Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2 - Коллектив авторов

галерея «Нарцисс», Турин), его же «Поклонение» (1931, частная коллекция, Турин). Местонахождение «Подъёма на Голгофу» П. Ориани и «Рождества» М. Россо неизвестно.

4. Речь идёт о Международной выставке современного христианского сакрального искусства, прошедшей в Падуе с июня 1931 по июль 1932 г. Кроме авторов манифестов и уже упомянутых художников-футуристов названы: Марчелло Поголотти (1902–1988) – мекс. художник, получивший художественное образование в Италии, близкий сюрреализму и футуризму, много выставлялся на Кубе и в Европе до потери зрения в 1938 г.; Анджело Виньяциа (1911–1995) – итал. художник, близкий футуризму в 1931–1935 гг.; Паоло Алчиде Саладин (1900 —?) – итал. художник, член туринской группы футуристов, автор монографии о Филлиа (“Fillia, pittore futurista”, 1929).

90. Аэроживопись. Футуристский манифест

Впервые опубл, по-фр. 14 февраля 1931 г. в газ. “Comoedia”, осенью того же года – по-итал. в каталоге «Футуристской выставки аэроживописи и сценографии» в миланской галерее Пезаро. Текст восходит к опубл. 22 сентября 1929 г. в “Gazzetta del Popolo” статье Маринетти «Перспективы полёта и аэроживопись», в свою очередь, основанной на рукописи М. Соменци 1928 г. О различиях рукописной и печатных версий см.: Лазарева Е.А. «Механическое искусство» и «аэроживопись». С. 538–539. Печ. по: Балла Дж., Маринетти Б., Деперо Ф., Доттори Г., Филлья, Маринетти Ф.Т., Прамполини Э., Соменци М., Тато. Аэроживопись. Футуристический манифест ⁄⁄ Второй футуризм. С. 157–162.

1. На самом деле, в 1912 г., см.: Marinetti F.T. Le monoplan du Pape.

2. Картина находится в частной коллекции. Речь идёт о выставке в стенах Павильона СССР, «любезно предоставленного итальянскому футуризму» на Венецианской биеннале 1926 г.

3. Три картины, входящие в «Триптих скорости» (1925–1927) Дж. Доттори – «Старт», «Разбег», «Прибытие» (Городской музей Палаццо делла Пенна, Перуджа).

4. От первого лица здесь говорит Маринетти. Автор черновика манифеста М. Соменци упрекал Маринетти в искажении его замысла аэроживописи и присвоении себе его идеи.

5. Пиппо Ориани (1909–1972) – итал. художник-футурист.

91. Аэроживопись и земное преодоление

Впервые опубл, по-итал. в каталоге «Футуристской выставки аэроживописи и сценографии» в миланской галерее Пезаро, прошедшей в октябре-ноябре 1931 г. Печ. по: Прамполини Э. Аэроживопись и земное преодоление ⁄⁄ Второй футуризм. С. 163–165.

1. Упоминая свои манифесты, Э. Прамполини неточно указывает год – 1917 вместо 1918И1923 вместо 1922. См.: PrampoliniE. L’atmosfera struttura – Basi per unaarchitetturafuturista // Noi. 1918. N0. 2. R.; PrampoliniE. L’estetica della macchina e l’introspezione meccanica nell’arte //De Stijl. A.V. N0. 8. 1922.

2. Речь идёт о Международной свободной футуристской выставке в галерее Спровьери (апрель-май 1914). Картина Прамполини «Формы-силы винта» (1914) находится в собрании Муниципальной галереи современного искусства в Риме.

З Имеются в виду «Небесный ныряльщик» (1930, Музей Гренобля), «Обольститель скорости» (1930–1935, Музей современного искусства, Париж), местонахождение остальных упомянутых картин неясно.

92. Футуристский тотальный театр

Впервые опубл, по-итал. 15 января 1933 г. в римской газ. “Futurismo”. Развёрнутая рукописная версия манифеста опубл. М. Вердоне и Л. Маринетти в 1985 г. и доступна no-англ.: Marinetti F.T. Critical Writings. P. 400–407. Печ. по: Маринетти Ф.Т. Футуристический тотальный театр ⁄⁄ Второй футуризм. С. 172–176.

1. См.: «Тактилизм» (док. 79).

2. Выставка Фашистской Революции, приуроченная к 10-й годовщине Марша на Рим, была открыта в Палаццо делле Эспозициони в Риме 28 октября 1932 г. и работала до 28 октября 1934 г. За 2 года её посетило больше 4 млн. чел. Из футуристов в выставке участвовали Дж. Доттори и Э. Прамполини.

