Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 3 - Андрей Бурлака

Почти через месяц тот же состав дал свой второй концерт в ДК связи, где тогда репетировал АКВАРИУМ. Примечательно, что на этот раз афиши гласили: «Группа АКВАРИУМ п/у А. Романова». Нет нужды пояснять, что выступление это стало сенсационным, подав дурной пример отдельным устроителям концертов, которые позднее рекламировали группу как «АКВАРИУМ без Гребенщикова».

Имя ТРИЛИСТНИК группа Дюши, по его собственному признанию, получила в декабре 1987-го. Через месяц к ней присоединился звукорежиссер, выпускник музыкального училища Олег Гончаров (р. 2.11.61 в Челябинске), а следом за ним блуждающий альтист Иван Воропаев (р. 21.02.62 в Ленинграде), в тот период деливший свое время между АКВАРИУМОМ и коломенской группой АДО.

Деятельность ТРИЛИСТНИКА на время прервалась весной 1988-го, когда Романов, Васильев и Решетин в составе АКВАРИУМА отправились в Монреаль (Канада), где – вместе с CROSBY, STILLS & NASH – выступили на конгрессе организации «Врачи за безъядерный мир» и записали несколько песен для предполагаемого американского альбома АКВАРИУМА, однако с началом активных разъездов БГ по белу свету история ТРИЛИСТНИКА логично продолжилась. Решетин вскоре ушел играть барокко в камерном оркестре «Musica Petropolitana». Следом растворился и вездесущий Воропаев (позднее АДО, ВЫХОД, AD LIBITUM), а звучание ТРИЛИСТНИКА стало опираться на контрапункт аккордеона и акустической гитары.

1988 год принес Дюше и ТРИЛИСТНИКУ первый опыт работы в кино: они записали музыку к фильму Александра Бурцева «Город». Впоследствии Романов и Бурцев продолжили сотрудничество в работе над картинами последнего «Время Х» и «Полнолуние».

В конце 1988-го группа начала запись музыки к циклу телеспектаклей режиссера Натальи Серебряковой «Ирландские сказки». Романов и Васильев даже сыграли в них эпизодические роли. В марте 1989 года ТРИЛИСТНИК дал в Москве концерт вместе с гостившими там британскими фолк-музыкантами, чем подтвердил свою репутацию русских кельтов.

К этому же периоду относится и тесное общение музыкантов с художественной группой «Митьки», что выразилось как в сценическом имидже группы, так и в ее неоценимом вкладе в митьковскую мифологию. Достаточно сказать, что уже дебютный альбом ТРИЛИСТНИКА «Матросская тишина», записанный с марта по май 1989 года (в роли его звукорежиссеров дебютировали Дюша с Фаном) на студии АКВАРИУМА в ДК связи, быстро стал классикой жанра.

В мае 1989-го Майкл Кордюков сменил барабаны на перкуссию, а его место занял только что покинувший профсцену барабанщик Юрий Николаев (р. 14.08.58 в Ленинграде), соученик Ляпина по музыкальному училищу и коллега по группе ЭРМИТАЖ. Сам Ляпин тоже ненадолго воссоединился со старинными приятелями, сыграв с ТРИЛИСТНИКОМ очень удачный концерт на VII фестивале Рок-клуба 11 июня 1989 года. В сентябре Андрей Тропилло издал-таки на кассетах «Матросскую тишину» с оформлением «митька» Дмитрия Шагина.

Лето и осень участники группы провели в разьездах – нередко зарубежных, а в октябре 1989-го Романов, Васильев, Решетин, Щураков и Гончаров – по сути дела, весь ТРИЛИСТНИК – стали очередной инкарнацией АКВАРИУМА, что дало острословам повод назвать новую группу «ТРИЛИСТНИКОМ с Гребенщиковым». Николаев к тому времени ушел в ВЫХОД; Кордюков занялся радио, а в начале 90-х на несколько лет уехал работать в Штаты.

Следующей важной датой стал для ТРИЛИСТНИКА март 1991-го, когда группа была приглашена выступить на десятилетии Ленинградского Рок-клуба. Любопытно, что участие в фестивале принимал также АКВАРИУМ (где в тот момент играли едва ли не все участники ТРИЛИСТНИКА) и ТУРЕЦКИЙ ЧАЙ, в составе которого снова встретились Ляпин и Николаев. В ТРИЛИСТНИК на тот момент вошли Дюша, Фан, Щураков, Николаев (на этот раз перкуссия) и еще один экс-аквариумист, барабанщик Петр Трощенков (р. 6.11.61 в Ленинграде). Их номер «Ты упал, я не верил» был включен в посвященный фестивалю четверной альбом.

После распада АКВАРИУМА Дюша снова активизировал ТРИЛИСТНИК, хотя в итоге многие из его музыкантов остались с Гребенщиковым. Впрочем, сам Романов всегда относился к этому философски, мудро утверждая, что «АКВАРИУМ – это ателье искусств, а ТРИЛИСТНИК – часть этого ателье».

