тогда каждый шаг должен быть просчитан. Еще во мне сильна интуиция. Человек, работающий на телевидении, как мне кажется, должен быть дико амбициозен и абсолютно убежден в том, что все делает хорошо, даже отлично...

Ни лобзиком, ни молоточком, ни паяльником ничего не делаю. Ничего не понимаю в машине. Я люблю водить. Но если что-то заскрипело, застучало – все. Приехали! Я даже не знаю, где эта штука, которая открывает капот. Для меня словосочетание «двигатель внутреннего сгорания» до сих пор звучит совершенно загадочно. И, кстати, такая же загадка – почему показывает телевизор...»

В 2005 году И. Демидов вновь объявился на Российском ТВ, но теперь уже в качестве серьезного персонажа – он стал вести передачу «Русский взгляд» на ТВЦ, которая ставила целью возрождение чувства патриотизма у россиян. Отметим, что совсем недавно, при Б. Ельцине, само слово «патриотизм» считалось ругательным и мало кто из деятелей Российского телевидения брал на себя смелость заявить о себе как о патриоте (тогда в чести был космополитизм). Теперь ситуация резко изменилась, что было следствием международной обстановки. После того как западный истеблишмент определил место российской элите в своем «предбаннике», та разобиделась и решила доказать, что она тоже не лыком шита. В итоге президент страны В. Путин сделал ряд резких внешнеполитических заявлений антизападного характера, а внутри страны был взят курс на возрождение у населения чувства любви к своей родине. В авангарде этого процесса была правящая партия «Единая Россия», членом которой стал и наш герой – Иван Демидов. Уйдя с телевидения, он стал начальником идеологического управления политического департамента партии и в этом качестве был назначен одним из лидеров ее молодежного крыла – движения «Молодая гвардия». Сумеет ли он на этом поприще достигнуть таких же высот, как когда-то на телевидении, покажет будущее.

Борис Ноткин

Б. Ноткин родился в 1942 году в Москве в рабочей семье. Его родители рано разошлись, поэтому такое понятие, как безотцовщина, для Ноткина не пустые слова. Матери приходилось вкалывать с утра до вечера, чтобы прокормить двух сыновей. А время было послевоенное, голодное. Однако дети старались ни в чем не подводить свою мать, как могли, помогали ей. В частности, Борис успевал и в школе учиться, и по дому управиться, и в теннисной секции «Динамо» позаниматься. Кстати, теннисом он увлекался настолько серьезно, что в старших классах уже мог перейти в профессионалы, однако ему не повезло – на одной из тренировок «переиграл» себе кисть. Боль была настолько жуткая, что целый год он не мог даже опереться на эту руку. Короче, с активными занятиями спортом пришлось завязать, и Ноткин увлекся языками. Это увлечение привело к тому, что после окончания школы он поступил на переводческий факультет Института иностранных языков. На первом курсе к нему пришла первая любовь. Однако запомнилась она ему не с самой лучшей стороны.

Вспоминает Б. Ноткин: «Мой первый роман продолжался полгода, мы регулярно встречались. Мне было 19, ей 21. Но физической близости у нас не было. Она говорила, что до свадьбы это невозможно. И потом вдруг она мне объявила, что выходит замуж за другого. Оказалось, что все это время она была его любовницей! То есть меня полгода водили за нос! После этого мне в душу запал страх: женщинам верить нельзя, обмануть может каждая. И это недоверие во мне очень долго сидело...»

С блеском окончив институт, Ноткин попал на стажировку в аспирантуру исторического факультета МГУ. А затем в течение нескольких лет активно занимался переводческой деятельностью. Например, в 1969 году он был переводчиком на фильме «Ватерлоо», который снимался в Италии нашим соотечественником Сергеем Бондарчуком.

Вспоминает Б. Ноткин:

«Это произошло, как все в моей жизни, абсолютно случайно. Был 1967 год. Я только закончил институт и начал работать на Московском кинофестивале переводчиком. Меня представили Кингу Видору, который тогда был президентом Гильдии режиссеров Америки. Он же был автором американской версии «Войны и мира». Видор приехал на «Мосфильм», где Бондарчук показывал отснятые серии своей «Войны и мира». Для Бондарчука тогда была неприятная ситуация, потому что режиссеры, состоящие в худсовете «Мосфильма», считали, что его версия великого романа отвратительна, и бойкотировали этот фильм. Предыдущие серии пришлось принимать без худсовета приказом министра. Все эти либеральные писаки говорили, что фильм антихудожественный, что это иллюстрация. И вот на этом фоне Кинг Видор приехал на просмотр и был удивлен, что так можно снимать, с такими первоклассными актерами и армией. Обо всем этом Видор сказал на пресс-конференции. Я переводил. А когда Бондарчук поехал в Италию снимать «Ватерлоо», он потребовал, чтобы Госкино оформило меня.