Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 3 - Андрей Бурлака

В мае группа была официально переименована в СТАТУС (год спустя никаких разрешений на это уже не потребовалось бы) и начала выезжать на гастроли по стране, всюду встречая теплый прием.

В июле известный телережиссер Борис Деденев снял клип на песню СТАТУСА «Нарисованный человек» (музыка Андрея Косинского) – по сегодняшним меркам наивный, но довольно изобретательный в своей идее (особенно если учесть, что никаких компьютерных технологий на тот момент не было и в помине).

СТАТУС: А. Богданов, Ю. Семенов, А. Романовский, В. Мичурин, В. Петров

Фото: архив группы

Первой по-настоящему значительной акцией, в которой довелось участвовать СТАТУСУ, стал рок-фестиваль «Ритмы Юрмалы» под Ригой, собравший весьма пестрый набор исполнителей: от действительно рок-групп до откровенной эстрады и мимикрирующей под рок попсы. СТАТУС выступил на фестивале 19 августа и увез в Питер приз зрительских симпатий – учитывая, что Латвия в то время переживала бурный расцвет националистических настроений, это было показателем настоящего признания.

Как и ЛИРА самодеятельного периода, СТАТУС с самого начала сделал акцент на собственный материал: как правило, Семенов и Богданов сочиняли музыку (Богданов к тому же делал и основные аранжировки), а Петров – тексты. К осени 1988-го у них набралось достаточно новых песен для дебютного альбома. Он появился на свет в сентябре на студии Дворца Молодежи (звукорежиссеры Александр Казбеков и Сергей Елистратов) и назывался – по одной из песен – «На абордаж!».

По итогам 1988 года, подводимым питерской молодежной газетой «Смена», СТАТУС занял 5-е место в разделе «хард-энд-хэви». Как ни парадоксально, на тот момент в Питере группу знали гораздо хуже, нежели за его пределами, ибо большую часть времени она проводила в долгих и утомительных разъездах по стране. Так прошел еще год.

Летом 1989-го СТАТУС вернулся в студию: теперь это была респектабельная и богато оснащенная «Мелодия», где один из самых известных звукорежиссеров страны, певец и автор песен Юрий Морозов, записал их альбом «Исповедь». В качестве жеста благодарности СТАТУС включил в свой альбом песню Морозова «Баллада о предательстве» в аранжировке Саши Богданова. Этот альбом был отпечатан «Мелодией» в виниле и разошелся по всей стране.

Если в конце 80-х у нас наблюдался бум рока, то с приходом 90-х ситуация сменила знак на противоположный: в топе были фонограммные певцы и певицы на самый невзыскательный вкус, страну наводнили однодневки и двойники – бесконечные ласковые маи и миражи, несть им числа. Группам, которые честно выдавали своим слушателям «живой» звук, для чего возили за собой трейлеры с аппаратурой, выживать было все труднее – будь то звезды масштаба DDT или профессионалы класса СТАТУСА.

Летом 1990-го внимание на группу обратила промоутерская компания из Франции, которая захотела вывезти в Европу СТАТУС, а также АВГУСТ, ПИКНИК и ряд других технически сильных групп. Увы, этот план погряз в бюрократических проволочках и согласованиях с продажными российскими чиновниками и так и не был реализован.

СТАТУС продолжал гастролировать, но экономическая ситуация в стране месяц от месяца делала это все более бессмысленным, гонорары тихо растворялись в руках хитроумных комбинаторов от шоу-бизнеса, а аудитория неуклонно редела, поэтому, дав 3 декабря 1991 года свой последний концерт, СТАТУС принял печальное решение расстаться. «Думаю, мы в самом начале немного запоздали и не смогли, как сейчас говорят, раскрутиться до того, как все рухнуло, – размышлял об этом событии пятнадцать лет спустя Саша Богданов. – Пойди все немного иначе, мы, возможно, играли бы до сих пор».

На следующий год Юра Семенов записал на студии Эдиты Пьехи свой первый соло-альбом «Я сказал тебе это для мыслей твоих и для слов» (его название он взял из стихотворения Поля Элюара), участие в котором приняли Володя Петров и ряд других музыкантов, а ручки за пультом в отдельных номерах крутили Петр Жуков (экс-АРГОНАВТЫ), Андрей Ардентов (экс-АРС), Валентин Рындин и Игорь Антонов.

В конце того же года Петров и Богданов вновь встретились в рядах группы, которая впоследствии взяла имя КОНТРАСТ, а c 2000 года известна под названием CONTRAST BLUES BAND. Мичурин занялся концертным светом. Романовский ушел в полиграфический бизнес. Семенов в 90-х занимался книжной торговлей, а потом пел в Александро-Невской лавре. В 2004 году он начал работу сразу над тремя альбомами нового материала.