В мае 1991-го временно редуцированный до дуэта Романов – Васильев ТРИЛИСТНИК дал симпатичный акустический концерт в стенах Центрального выставочного зала (Манежа). Позднее группа еще пару раз выступала в небольших залах с виртуально присутствующей ритм-секцией.

Тем же летом Дюша Романов суммировал записи для программы «Ирландские сказки», сделанные в 1988–1991 годах – иногда в ДК связи, но по большей части в 1-й студии Дома радио (звукорежиссер Дмитрий Липай), – во втором альбоме ТРИЛИСТНИКА «Музыка Средиземья». Несмотря на художественное оформление от Шагина, в альбоме уже не было следов увлечения митьковской эстетикой: это был кельтский нео-фолк в чистом виде, а ряд текстов имел отношение к сюжетам книг Дж. Р. Р. Толкиена. Позднее Дюша даже участвовал в спектаклях по эпопее Толкиена «Властелин колец» (1992).

В октябре 1991-го ТРИЛИСТНИК – опять в полном составе: Романов, Васильев, Щураков, Трощенков и Гончаров – участвовал в Днях Ленинграда в программе фестиваля «Les Allumees» во французском Нанте. В сентябре 1992-го они играли на Днях Петербурга в Турку, а в начале 1993-го совершили небольшие гастроли по Украине, в процессе которых в ТРИЛИСТНИКЕ дебютировал новый участник, гитарист, бас-гитарист и певец Наиль Кадыров (р. 26.08.61 в Ленинграде), до этого игравший в группах ПОЧТА, ЗАПОВЕДНИК, ЗООПАРК, а также с Юрием Морозовым.

ТРИЛИСТНИК: М. Кордюков, М. Файнштейн, А. Романов

Фото: В. Конрадт

Весной 1993-го, ввиду нараставшего экономического кризиса в России и спада на его фоне концертной практики, ТРИЛИСТНИК был распущен на бессрочные каникулы, а Дюша взялся за реализацию иных сторон своего многогранного таланта: он занимался живописью и керамикой, сочинил музыку к спектаклю Смоленского драматического театра «Принцесса Брамбилла» (не поставлен) и фильмам Бурцева, печатался в прессе и много путешествовал по миру. Время от времени он, правда, играл акустику – как правило, дуэтом с Васильевым или Кадыровым, который между тем стал сооснователем ОАЗИСА Ю, а затем VERMICELLI ORCHESTRA.

Лишь в 1996 году ТРИЛИСТНИК расцвел вновь. Той же осенью на студии Андрея Тропилло группа записала свой третий альбом «Акустические маневры», а в середине октября показала свою новую программу, включавшую, в частности, великолепный кавер «Электрички» КИНО, в клубе «Малая Охта». В дальнейшем они выступали в постепенно возникавших в Питере клубах, чередуя акустику и электричество. За барабанами на некоторое время вновь возник Трощенков, но к 1997 году это место окончательно занял Юра Николаев.

В том же году студия «Добролет», всегда поддерживавшая тесные отношения с музыкантами АКВАРИУМА и связанными с ними проектами, совместно с фирмой «Союз» переиздала первый альбом ТРИЛИСТНИКА «Матросская тишина», для чего Дюша сделал к нему новый вариант оформления (первый был, на его взгляд, чересчур лубочно-митьковским) и публично открестился от движения «Митьков» в его тогдашней форме. Те же издатели выпустили видеокассету «ТРИЛИСТНИК в „Добролете“», на которой был зафиксирован акустический концерт группы в студии осенью 1996 года.

Летом 1997-го Романов и его приятель, адвокат и поэт Николай Бех, увлеклись электронной музыкой и, сочинив соответственную программу, организовали рэйв-дуэт PRO УХО, с которым как DJ Дюх и DJ Бех несколько раз выступили в модных питерских клубах, прежде всего в «Грибоедове». Записи PRO УХО вошли в очередной соло-альбом Дюши «Крылатые выражения». Увлечение новыми звуками и современными технологиями нашло выражение в еще двух его альбомах: «Продвинутые сказки» (восточные сказки для детей под амбиентную музыку) и «Виртуальная оборона» (ремиксы классических хитов АКВАРИУМА).

Когда осенью 1997-го занятый своими немузыкальными проектами Васильев был вынужден покинуть группу, его место – по рекомендации Николаева – занял бас-гитарист Николай Шандорчук, с которым Николаев некогда играл блюз-рок в ПАУТИНЕ. Помимо этого, в разное время Шандорчук был замечен в группах ФРУКТЫ И ОВОЩИ, PEP-SEE и т. п. Эта версия ТРИЛИСТНИКА просуществовала до середины 1998-го, после чего имя группы было вновь положено на полку.

Летом 1998-го Дюша Романов осуществил еще один экспериментальный амбиентный проект, «Музыка для выставок» (по аналогии со схожими проектами Брайана Ино). Осенью – под псевдонимом Константин Иванов – написал книгу-пособие для начинающих автолюбителей «Особенности национальной езды», позднее опубликованную издательством «Вагриус», а также начал работу над томом своих мемуаров.