Пугачева против Ротару. Великие соперницы - Федор Раззаков

Главным рупором в этом деле стала газета «Советская Россия». Она всегда придерживалась державных позиций, а в перестройку, которая с недавних пор взяла откровенный курс на капитализацию страны, и вовсе стала одним из главных продержавных изданий. Правда, таковых в стране было не так уж и много (как уже отмечалось, тиражи либеральных изданий составляли 60 миллионов экземпляров, а продержавных всего… 1,5 млн), что, собственно, и предопределило будущий итог перестройки: она привела к победе либеральных идей и развалу СССР. И советская эстрада в итоге почила в бозе, а ей на смену пришла «фанерная» эстрада времен дикого капитализма по-российски. Та самая эстрада, с которой отчаянно боролась «Советская Россия» поздним летом 89-го.

5 августа там был опубликован материал о сверхдоходах отечественных поп-звезд. К примеру, читателю сообщалось, что Женя Белоусов оценивает свое часовое выступление в 26 тысяч рублей. И это при том, что средняя зарплата по стране исчислялась тогда в 150–170 рублей. Затем эстафету подхватила «Советская культура», которая в номере за 12 августа «долбанула» по Алле Пугачевой. Ссылаясь на слова художественного руководителя Экспериментального творческого объединения Белоруссии Н. Студнева, газета сообщила, что на недавних гастролях в Минске Театр песни Пугачевой получил гонорар в 1 миллион (!) рублей. Также сообщалось, что Геннадий Хазанов за три 7-минутных выхода в сборном концерте в том же Минске заработал 15 тысяч рублей, а Валерий Леонтьев в другом месте «срубил» за концерт 29 тысяч «деревянных».

Нельзя сказать, чтобы артисты сильно напугались после этих «наездов», поскольку прекрасно отдавали себе отчет, какие нынче времена на дворе: не 37-й год, и даже не 83-й (андроповский). Повторюсь, тогда горбачевская перестройка уже на всех парах мчалась к дикому рынку, и остановить ее было весьма затруднительно. Разве что применив жесткие меры, наподобие тех, что применили китайцы на площади Тяньанмэнь в июне 1989-го. Но словоблудный Михаил Горбачев на подобное был попросту не способен. Да и сторонников у него на всех этажах власти (да и в народе тоже) было уже достаточно много. Именно ими вскоре и был организован «наш ответ Чемберлену».

24 сентября в либеральном «Московском комсомольце» появился почти полосный материал, который не оставлял камня на камне от обвинений, прозвучавших со страниц «Советской России» (а также «Советской культуры»). В этой публикации сообщалось, что на самом деле Театр песни Аллы Пугачевой во время гастролей в Минске заработал не 1 миллион рублей, а всего 312 тысяч (на полсотни человек музыкантов). Леонтьев действительно заработал 29 тысяч рублей за один концерт, но эти деньги опять же достались не ему одному, а были распределены на весь коллектив (более двадцати человек). Кроме этого, «Советская культура» уличалась в подлоге: было выяснено, что Н. Студнев никакого интервью газете не давал, поскольку не имел к организации гастролей упомянутых артистов никакого отношения. Так был отбит этот «накат» на популярных артистов. И «золотой дождь» благополучно продолжился.

Что касается Софии Ротару, которой не было в списке тех артистов, которых в печатных СМИ объявили зарвавшимися, то ее дела тоже были не в лучшем состоянии. Только это неблагополучие коснулось иного аспекта ее деятельности – идеологического.

