Нежность - Федор Раззаков

По причине крайней ревнивости своего мужа Пьеха отказалась от любовной сцены в детективе Вениамина Дормана «Судьба резидента» (1970). Там Эдита играла роль западногерманской разведчицы, которая должна была соблазнить молодого советского ученого. Три дня Пьеха ходила за режиссером и стонала: «Ну как же я буду лежать в постели с человеком, которого даже не знаю?!» (с актером Вертоградовым она познакомилась на съемочной площадке). В итоге режиссер сдался и вычеркнул эту сцену из сценария, оставив героям только невинный поцелуй. В противном случае ему пришлось бы объясняться с Броневицким.

Еще одна история на почве ревности, комичная и драматичная одновременно, случилась в середине января 1970 года на 4-м Международном фестивале грамзаписи и музыкальных изданий во французских Каннах. От Советского Союза участвовали генеральный директор фирмы грамзаписи «Мелодия» В. Пахомов, Муслим Магомаев и Эдита Пьеха. В самый последний момент в Канны надумал ехать и Броневицкий, который не захотел отпускать супругу в дальнюю командировку в компании с Магомаевым, о котором в эстрадной тусовке сложилось тогда прочное мнение как о неисправимом донжуане. Однако из-за обычной советской волокиты документы на Броневицкого застряли в ОВИРе, и в результате Пьеха поехала на фестиваль одна. Причем она была уверена, что муж не сумеет оформить документы на выезд вовремя и на фестиваль не попадет. Но когда подспорьем в этом деле выступает ревность, человек может совершить невозможное. Далее послушаем рассказ самой певицы:

«Прошел первый день официальных мероприятий. Я пришла в номер уставшая. Легла спать. Заперла на замок дверь. Открыла окно. Сплю… Разбудил меня среди ночи Сан Саныч (так Пьеха называла своего супруга. – Ф.Р.). Склонился надо мной и кричит: «Где любовник?» Я говорю: «Да нет у меня никакого любовника! Ты что?!» А он под кровать заглянул, в ванную, в шкаф – в самом деле нет любовника. Успокоился. И вдруг я вспоминаю, что дверь моя заперта, и единственный путь, каким он мог попасть ко мне в номер, – это только окно! Короче говоря, он подтвердил, что выбрался из окна в коридоре и вдоль гладкой стены, по узкому карнизу метра два медленно передвигался до окна моего номера… То есть он с пятого этажа мог спокойно рухнуть!..»

На следующий день как ни в чем не бывало Броневицкий с супругой в компании Магомаева и его брата Кемала, который жил во Франции, отправились в Монте-Карло, чтобы посетить казино. Приобретя по десять фишек, они сели за стол, чтобы испытать судьбу, однако за короткое время спустили почти все фишки. Только у Магомаева осталась одна фишка, которую он, не задумываясь, отдал Пьехе: мол, ты женщина, тебе должно повезти. И точно – Пьеха выиграла. Магомаев после этого долго сокрушался, что не додумался отдать Пьехе все свои фишки с самого начала игры.

Спустя примерно год после той поездки в Канны с Пьехой случилась еще одна забавная история на любовной почве. Летом певица вместе с Илоной отправилась отдыхать на море (Броневицкий остался дома, не побоявшись отпустить жену по одной причине – он знал, что с рядом дочерью Пьеха не позволит себе ничего лишнего). Но он ошибся. На отдыхе за певицей стал ухаживать симпатичный молодой человек, который представился Мишей. Он сказал, что тоже живет в Ленинграде и работает манекенщиком. Сказав, что давно влюблен в творчество певицы, Миша попросил у нее номер ее ленинградского телефона с тем, чтобы по возвращении домой им встретиться. Та с удовольствием свой номер назвала. Правда, при этом предупредила, что у нее чрезвычайно ревнивый муж и что будет лучше, если молодой человек позвонит не сам, а передоверит это дело какой-нибудь женщине.

Молодой человек объявился спустя несколько дней после того, как Пьеха вернулась домой. Звонил он, как и было условлено, не сам – попросил об этом свою знакомую. Поскольку Броневицкий был в тот момент дома, Пьеха разыграла маленький спектакль: сделала вид, что разговаривает с подругой, с которой согласилась встретиться в кафе «Север». Встретилась она, естественно, с Михаилом. Они просидели в кафе около двух часов и очень мило пообщались. Единственное, что не понравилось певице, – молодой человек был слишком робок и даже ни разу не взял ее за руку. А ей так хотелось пусть легкого, но флирта. Правда вскрылась чуть позже – когда «голубки» стали прощаться. Михаил и Эдита вышли из кафе, и уже на улице парень сказал: «Эдита Станиславовна, я вам наврал, что вы нравитесь мне как женщина. Я – «голубой», и женщины меня не интересуют в принципе. Но вы мне очень нравитесь как артистка! И еще очень хочу вас попросить – помогите мне купить «Волгу» без очереди!» От этих слов певицу на какое-то время хватил столбняк. А когда он прошел, она отпрянула от своего «ухажера» и гневно произнесла: «Пошли бы вы, Миша… куда подальше!»

Между тем после успеха в картине «Судьба резидента» Пьеху стали заваливать приглашениями различные режиссеры. Но Броневицкий слишком ревниво к этому относился и разрешал жене сниматься только в исключительных случаях. Например, в комедии «Неисправимый лгун» (1974) он ей сняться разрешил, поскольку ее партнером там был Георгий Вицин, который отличался крайне пуританским нравом. В остальных же случаях киношную карьеру жены Броневицкий целенаправленно «тормозил». Так, например, было с фильмом «Анна и Командор» (1975). Режиссер фильма Евгений Хринюк выслал Пьехе сценарий, но тот угодил в руки Броневицкого. И Александр спрятал его подальше от жены – на антресоли. В итоге роль, предназначавшуюся Пьехе, сыграла Алиса Фрейндлих. А Эдита узнала об этом лишь несколько лет спустя – когда случайно полезла за чем-то на антресоли. От обиды на мужа она даже расплакалась…

Пока Пьеха и Броневицкий колесили по стране и миру, их дочь Илона жила у бабушки в Латвии. Позднее Илона так будет вспоминать о тех годах: «По-моему, когда я родилась, родители не очень этого хотели. Мама до самого последнего момента выступала, да и после родов быстро вернулась на сцену, перепоручив меня бабушке, своей свекрови… Я вспоминаю свое детство как сплошное замечательное лето – Латвия, бабушкин хутор… Мы с бабушкой были такие подруги, такие спевшиеся! Мама с папой приезжали, уезжали. Я скучала без них, но понимала, что иначе нельзя. И даже не принимала это как событие. Я с этим родилась. Ничего другого не знала. Я не знала, что есть родители, которые постоянно дома. Так что нельзя сказать, чтобы я страдала в детстве из-за отсутствия родителей…

Я не чувствовала, что живу в какой-то необычной семье. Я не ходила в детский сад, но гуляла вместе со всеми детьми – во дворе, на обычной питерской помойке. В лучшем случае дедушка брал меня с собой на каток. Это было праздником.