Туманный Антакаль (СИ) - Хмельная Маруся

- Чудесно! Давайте документы. Вы продолжайте, продолжайте, а я пока посмотрю ваши документы.

- Эм-м… видите ли, я не могу вам предъявить документы…

- То есть?

Серьёзный дядька, коим был владелец столичной артефактной мастерской, бросил на меня удивлённый взгляд глубоко посаженных карих глаз из-под кустистых бровей.

- Понимаете, я ушла из дому и взяла новое имя, а документы, они – на старое имя. Я не хочу им светить. Видите ли, всем  прошлым достижениям я обязана своим родителям, а я хочу начать с начала и достичь всего сама. Вы ведь понимаете?

Я робко улыбнулась бородатому суровому дядьке, уже понимая, что старалась напрасно. Эта почти правдивая версия оказалась самой безопасной и встречающей понимание из всех, что я могла придумать, чтобы не показывать документы. Но не в случае приёма на работу.

- А рекомендательное письмо с прошлой работы у вас есть? – спросил бородач.

- Есть, но оно тоже на другое имя, - я извиняюще пожала плечами.

Дядька откинулся на спинку стула, поглаживая заскорузлыми пальцами бороду, спросил:

- То есть я вам должен поверить на слово? И об образовании, и об опыте работы? И взять вас мастером на основании одних ваших слов?

- Нет, конечно! Я же сказала, я готова начать с нуля. Вы можете меня проверить, а я согласна быть какое-то время подмастерьем. На испытательный срок. Чтобы вы могли меня испытать и увидеть на что я способна.

- У нас таких желающих, дамочка… пойти в ученики мастеру без образования и устроиться на работу… обоз и тележка. Как я могу вас вот так взять? Может, вы вообще, преступница, скрывающаяся от закона. Воровка или кто похуже. А я вас в свою мастерскую? В святая святых? Да у меня одни камни целое состояние стоят, не говоря о самом товаре.

За сегодняшний день я обошла уже четыре артефактные мастерские, вчера три, эта была последней. Теперь остаётся только идти по артефактным лавкам и проситься продавцом. В мастерской диалог повторялся слово в слово. Конечно, я понимала мастеров, взять с улицы человека – большой риск. Но я ведь предлагала проверить себя, испытать. Им сразу было бы понятно, что я не вру, и каков мой потенциал. А если мои руководители не врали, чтоб угодить отцу – вот это и хотелось проверить – то потенциал у меня большой.

- Мы можем поступить так. Вы показываете ваши документы, если меня устраивают ваш опыт и знания, я вас беру и забываю ваше имя.

Этот вариант не устраивал меня. Конечно, когда он увидит документы, он возьмёт меня без вопросов. Я работала в лучшей мастерской в Адуаке, а стать там мастером, что-то да значит. Да, у меня был папа, но и у остальных претендентов, а их было много, тоже были влиятельные родственники. А специализация у меня была такая, что брали туда лучших, независимо от статуса.

А ещё моему отцу, хоть основная его работа была в департаменте безопасности, в приданое от матери перешёл бизнес по продаже артефактов. Именно поэтому я выбрала эту специализацию, мне с детства была знакома эта тема. Чтобы продавать некоторые артефакты, такие как оружие, магические посохи, артефакты силы и изменения – нужна была специальная лицензия и разрешение лично от короля. У отца была крупнейшая торговая сеть. Поэтому-то я и не сомневалась, что услышав мою фамилию, меня возьмут, ещё и уговаривать будут.

Сначала я решила попытать счастье в крупном городе ближайшем к столице. Но там, как и в Адуаке, несмотря на большие размеры города, жили как в большой деревне. Все всё друг о друге знали, царила чёткая иерархия и порядок. Как только я сунулась в первую же мастерскую, владелец вызвал стражу и сдал меня властям – раз я скрываюсь, значит, мне есть что скрывать.

Перед стражей пришлось открыться и показать документы. Только потом постараться быстро смыться из этого города, пока не доложили моему папе. Власти принесли мне свои извинения, а тот владелец мастерской, что сдал властям, изливался соловьём, просил прощения и уговаривал меня остаться у него, предлагая самые лучшие условия работы.

Такое же поведение я ожидала и от остальных в случае раскрытия своего имени.