Как мы помним, она еще в середине 70-х вынуждена была покинуть родную Западную Украину из-за нападок тамошних националистов, которые посчитали ее «продавшейся москалям». А в 1989 году, когда национализм в СССР уже не просто поднял голову, а стал реально влиять на политическую ситуацию в стране, нападки на Ротару возобновились с новой силой. В итоге все это привело к серьезному инциденту, произошедшему в столице Западной Украине – городе Львове, куда Ротару (а также Пугачева и ряд других известных эстрадных исполнителей) приехали, чтобы участвовать в сборных концертах на стадионе с символическом названием «Дружба» (на самом деле от подлинной интернациональной дружбы в горбачевском СССР уже мало что оставалось – верховодили повсеместно уже националисты). И вновь обратимся к книге «СССР после распада»:

«В Западной Украине (как и ранее в Прибалтике) независимые общественные организации уже к 1988 году приобрели национальный оттенок… Однако в 1989 году ветры перестройки принесли перемены и в Украину.

Во-первых, в сентябре в отставку был отправлен первый секретарь ЦК КПУ В. Щербицкий, возглавлявший республику на протяжении 17 лет. Его сменил ставленник Горбачева Владимир Ивашко, в то время как секретарем ЦК КПУ по идеологии стал Леонид Кравчук.

Во-вторых, в 1989 году было провозглашено создание «Народного движения Украины в поддержку перестройки «Рух». Оно выросло и из нарождавшегося в СССР демократического движения, и из национального движения Западной Украины. В начале своего пути Рух искал поддержки в Москве, чтобы противостоять давлению киевского партийного аппарата. Но вскоре на фоне невмешательства Центра и противодействия украинских властей (особенно широкий резонанс приобрело избиение ОМОНом активистов «Руха» во Львове в октябре 1989 года) произошла радикализация движения. Вслед за народными фронтами Прибалтики у украинцев произошло смещение лозунгов в сторону требований полной независимости республики.

В-третьих, летом 1989 года Донбасс, как и все угледобывающие регионы СССР, охватила волна шахтерских забастовок. Примечательно, однако, что если в Кузбассе и Воркуте эти забастовки быстро приобрели политический характер (они, в частности, выдвигали требования отмены шестой статьи Конституции СССР о руководящей роли КПСС), то в Донецке все ограничилось экономическими требованиями…»

Вот на таком фоне и состоялись те сборные концерты во Львове. Когда на сцену вышла Ротару, то большая часть зрителей устроила ей форменную обструкцию – начала громко освистывать, не давая, по сути, нормально петь. Часть из этих людей развернула большие плакаты, на которых была написана угрожающая фраза: «София, тебя ждет кара!» Впрочем, на трибунах нашлось и немало сторонников певицы, которые начали освистывать… «западенцев», а иные даже вступили с ними врукопашную. Увидев это, сама Ротару смело подошла к краю сцены и, скрутив комбинацию из пяти пальцев, направила ее в сторону своих оппонентов. При этом она не прекращала петь. Телевизионщики, которые снимали все это действо на пленку, в панике кричали Ротару: «Отойди от трибун от греха подальше, не дразни гусей…» Но певицу эти возгласы только подхлестывали, и она продолжала стоять на краю сцены и петь, несмотря на оглушительный свист.

Все это действо видела, стоя за кулисами, Пугачева. И когда настало время ее выхода, она выскочила на сцену не с пустыми руками, а с… желто-голубым флагом, которым потрясали и «западенцы». Естественно, что последние встретили эту акцию Пугачевой дружными аплодисментами. Таким образом, Пугачева, желая противопоставить себя Ротару, встала на сторону сепаратистов. Впрочем, так поступила тогда не только она одна, но и многие ее коллеги по эстраде, которые поддерживали либералов, а не державников. Ведь первые ратовали за сближение с Западом, за рыночную экономику, а все это сулило звездам эстрады отличные перспективы как в творческом, так и в бытовом отношении. А то, что ценой этого курса могла стать целостность страны, их мало волновало – большинство артистов ничего, кроме их собственного блага, больше не интересует. Это же обслуга. Впрочем, в ту пору даже гегемон государства – рабочий класс – тоже был захвачен стихией разрушения (вспомним про шахтеров Кузбасса и Воркуты, о которых речь шла чуть выше).