Живая память. Великая Отечественная: правда о войне. В 3-х томах. Том 3. [1944-1945] - Леонид Леонов

А сражение продолжалось. 25 апреля в районе Торгау войска 1-го Украинского фронта вошли в соприкосновение с войсками наших союзников. В этот же день подвижные войска этого фронта соединились в районе Потсдама с войсками нашего фронта. Берлин оказался в железном кольце.

Оперативные карты Берлина в штабе фронта были перегружены условными обозначениями, красными стрелами. Бой в городе распался на тысячи мелких очагов: за дом, улицу, квартал, станцию метро. Сражение шло на земле, под землей и в воздухе. Герои штурма упорно, методически пробивались со всех сторон к центру, к Шпрее, к рейхстагу, Тиргартену.

Ожесточенное сопротивление гитлеровцев вынудило командование фронтом отдать приказ обрушиться всеми средствами на центр города, усилить натиск штурмующих. И бой разгорелся с новой всесокрушающей силой. Громады массивных зданий сотрясались и рушились. Тиргартен — в огне и дыму.

Гитлеровцы устраивали огневые ловушки: в первых этажах зданий они оставляли свободными комнаты и через отверстия в потолке и в стенах, замаскированные картинами, плакатами, заклеенные бумагой, обрушивали на наших бойцов автоматный и пулеметный огонь, бросали гранаты.

В донесениях Военных советов армий, политорганов, на страницах фронтовой печати, в листовках-«молниях» рассказывалось об исключительном мужестве, храбрости и отваге наших солдат, офицеров, генералов, об их самопожертвовании во имя достижения быстрейшей победы.

Невозможно перечислить подвиги, совершенные в эти дни. Героями были все, кто принимал участие в заключительные дни и часы Великой Отечественной войны в Берлинском сражении.

Лев Вайнштейн, Николай Кузнецов. «Евгений Онегин» едет на фронт

В начале Великой Отечественной войны руководство Всероссийского театрального общества (ВТО) решило создать штаб по обслуживанию частей действующей армии и флота. Было организовано пять фронтовых театров (четыре драматических и один оперный) и пять фронтовых бригад. Они дали около 10 тысяч спектаклей и концертов. Артисты, принимавшие участие в них, были отмечены благодарностями командующих фронтами, орденами и медалями Родины.

Особо хочется выделить деятельность фронтового оперного театра. Казалось бы, опера и фронт — явления совершенно несовместимые. И тем не менее оперные спектакли, показанные бойцам в самых неприспособленных условиях, пользовались неизменным успехом.

Свою деятельность театр начал в марте-апреле 1942 года. К руководству были привлечены большие мастера оперного искусства: И. Туманов, Б. Афонин, Н. Аносов. В состав труппы вошли солисты Большого театра, музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, студенты Московской консерватории и музыкального училища имени Гнесиных.

Решено было начать с постановки «Евгения Онегина». Конечно, нас мучил вопрос: как фронтовики воспримут оперу? К тому же давать ее предстояло без оркестра, без дирижера, в концертном исполнении. Фронтовые условия требовали от постановщиков и художников особой выдумки; особенно это касалось декораций — хотелось, чтобы они были высокохудожественными и в то же время удобными для транспортировки. Постарался художник Сулержицкий: он подготовил портативные ширмы, которые с помощью различных атрибутов создавали атмосферу происходящего на сцене.

Общественный просмотр спектакля состоялся 24 июня 1942 года, а через несколько дней театр отправился в свою первую «гастроль» — в Тулу. Спектакль для бойцов состоялся в Доме Красной Армии и имел большой успех!

После «Евгения Онегина» театр поставил оперу «Запорожец за Дунаем», вторую картину оперы «Пиковая дама», сцены «В корчме», «Терем», «У фонтана» из оперы «Борис Годунов», фрагменты из опер «Майская ночь», «Черевички», «Сорочинская ярмарка». Кроме того, была подготовлена отдельная концертная программа.

За время многочисленных выездов на фронт мы убедились, что наши оперные спектакли являлись хорошей разрядкой для бойцов Красной Армии. После напряженных переходов и ожесточенных боев встреча с искусством, с миром прекрасного помогала бойцам переносить трудности войны. И что можно сказать совершенно точно, нигде мы не встречали равнодушия! «Евгения Онегина» слушали тихо, на «Запорожце» — весело хохотали, подавали реплики, а когда звучала «Молитва», начинали волноваться и вместе с «запорожцами» как бы давали клятву не пощадить своей жизни для освобождения Родины.