3. О газ., в которой опубл, манифест, см. примеч. 3 к тексту «Каждому человеку – каждый день новое дело!» (док. 83).

93. Футуристский манифест итальянской шляпы

Впервые опубл, по-итал. 15 марта 1933 г. в газ. “Futurismo”. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. См.: «Антинейтральная одежда» (док. 61). «Подписанный Баллой», поскольку этот манифест представлял собой отредактированную Маринетти версию «Манифеста мужской футуристской одежды», написанного Дж. Баллой.

2. См.: «В этот футуристский год» (док. 63).

3. «Комплексный» манифест не был выпущен, но преобразования костюма в футуризме 1930-х продолжились «Футуристским манифестом итальянского галстука» (док. 94).

4. Речь идёт о X Летних Олимпийских играх (Лос-Анджелес, 1932), в которых Италия вышла на 2-е место после США в общем медальном зачёте. Игры проводились в разгар Великой Депрессии, и США были единственной страной, подавшей заявку на их проведение. В них смогло принять участие вполовину меньше спортсменов, нежели на Летних играх 1928 г. в Амстердаме, а количество стран-участниц сократилось с 46 до 37.

94. Футуристский манифест итальянского галстука

Впервые опубл, по-итал. листовкой Футуристского движения Вероны, датированной мартом 1933 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.

1. См.: «Футуристский манифест итальянской шляпы» (док. 93).

95. Радиа. Футуристский манифест

Впервые опубл, по-итал. 22 сентября 1933 г. в “Gazzetta del Popolo”, в тексте полностью упразднена пунктуация (за исключением цитаты из Голдсмита), а слово «радио» заменено неологизмом женского рода – «радиа». i октября того же года без этих языковых экспериментов и за подписью одного Маринетти текст напечатан в газ. “Futurismo”. Даётся в первоначальном оформлении. Печ. по: Маринетти Ф.Т., МаснатаП. Радиа. Футуристический манифест ⁄⁄ Второй футуризм. С. 177–183.

1. 2-й Футуристский конгресс проводился в мае 1933 г. в галерее Пезаро в Милане одновременно с выставкой «Футуристский омаж Умберто Боччони» и собрал ок. 90 участников.

2. См. также: «По ту сторону живописи, к полиматериалам» (док. 98).

3. См.: «Манифест футуристской кухни» (док. 88).

4. Первые эксперименты с трансляцией изображения относятся к 1909 г., полученное телеизображение было впервые продемонстрировано Дж. Л. Бэрдом в Лондоне (1925), в 1929 г. компания Бэрда запустила первый ТВ-сервис для ВВС.

5. В 1929 г. Б. Мунари основал группу «Радиофутуризм». В 1931 г. в эфире была транслирована первая футуристская радиопьеса «Сердце Ванды» П. Маснаты, 19 января 1933 г. – «Виолетта и аэропланы» Маринетти.

6. Альфред Нортон Голдсмит (1888–1974) – амер, инженер-электрик, основатель Института радиоинженеров, который осуществил первые радиотрансляции.

7. Большинство перечисленных здесь фамилий в манифесте написаны с ошибками.

Поль Ребу (1877–1963) – фр. писатель-юморист, в 1930-е работавший в новом жанре радиодрамы.

Тео Флейшман (1893–1979) – белы, писатель и журналист, создатель первой новостной радиопрограммы, вышедшей на “Radio Belgique” 1 ноября 1926 г.

Алекс Сюршан (1884–1973) – фр. журналист и радиорепортёр, сотрудничал в «Известиях Эйфелевой башни», впервые вышедших в эфир 3 ноября 1925 г. Тристан Бернард (1866–1947) – фр. писатель и сценарист, автор радиодрам. Фриц Вальтер Бишофф (1896–1976) – нем. поэт-экспрессионист, директор радио “Schlesische Funkstunde Breslau” (Вроцлав), автор популярной радиосимфонии “Hallo! Hier Welle Erdball” (1928), а также статей о новых медиа. Виктор Хайнц Фукс – нем. актёр, сценарист, радиоведущий и продюсер на “Schlesische Funkstunde Breslau”.

Фридрих Вольф (1888–1953) – нем. писатель и драматург, с 1924 г. работал в духе социалистического реализма, автор радиодрамы «Красин спасает Италию» (1928), в 1934 г. эмигрировал в СССР.

М. Феликс Мендельсон – автор радиооперы «Мальпопита» (1931). Кто такой Жак Рес – неясно.

8. См.: «Уничтожение синтаксиса» (док. 41).

96. Архитектура и настенная пластика

Впервые опубл, по-итал. в возглавляемой автором туринской