Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Просто Рон Макмиллан в конце концов не из тех известных продюсеров, и после нескольких телефонных звонков результата не последовало.
После некоторого колебания Рон Макмиллан все же вздохнул и бросился к месту происшествия, чтобы помочь.
Все сильно заняты, так как рабочий день подходит к концу.
Хотя некоторое время было потрачено на ремонт отражателя, следующие несколько дублей прошли гладко.
В результате все внезапно осознали, что без светотехника все последние кадры всё же были сделаны. Молодой режиссер, справился не хуже профессионального инженера по свету.
Хотя эффект пока не известен.
Но.
Учтите, что Саймон также одновременно кинооператор. Причина, кажется, в его загадочном прошлом, которое едва ли можно объяснить.
Кинооператор должен знать как работает свет.
Но.
Все еще совершенно ненормально для молодого человека в возрасте двадцати лет выступать в качестве кинооператора.
Некоторые даже не могли не подумать: если бы они просто ушли, как Джош Викман, заменил бы их также молодой режиссер?
Это невозможно!
Со всевозможными удивлениями и сомнениями все разошлись по домам после окончания работы.
Как продюсер, Рон Макмиллан не в своей тарелке, он также сомневается, можно ли использовать последние несколько кадров дня. На самом деле Рон Макмиллан даже немного беспокоится о том, пригодятся ли все кадры этих трех дней.
В любом случае Саймон был еще слишком молод.
Более того, Рон Макмиллан всегда хотел нанять профессионального кинооператора, но Саймон настоял на том, чтобы сделать это сам.
Это также тот момент, который беспокоит Рона больше всего.
Итак, после того, как работа была закончена, Саймон повел Джанет посмотреть завтрашнюю сцену съемок, но Рон Макмиллан отобрал Кэтрин из компании Саймона и Джанет, и они поспешили в студию «Фокс» с плёнками снятыми сегодня.
Поскольку это было в тот же период, что и съёмки «Эффекта бабочки», Брайан де Пальма предоставил Саймону удобство. Плёнки, снятые съемочной группой «Беги Лола, беги», можно отправить в лабораторию киностудии «Фокс», чтобы проявить фильмы вместе с плёнками «Эффекта бабочки».
Конечно, стоимость проявки будет оплачена отдельно.
Но даже в этом случае профессиональные условия обработки в студии «Фокс» несравнимы с условиями независимых лабораторий. Нет нужды говорить о важности оригинальных негативов для фильма. Чем профессиональнее среда обработки, тем более гарантировано качество негативов.
Поэтому это немалая услуга.
«Вчера я попросил лабораторию «Фокс» распечатать образцы негативов, снятых два дня назад, и мы можем увидеть результаты сегодня», - когда он пришел в студию «Фокс», Рон Макмиллан взял на себя инициативу объяснить Кэтрин и позвать ее вместе с собой. В его намерении подразумевались проблемы: «Кэтрин, если эффект от пробы не удовлетворителен, возможно, последующая режиссура должна быть сделана тобой. В конце концов, на кону 650 000 долларов».
Кэтрин слегка покачала головой и сказала: «Рон, тебе следует больше доверять Саймону».
«Я, конечно, все еще очень оптимистичен в отношении Саймона, если он проработает ещё несколько лет», - закулисный сюжет, чтобы сменить режиссёра, в конце концов, не так уж и очарователен, выражение Рона Макмиллана неуверенное, но он все же сказал: «Однако он все еще слишком молод, и ты видела ситуацию в эти дни».
Кэтрин улыбнулась и ничего не сказала.
Эти двое пришли в центр постпроизводства. Рон Макмиллан передал результаты сегодняшних съемок местному персоналу. Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и другие люди просто случайно зашли, разговаривая и смеясь.
Увидев Рона и Кэтрин, они подошли поздороваться.
Первоначально Рона познакомил с Саймоном Дэвид Гайлер, и все знали Кэтрин.
Итак, перекинувшись парой слов друг с другом, они узнали, что Рон и Кэтрин собираются посмотреть образцы киноматериалов, снятых Саймоном в предыдущие два дня, и Дэвид и Брайан заинтересовались.
Брайан де Пальма сказал: «Так уж получилось, что мы собираемся увидеть образцы, снятые за последние несколько дней, давайте пойдёмте вместе. Я с нетерпением жду фильма Саймона».
Рон и Кэтрин невольно переглянулись, когда услышали, как Брайан де Пальма сказал это.
Саймон, твои кадры должны быть нормальными.
Иначе.
Это было бы ужасно.
Поэтому, тайно молясь за определенного парня, Дэвид Гайлер поторопил свой персонал, и все пошли в зал для просмотра образцов в центре студии.
Когда они пришли в кинозал, внутри оказались люди, но это были еще один ветеран Голливуда Роберт Редфорд и несколько других сотрудников. Фильм, продюсируемый Робертом Редфордом, находился на поздней стадии производства.
Обменявшись приветствиями друг с другом, Роберт Редфорд планировал уйти. Услышав несколько слов от Дэвида Гайлера, он сразу же заинтересовался и сказал: «Дэвид, это тот молодой человек, который перебил чьи-то пять ног?»
Дэвид Гайлер кивнул и сказал: «Конечно, кстати, Саймон также надеется, что его фильм будет участвовать в кинофестивале «Сандэнс». Так что, может быть, ты сможешь прийти и посмотреть, как поживает этот молодой человек».
«Конечно», - неожиданно кивнул Роберт Редфорд, но все же сказал: «Однако меня больше интересует, как этот маленький парень перебил эти пять ног. Один против пятерых, очень круто. Он такой же, как Брюс Ли, выучил кунг-фу?»
Дэвид Гайлер улыбнулся и сказал: «Ну, тогда ты можешь спросить его лично».
Услышав, что Роберт Редфорд тоже планирует остаться, Рон и Кэтрин не могли не начать молиться за Саймона снова.
«Роберт Редфорд»
Говоря и смеясь, сотрудники быстро принесли несколько образцов.
Брайан де Пальма пропустил кадры «Эффекта бабочки» и напрямую дал знак персоналу сначала показать образцы «Беги Лола, беги», снятые Саймоном.
/ саундтрек из фильма, прославившего Роберта Редфорда «Бутч Кэссида и Сандэнс Кид». Поет Берт Бакарак «Raindrops Keep Fallin' on My Head»
https://www.youtube.com/watch?v=ZYwhvD2-fYw
Голливудский Охотник 46. Это немного сложно
Когда сотрудники услышали инструкции Брайана де Пальмы, они взяли копии образцов «Беги Лола, беги» и поместили их в проектор, нажали кнопку воспроизведения, и все собравшиеся посмотрели на большой экран.
На экране после удара хлопушки-нумератора первое, что появилось на картинке, - это пустой снимок.
С фиксированного угла обзора вверх яркий золотистый солнечный свет проецируется из окна между двух нитей полуоткрытых бамбуковых штор.
Под ярким светом узоры на бамбуковых занавесках, куклы Барби в углах и увядшие букеты на подоконнике - все элементы создают у людей ощущение тишины и совершенной гармонии.
О плюсах и минусах кинообъектива в основном судят на основе композиции, цвета, контраста и других элементов.
Объектив перед