Не обходилось и без курьезов. В Вышнем Волочке, после освобождения Калининской области от фашистских захватчиков, собрались сотни партизан. На лесной поляне быстро соорудили сцену, а слушатели расположились прямо на земле. Но места всем не хватило и наиболее ловкие и молодые залезли на деревья и устроились на ветвях. И вот во время спектакля то тут, то там слышался треск и взрывы смеха: некоторые сучья ломались и наши слушатели «пикировали» на землю под веселый хохот товарищей.

Как-то театр приехал в расположение части, входившей в состав 2-го Прибалтийского фронта, но оказалось, что воинская часть уже снялась — по приказу ушла в наступление на Идрицу. Мы немного растерялись, но вдруг из лесу появились бойцы. Их командир, сказав, что они располагают небольшим временем, попросил нас начать выступление. Мы быстро раскрыли борта грузовиков, на ходу одели концертные платья, но… не успели исполнить и двух номеров, как поступил приказ бойцами двигаться дальше…

Мы положили себе за правило: при любых условиях не халтурить, петь хорошо. И что поразительно — после тяжелого сна на соломе, в плохо отапливаемых помещениях, в сырости, исполняя оперу в сарае или блиндаже, а то и просто на морозном воздухе, никто никогда не болел, актеры даже не кашляли!

Работа во фронтовом театре была связана с определенным риском для жизни актеров. Спектакли зачастую проходили в непосредственной близости от линии фронта, почти обычным явлением были налеты вражеской авиации. Во время поездки на 1-й Украинский фронт, например, актеры были расквартированы в предместье города Речицы. Возвратившись после спектакля к месту ночлега, мы увидели, что наш дом разрушен — в него угодила бомба.

Свой фронтовой путь театр закончил в Берлине, где в майские дни 1945 года мы показали оперу «Борис Годунов». На спектакль приезжал и командующий фронтом, прославленный полководец Г. К. Жуков. Спектакль прошел с огромным успехом. Маршал прошел за кулисы, тепло благодарил артистов за их благородный труд.

Опера на фронте — явление уникальное, ни в одной армии мира этого не было никогда!

Василий Бочкарев. Концерт для союзников

В том году по-особому буйно цвели сады. Кажется, не только люди, а и сама природа ликовала в связи с победой над проклятым фашизмом.

Ансамбль песни и пляски 2-го Белорусского фронта, которым руководил мой земляк — композитор и дирижер Федор Иванович Маслов, работал в эти дни как никогда вдохновенно. Он выступал перед воинами-победителями, перед польским и немецким населением, освобожденным от фашистской чумы героической Красной Армией.

Один из концертов запомнился всем особо. Это было в Померании. В день Победы командующий 2-м Белорусским фронтом Маршал Советского Союза К. К. Рокоссовский и группа советских воинов посетили ставку командующего английскими войсками фельдмаршала Монтгомери. Маршал пригласил его, группу английских генералов и офицеров осуществить ответный визит.

10 мая 1945 года советские воины радушно встретили английских гостей. Встреча состоялась недалеко от города Росток. Был выставлен почетный караул в составе кубанцев 3-го гвардейского кавалерийского корпуса. Они приветствовали английских гостей в конном строю, в национальной казачьей форме в башлыках, кубанках и бурках. На Монтгомери и его офицеров казаки произвели огромное впечатление.

После церемонии встречи гостей пригласили в зал, где был подан обед. Постепенно беседа приняла задушевный характер. Сам Монтгомери, сначала пытавшийся в деликатной форме ограничить время своего визита, перестал поглядывать на часы и охотно втянулся в общий разговор.

Затем состоялся концерт красноармейского ансамбля песни и пляски под управлением старшего лейтенанта Маслова. Концерт длился более трех часов. Многие хоровые и инструментальные номера, а особенно танцы, повторялись по два-три раза. Восторженно встречала английская делегация каждый номер программы.

После концерта фельдмаршал Монтгомери поблагодарил коллектив ансамбля за радость встречи с настоящим искусством. Он высказал сожаление, что в английской армии нет подобных ансамблей, и поэтому он не может доставить советским генералам и офицерам такое же удовольствие. Глава английской делегации обратился к советскому командованию с просьбой разрешить ансамблю выступить перед английскими военнослужащими.