• Дискография:

На абордаж! (1988); Исповедь (1989)

Юрий СЕМЕНОВ:

Я сказал тебе это для мыслей твоих и для слов (1992)

СТЕКЛЯННАЯ ЛЮБОВЬ

Эфемерная супергруппа начала 90-х, СТЕКЛЯННАЯ ЛЮБОВЬ, появилась на свет в мае 1992 года, когда распался классический состав ОПАСНЫХ СОСЕДЕЙ, одной из наиболее популярных питерских групп второй половины 80-х, и двое ее участников решили пойти своим путем.

Бас-гитарист Эдуард Никитин – вместе с Глебом Малечкиным – организовал СОСЕДЕЙ еще в феврале 1983-го и оставался в рядах группы на всем протяжении их бурной и неровной карьеры, а также был автором (или соавтором) части их репертуара. Гитарист и певец Дмитрий Кустов в 1982-м окончил Театральный институт и до прихода в ряды ОПАСНЫХ СОСЕДЕЙ (март 1988-го) играл со своей группой ТРЕТИЙ ЭТАЖ и в варьете ресторана «Тройка».

Вскоре состав СТЕКЛЯННОЙ ЛЮБВИ пополнили еще два музыканта, так или иначе связанные с СОСЕДЯМИ: лидер-гитарист Денис Бигеев несколько лет был их звукорежиссером, а саксофонист Андрей Грабаренко играл там с ноября 1987-го до начала 1991-го. За барабаны был приглашен Игорь Черидник, в разное время выступавший и записывавшийся с группами ЭЛЕКТРОСТАНДАРТ, АУКЦЫОН, ИГРЫ, ЗАРОК, ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ, ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК и т. д. В то время ИГРЫ, его основное место работы, находились в состоянии плавного полураспада, и он охотно принял приглашение.

СТЕКЛЯННАЯ ЛЮБОВЬ быстро отрепетировала репертуар из песен Эдика Никитина и Димы Кустова и дебютировала 18 июня на Дне рождения Пола Маккартни во Дворце Молодежи, который традиционно проводил главный битловед и битлолюб Коля Васин. Еще одно выступление, по воле случая оказавшееся для группы последним, состоялось в ДК «Маяк» во время проведения первого «St Christopher's Day».

Несмотря на крепкий состав и весьма приличный потенциал, что-то в группе с самого начала не заладилось: еще пару месяцев СТЕКЛЯННАЯ ЛЮБОВЬ вяло репетировала, но к осени окончательно распалась. Никитин покинул музыку; Кустов позднее играл у Паши Кашина, в ДУХАХ и БАШАКОВ-БЭНДЕ, а также со своим CALYPSO BLUES BAND; Бигеев в декабря 1994 года собрал группу БЛИЗНЕЦЫ; Грабаренко пропал из виду, а Черидник позже появлялся в THE MEANTRAITORS, реформированных СТРАННЫХ ИГРАХ и т. д., а в конце 90-х тоже покинул сцену.

Записей СТЕКЛЯННАЯ ЛЮБОВЬ сделать не успела, однако несколько песен из ее репертуара вошло в записанный Димой Кустовым в 2002 году соло-альбом.

СТЕНОБИТНЫЕ

МАШИНЫ

Группа, носившая звучное название СТЕНОБИТНЫЕ МАШИНЫ, появилась на свет осенью 1969 года в стенах питерского университета и стала продолжательницей музыкальных традиций географического факультета, заложенных двумя годами раньше участниками популярной в ЛГУ ГИМНАЗИИ. Основателями СТЕНОБИТНЫХ МАШИН были два молодых человека, только что ставшие студентами первого курса, – Вячеслав Евтеев (р. 26.05.52 в Ленинграде), гитара, вокал, и Олег Поляков (р. 25.04.52 в Ленинграде), бас.

«Почти сразу после начала учебного процесса нас познакомили однокурсники. В те времена первым вопросом при знакомстве было: „Что слушаешь?“, а вторым: „Что играешь, и если играешь, то где?“ – вспоминал Олег Поляков о том, как все начиналось, три с лишним десятилетия спустя. – И Слава, и я поступили в университет сразу после школы. У нас и опыт был похожий: игра в школьных ансамблях. При этом мы не особо хипповали, не толклись в „Сайгоне“, а скромно играли композиции THE VENTURES и THE SPOTNICKS каждый в своей школе. Но кумиры у нас были общие: Джон Леннон, Джими Хендрикс. Плюс – пассивное неприятие всяческого официоза.

Славин отец был квалифицированным рабочим с НПО „Позитрон“, к увлечению сына гитарной музыкой он отнесся с пониманием и своими руками сделал ему электрогитару, 50-ваттный усилитель на три входа (гитара, бас, вокал) и две плоские колонки к нему, собранные с таким расчетом, чтобы умещаться в багажник „Волги“. Имея такое богатство, Слава в своей группе еще и пел».

В октябре 1969-го Евтеев и Поляков приступили к репетициям. Их барабанщиком стал Сергей Леонович (р. 24.11.51 в Ленинграде), одноклассник и коллега Полякова по школьной группе. «Аппаратура была Славина, тарелку стащили из моей школы, а хай-хэт и средний барабан мы с барабанщиком купили в складчину на деньги, занятые у друзей под стипендии и халтуры».