Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Песня временно уходит перед пиковым эпизодом, когда по ходу паузы показано следующее:
Заметив, что Пинк пишет в своей тетради что-то не по теме урока, учитель не упускает возможности придраться: «What have we here, laddie? Mysterious scribblings? A secret code?! No. Poems, no less. Poems, everybody! The lad here reckons himself a poet!» («Что тут у шпаны? Таинственные наброски? Секретный код?! Нет. Стихи, ни много, ни мало. Слышите все, стихи! Шпана считает себя поэтом!») Зачитав хохочущим ученикам (тоже мне, «соратники по борьбе») запретную писанину (несколько строчек из пинкфлойдовской «Money»), учёный муж швыряет тетрадку с устной резолюцией: «Absolute rubbish, laddie!» («Совершеннейший мусор, шпана!»). Затем – наградив жертву своего сарказма унизительным ударом указки по пальцам – добавляет: «Get on with your work!» («Продолжайте работать!») И вместе с остальным классом начинает декламировать сугубо «уставной» текст.
«ANOTHER BRICK IN THE WALL» (РАRT 2). Ремикс. В отличие от альбома, где вопль Уотерса отсекается вступившим пением, здесь он залезает на начало песни. Первый куплет звучит с лёгкой реверберацией. Крики МакЭвоя чётко вписываются в структуру песни. Гитарное соло дополнено вставками новых аккордов, однако сильно приглушено шумом уничтожаемой школы. Ближе к концу добавлены фрагменты детского пения из второго куплета. Отсутствует барабанная кода. (В сценах школьного погрома можно разглядеть учеников, двумя годами ранее «бунтовавших» в клипе на эту же композицию.)
Телефонные звонки открывают «MOTHER». Кроме гитарного соло, взятого из оригинальной записи, вся композиция исполнена заново и разделена на две части, между которыми размещена сцена «общения» между Пинком и его женой. (Он отрешённо касается клавиш фортепиано. Подобно случайной прохожей появляется жена: «Hello. Hello. Is there anybody in there? Remember me? I'm the one from the Registry Office.» («Привет. Привет. Есть там кто-нибудь? Помнишь меня? Я та, что была в ЗАГСе.») Пинк поднимает измождённое стрессом и «допингами» лицо. Смотрит куда-то сквозь суженую, едва ли вообще сознавая что происходит, и… возвращается к себе. Безнадёжно взглянув на этого проигравшего «борца с самим собой», женщина покидает помещение.)
Первый куплет аранжирован очень прозрачно: звукопись сердцебиения и флегматичные цимбаловые «колокольчики» с вкраплениями оркестра. В конце куплета альбомная строчка «…is it just a wasted time?» («…это просто пустая трата времени?») заменена на устранённую из оригинала и отсылающая к «Julia Dream» «…mother am I really dying?» («…мама, я действительно умираю?»). Далее оркестр охватывает всё большее пространство, в припевах почти целиком вытесняя остальные инструменты (Сочетание вынесенной на первый план виолончели с вокалом Гилмора сегодня воспринимается как прямая предтеча его камерных экспериментоы в начале нынешнего века). В третьем куплете доминирует двунотный гитарный рифф, восходящий к ковбойскому фольклору и творчеству таких авторитетов от фолк-рока, как Боб Дилан и Джон Прайн – прямые и косвенные отсылки к этому риффу не раз прозвучат в сольных альбомах Роджера и Дэвида.
Всё тот же унылый шум воздушных потоков, укрепляющий настроение внутреннего опустошения, воспринимается неотъемлемым элементом композиции.
«WHAT SHALL WE DO NOW?». Ещё один номер, выпавший из оригинальной версии «The Wall». Первая часть повторяет структуру «Empty Spaces», да и аранжирована в том же ключе. Идентична и вступительная строчка. Далее тема фокусируется на проблемах мученика от шоу-бизнеса, который под гнётом контракта вынужден преодолевать свою антипатию к концертам. Вторая часть вступает с замысловатого барабанного соло и отражает отчаянное метание Пинка в поисках своего места в больном обществе. (Контрастно-составная стыковка частей и последующая секвенция напоминают сольную композицию Гилмора «I Can't Breathe Anymore», что, возможно, свидетельствует о влиянии Дэвида на структуру «What Shall…».) Строчка '«Shall we buy a new guitar («Купить ли нам новую гитару?) может быть намёком на растущую коллекцию гитар Гилмора, а следующая за ней – «Shall we drive a more powerful car?» (Пересесть ли нам на более мощную машину?») – на известную страсть Мэйсона к автогонкам и его собрание дорогих автомобилей. На излёте Роджер заверяет, что расслабляться не стоит, даже пройдя сквозь череду проб и испытаний.