- Спасибо, но этот вариант не подходит мне. Извините, что отняла у вас время. Всего хорошего, мастер Николсон.

- И вам, уважаемая. Удачи и найти хорошее место.

Мы встали и распрощались. Я вышла из кабинета, куда проводил меня управляющий. Мастерская была большая, двухэтажная и с длинными крылами. Я немного поплутала, чтобы найти выход. Спустившись по лестнице на первый этаж, из кабинета слева от лестницы до меня донеслась ругань.

- Да чтоб тебя! Морфидий! Морфидий, где тебя носит, когда ты нужен!

Раздался звук падающего предмета, звон и снова ругань. Я осторожно заглянула в кабинет. Мало ли кому какая помощь нужна. При работе с магией нужно соблюдать осторожность, иначе можно всё взорвать к туманникам.

- Морфидий! Туман тебя задери! То вертится под ногами, мешаясь…

- Вам помочь? - спросила я.

Глава 9.2

Я осторожно заглянула в кабинет. Мало ли кому какая помощь нужна. При работе с магией нужно соблюдать осторожность, иначе можно всё взорвать к туманникам.

- Морфидий! Туман тебя задери! То вертится под ногами, мешаясь…

- Вам помочь?

Обратилась я к спине мужчины, стоявшего посреди кабинета, в котором всё было перевернуто вверх дном, и удерживавшего двумя руками… лошадь. Ну, не совсем лошадь – небольшую, размером с детскую лошадку-качалку железную лошадь, которая пыталась вырваться из цепких рук мужчины.

- Да, пожалуйста, подержите лошадку, пока я не исправлю артефакт подчинения. Он дал сбой.

- Боюсь, я не смогу её подержать, - я обошла мужчину и встала перед ним. – Давайте лучше наоборот, вы подержите, а я помогу вам с артефактом.

- А вы можете? - с сомнением посмотрел на меня укротитель лошадки.

- Постараюсь. В чём проблема?

- Смотрите, там на столе схема плетения заклинания, я неправильно рассчитал сцепку вливания силы в узел переплетения М4 и П2, коэффициент два к одному, а надо разбавить, три к двум… Зараза! Разберу на запчасти к туманникам! – рявкнул мужик на пытающуюся укусить его железными зубами лошадь, которой не понравилось, что он покусился на её содержимое. Он пытался достать кристалл-магический сосуд артефакта из ниши для него, сделанной на лбу лошади. - Нет, лучше четыре к трём… да, лучше. Берите схему и идите сюда.

Лошадь клацнула зубами в опасной близости от руки мага, и я ойкнула. Да уж, норовистая лошадка получилась.

Я поторопилась к столу, сверху которого, к счастью, находилась схема. Я посмотрела её своим взглядом, оценила. Неплохо. Правда, не поняла, что там за шестая линия под обозначением З, но потом спрошу. Сейчас важно поправить схему.

Взяла её и подошла к мастеру, но не слишком близко, потому что лошадка скосила на меня недовольный взгляд, выражающий какой-то нехороший такой интерес к моей скромной персоне.

- Сможете так работать с кристаллом? – прохрипел уже мужик, оседлав сверху лошадку в попытке удержать её в одном положении.

- Постараюсь, выбора всё равно нет, - утешила я.

Я настроилась, призвала магию и проявила сеть схемы заклинания на кристалле. Так, это линия М, вот линия П, теперь надо найти узел, где соединяются М4 и П2. Ага, я увеличила и приблизила к себе этот узел, теперь надо разбавить влитую силу  к той пропорции, как он сказал.

Вообще, в творение мастера так просто другому не влезть и не поменять схему, иначе смысл в таких артефактах, которые каждый второй маг может изменить или испортить. Но это когда работа закончена, артефакт готов, тогда проводится магический ритуал замыкания наложенной схемы заклинания на объект, и схема выводится, оставляя лишь конечный результат.

Образно говоря, это как если представить работу швеи, когда она сначала накладывает смёточный шов для временного крепления деталей изделий, а когда изделие готово, швея убирает нитку. Так и тут, пока артефакт не закончен, над его работой могут трудиться несколько магов. Потом, починить его или уничтожить может только создатель. Мы вплетаем туда личную магию, кусочек своей ауры, получается что-то вроде магического подчерка. По которому знающие даже могут отследить создателя.