Занимательная музыкология для взрослых - Владимир Александрович Зисман
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
25
Похоже, что это тоже недостаточно исчерпывающее объяснение проблемы восприятия консонансов и диссонансов, потому что, несмотря на то, что малая секунда действительно звучит не очень приятно, мозг с удовольствием воспринимает джазовую музыку, где в каждом втором аккорде одновременно звучат чуть ли не все существующие ноты.
И ничего, между прочим.
Еще и бисов требует.
26
Если прибавить черненькие клавиши, то нот в октаве, разумеется, будет двенадцать. Но в данном случае это знание нам никак не поможет, поэтому его можно смело проигнорировать.
27
Естественно, если вы будете безмятежно двигаться квинтами в одном направлении, то вскорости окажетесь метра на полтора правее инструмента. Поэтому, в целях удобства, время от времени в процессе вашего эксперимента, натурного или мысленного, имеет смысл переносить ноту, которой вы достигли, на пару октав вниз, ближе к центру. В вашем случае на чистоте эксперимента это никак не отразится.
28
А я всегда напоминал жене, когда она оказывалась за границей, фразу «Помни, что каждая вазочка в отдельности весит не так уж много…»
29
В принципе, начало музыкального произведения с квинты не бог весть какое уникальное явление. С квинты контрабасов начинается Шестая симфония Чайковского, с квинты валторн начинается Девятая Бетховена…
То есть то, что произошло, можно считать несчастным случаем на производстве.
30
Про натуральный звукоряд будет, но несколько позже.
31
Тут Чайковский вообще знатно выступил, написав свой Первый концерт для фортепиано с оркестром в си-бемоль миноре, тональности, к которой с времен Пифагора до Баха и близко не подходили.
32
Кстати, судя по индексу цитирования, с тех пор мало что изменилось.
33
Между прочим, это было как раз в те времена, когда жил Пифагор. Это я в качестве иллюстрации размерности времени.
34
Кстати, подобный прием, а именно одновременное звучание инструментов в максимально удаленных регистрах, психофизиологически создает впечатление огромного пустого пространства. Этот эффект точно таким же образом, как у Прокофьева, срабатывает и в первой части «Дворцовая площадь» Одиннадцатой симфонии Шостаковича «1905 год».
35
И если мы вспомним гудение трансформаторной будки, которую уже упоминали применительно к исследованиям Пифагора, то, как правило, наиболее явственно там слышен третий, квинтовый, обертон, то есть звук, приблизительно равный по высоте ноте ре малой октавы. А основной тон, разумеется, 50 Гц, он соответствует частоте колебаний тока в сети. Разумеется, американские трансформаторные будки будут издавать звук ближе к ноте фа, поскольку тамошний основной тон равен 60 герцам.
36
Потому что здесь прогрессия арифметическая, а не логарифмическая, а мы-то, когда воспринимаем музыку, опираемся именно на логарифмический алгоритм.
37
Собственно, самое начало симфонической поэмы Рихарда Штрауса «Так говорил Заратустра» и представляет собой последовательность первых обертонов натурального звукоряда. Это те полторы минуты произведения, которые знакомы практически каждому, в отличие от того получаса музыки, который следует далее.
38
Я помню, что ладами называются порожки на грифе гитары. Но это еще одна из проблем нашего бытия — сущностей много, а слов мало. Поэтому иногда приходится повторяться.
39
Следует заметить, что для этих стенаний, полных душевной боли и безысходности, были некоторые основания. «Щелкунчик» действительно один из самых коротких балетов, но дело в том, что этот текст, ставший уже каноническим, появился в те времена, когда винно-водочные отделы закрывались в девять часов вечера, а вышеупомянутый фрагмент звучал в 20:55.
40
У которого в свою очередь есть дополнительные модификации.
41
Во избежание двусмысленностей и недомолвок хочу сразу сказать, что #адажиоальбинони является в полной мере музыкальной мистификацией. Оно написано музыкальным критиком, профессором истории музыки университета Флоренции Ремо Джадзотто, автором множества монографий, в том числе первой научной биографии Томмазо Альбинони, и опубликовано в 1958 году под видом реконструированного из сохранившихся отрывков произведения самого Альбинони.
И если бы я был Альбинони, то мне, безусловно, было бы очень обидно, что самое известное мое произведение принадлежит не мне.
42
Спондеический мелос — музыка религиозного, ритуального назначения, исполняемая на авлосе, роде флейты.
43
Это не результаты работы портного, а годы жизни. Для первого века н. э. это вполне нормальные цифры.
44
В наши дни это ст. 109.2 УК РФ Причинение смерти по неосторожности вследствие ненадлежащего исполнения лицом своих профессиональных обязанностей. До трех лет.
45
В этой связи не могу не вспомнить историю, которая произошла на одном из международных научных симпозиумов. После выборов президиума на трибуну вышел представитель японской науки и поздравил нового председателя с удачно прошедшими выборами, перепутав в своей поздравительной речи (на уровне произношения, разумеется) election и erection. Чем вызвал восторг научного сообщества и смущение почтенного председателя.
46
Что, по сути, является использованием целотонового лада в качестве лейтмотива в те времена, когда у Р. Вагнера, флагмана техники лейтмотивов, было еще все впереди.
47
То есть, выражаясь предельно цинично, музыка кого из них привычнее и требует меньших усилий для ее понимания со стороны среднестатистического универсального слушателя.
48
«Вот стою я перед вами, простая русская баба…»
Я все понимаю, культура растет как на дрожжах, исторически осведомленное исполнение не сказать что превращается в массовое явление, но становится заметным фактом концертной деятельности, и все же… Часто ли можно услышать произведения Хильдегарды Бингенской, Гийома де Машо, Палестрины, Окегема? Или Куртага, Лигети, Штокхаузена, Пендерецкого?
49
Элиэзер Бен-Йехуда (1858–1922) — лингвист, возродивший иврит в качестве разговорного языка.
50
Версикул (лат. versiculus, букв. — «стишок») в традиционном католическом богослужении — краткий распев в форме вопроса-ответа.
51
«Новое искусство» (лат.).