В начале голос автора звучит язвительно, затем переходит на крик с нотками истерики, что отлично подходит для списка весьма сомнительных способов спасения. Ближе к концу с бэк-вокалом вступает Дэвид.
Как и во многих других фрагментах фильма (в том числе и в выпавшей из контекста «Hey You»), здесь снова прослушивается тоскливое дыхание пустырей. Яркая точка – шум бьющейся витрины.
Композиция звучала вживую только в рамках полного исполнения «The Wall», будь то группа или сольный Роджер.
«YOUNG LUST». Ремикс. Звон стекла, полицейская сирена, крики – всё это усиливает эффект вступления (впрочем, если строго придерживаться DVD-индексации, то начало следует лишь после бутылочного «выстрела», заменившего барабанный удар альбомной версии). В самой песне урезано количество оригинальных воплей Уотерса, но при этом добавлен новый, как и в варианте итальянского сингла. Количество тактов в отыгрыше значительно сокращено.
«ONE OF MY TURNS». Ремикс. Вступительная вокальная партия Роджера звучит уже без примеси голосов с телеэкрана. Экспансивная часть композиции усилена шумом разгрома в отеле. Грохот падающей тележки с посудой был записан Ником Гриффитсом ещё в 79-м, для вероятного использования в альбоме. В конце добавлено эхо, сливающееся с отчаянным криком Гелдофа.
«DON'T LEAVE ME NOW». Ремикс. Сокращена длительность и изменены стереоэффекты.
«ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 3)» открывается знакомым по «One of My Turns» «запредельным» криком Боба и хлопками разбиваемого кинескопа. Исполняется в чуть ускоренном темпе. Пульс барабана вынесен на первый план. Роджер поёт в стиле «What Shall We Do Now?», что вместе с жутким воплем жены Пинка, воем пикирующего бомбардировщика и звуком взрыва укрепляет и без того жёсткий эффект композиции.
«GOODBYE CRUEL WORLD». Оригинальная версия с добавлением лейтмотивного воздушного шума.
«IS THERE ANYBODY OUT THERE?». С одной стороны, версия, близкая к альбомной, с другой – к концертному исполнению начала восьмидесятых. Ведущую гитарную партию исполняет Ренвик. Атмосфера густого ноктюрна становится ещё более осязаемой за счёт округлого синтезаторного звука.
«NOBODY HOME». Ремикс. Последние два слова в строке «But I've got nowhere to fly to» («Но мне некуда лететь»), трансформируются в голос из громкоговорителя. Строчки «Ooh Babe / When I pick up the phone» («О, малыш / Когда я набираю номер») звучат с реверберацией.
«VERA». Одна из считанных композиций «The Wall», без изменений добравшихся до фильма. Если не считать звуковых эффектов, соответствующих происходящему на экране.
Расширяя «BRING THE BOYS BACK HOME», Уотерс наверняка стремился привлечь к композиции большее число поклонников как к центральному, по его мнению, произведению проекта. Если не считать репризы к «Is There Anybody…» (на DVD индексируемой заодно с «Comfortably Numb»), то вокал автора здесь отсутствует: поют два хора – смешанный и мужской. Закрывающие песню звуковые эффекты в большинстве своём адаптированы под фильм.
«COMFORTABLY NUMB». Ремикс с вокальными партиями, вынесенными на первый план. Куплеты ненавязчиво дополнены голосами актёров. Реакция пациента на укол подкреплена новым криком Гилмора. Уотерс же форсирует заключительное соло целым шквалом своих замечательных воплей.
В начале «IN THE FLESH» использована идея микширования из «Wish You Were Here»: некоторое время музыка звучит как бы внутри действия, чуть издалека и приглушённо. Оркестрово-хоровая помпа с участием исполнителей, работавших с группой над сюитой «Atom Heart Mother», полностью заменяет рок-инструменты. На ведущем вокале – Гелдоф. Структурное отличие от оригинала – урезанное вступление. (Cреди хористов несложно разглядеть Дорин Чантер – певицу из The Chanter Sisters, которая вместе со своей сестрой Ирен примет участие в работе над «The Final Cut», а после станет одной из певиц Уотерса.)
«RUN LIKE HELL». Ремикс. Проглочено вступление и сокращена вся композиция в целом. Второй куплет звучит на фоне синтезаторного соло, которое в оригинале следует лишь после него. На слове «Run» («Беги») наиболее заметно изменение в области стереорежиссуры. Жестокие звуки с экрана – рёв обезумевшей толпы, рычание разъярённого пса и крик его жертвы, шум погромов –
