Василий Иванович Демут-Малиновский - Людмила Борисовна Александрова

Два надгробия, принадлежащие Демуту-Малиновскому, находятся в Эстонии. Они представляют собой варианты памятника-пирамиды, разработанного мастерами второй половины XVIII века и впоследствии получившего широкое распространение в искусстве зрелого классицизма. Композиция решена в виде плоской пирамиды, установленной на саркофаге и прислоненной к стене. В центре композиции обычно помещался портрет покойного. У основания часто располагались аллегорические скульптурные изображения. Передняя часть саркофага украшалась рельефом. Подобные памятники, как правило, предназначались для установки в интерьере.

Надгробие героя Аустерлицкого сражения ф. Тизенгаузена (1820-е гг.) находится в лютеранском соборе в Таллине. Для него скульптор выполнил профильный портрет Тизенгаузена и рельефную композицию на цоколе. Памятник камерный по своему характеру. На рельефе представлены традиционные для этого жанра аллегорические фигуры Гения смерти с потухшим факелом и плакальщицы с книгой в руках. В композиции отчетливо звучат скорбные ноты, но мастер не поднимается до выражения высокого трагизма. Профильный портрет Тизенгаузена заключен в овальную рамку в виде гирлянды. Изображение героя четко выделяется на светлом фоне. Сочетание материалов различных цветов придает рельефу сходство с камеей. Лицо передано с большой мягкостью и вниманием к форме. Тонко промоделирована поверхность рельефа. Классицистический характер портрета раскрывается не только в композиции, но и в трактовке образа. В нем нет, однако, той глубины характеристики, которая отличает другие рельефные портреты скульптора.

По типу памятника-пирамиды было создано надгробие для усыпальницы фельдмаршала М. Б. Барклая де Толли в бывшем имении полководца Бэкгоф (Йыгевесте) в Эстонии. Сама усыпальница представляет собой часовню со склепом. Постройка была выполнена в 1823 году в формах позднего классицизма архитектором А. Ф. Щедриным. Основная тема надгробия - прославление покойного фельдмаршала. Такое решение памятника существенно отличает его от других надгробий XVIII века, где главным было выражение чувства скорби. Характерное для архитектуры и скульптуры второго десятилетия XIX века триумфальное величие нашло свое классическое воплощение в этом памятнике.

Надгробие решено в виде сложной архитектурно-скульптурной композиции. На подставке из белого мрамора установлен бюст полководца, исполненный в виде гермы. Фельдмаршал представлен в образе античного героя, но лицо передано с большим портретным сходством. По сторонам бюста - две аллегорические фигуры. Слева - сидящая плачущая женщина с погребальной урной - олицетворение скорбящей России. С другой стороны Минерва держит над головой полководца лавровый венок. Скульптор изображает многочисленные аксессуары, повествующие о заслугах героя. Склоненные знамена у основания пирамиды, пушечные стволы свидетельствуют о его военной деятельности. Вдоль основания пьедестала располагаются различные атрибуты - ордена, маршальский жезл, княжеская корона. Такое обилие аксессуаров, а также живописное сочетание различных материалов - темной бронзовой скульптуры, белого мраморного постамента и розового гранитного обелиска - создают впечатление пышности и великолепия.

Основанием для всей композиции служит гранитный саркофаг, передняя плоскость которого украшена рельефом. Сюжет его отражает одно из событий Отечественной войны - вступление русских войск под предводительством фельдмаршала в Париж. В данном случае Демут-Малиновский отказывается от классической трактовки рельефа и стремится реалистически передать историческое событие. Здесь изображено конкретное место действия - предместье Парижа Монмартр. В центре композиции - конное изображение самого фельдмаршала. Его фигура дана в сложном развороте - он обернулся к своей свите и указывает рукой вперед. Свита представляет собой динамично построенную группу русских офицеров. Перед всадниками раскинулся пейзаж с деревом на переднем плане и мельницей на горизонте. По извилистой дороге движутся наступающие русские войска. Тема прославления военных заслуг полководца, обилие военных атрибутов - все это роднит памятник с монументальными работами скульптора 1820 - 1830-х годов.

В несколько ином эмоциональном ключе трактована группа надгробий, находящихся в бывшем Донском монастыре в Москве (сейчас Музей архитектуры имени А. В. Щусева). Прежде всего это относится к надгробию Е. И. Барышниковой. Для него скульптор выполнил бронзовый горельеф с изображением семейства Барышниковой.

С удивительным проникновением переданы переживания людей. Особенно выразительна крылатая мужская фигура в центре композиции. Она олицетворяет смерть, уводящую жертву в иной мир. Старец держит за руку женщину, которая, покорно следуя за ним, в последний раз оглядывается на своих родных. С другой стороны им преграждает путь супруг покойной. Плачущие женщины, ребенок, удерживающий мать, создают атмосферу трагичности момента.

Среди мемориальных памятников бывшего Донского монастыря мы встречаем несколько однотипных надгробий Демута-Малиновского, представляющих собой коленопреклоненную перед распятием фигуру плачущей женщины. Ее лицо скрыто платком. Жест заломленных рук, поза и силуэт фигуры полны экспрессии. О популярности этой скульптуры свидетельствуют ее многочисленные повторения, сделанные для ряда надгробий. Они были установлены на могилах В. Е. Новосильцевой, Н. П. Шульгиной, И. И. Барышникова и других. Различия между ними состоят лишь в деталях: фигура Христа на распятии расположена то с одной, то с другой стороны креста; разнообразны и атрибуты у основания скульптуры. Так, например, в надгробии Шульгиной - это книга и якорь, а в надгробии Барышникова - только раскрытая книга. Женские фигуры перед крестом явно отлиты с одной модели. Точно такое же надгробие мы встречаем на могиле И. М. Золотарева в Калуге, а также на могиле великого русского поэта А. С. Грибоедова в Тбилиси. На надгробии поэта в качестве атрибутов у основания креста - раскрытая книга и лира, свидетельства его литературной и музыкальной деятельности. В надгробных памятниках, выполненных Демутом-Малиновским, раскрылась лирическая грань дарования скульптора. Высокие художественные качества этих работ свидетельствуют о профессиональной зрелости художника.

Патриотический подъем, связанный с победоносным завершением Отечественной войны 1812 года, послужил толчком для больших градостроительных работ и нашел свое отражение в лучших творениях архитекторов. В этот период архитектура и связанная с ней скульптура приобретают новые особенности. В скульптурном оформлении построек стала преобладать повышенная декоративность. Ведущей темой монументальной скульптуры становится героизм народа, торжество по случаю победы над врагом. Скульптура приобретает черты подчеркнутого спокойствия, триумфального величия. Она существенно отличается от пластики начала XIX века. В ней отсутствуют порыв, взволнованность и эмоциональность. Архитектура стала довлеть над другими видами искусства, отчего синтез подчас приобретал черты механического соединения элементов различных искусств. Это отразилось и на характере совместной работы скульпторов и архитекторов; зодчие в своих проектах давали подробнейшую разработку скульптурных композиций, пропорций фигур, их пространственного размещения, мельчайших орнаментальных мотивов. Скульптура приобретала подчеркнуто декоративную функцию, что значительно снижало ее идейную роль в ансамбле. Преобладали орнаментальные мотивы в виде комбинаций из воинских доспехов: шлемов, щитов, мечей, копий, ликторских связок.

Новая волна градостроительных работ в 1820-е годы, связанная прежде всего с деятельностью архитектора К. И. Росси, определила и новый этап в творчестве Демута-Малиновского.