Самые интересные истории 19 века - Джулиан Готорн
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Если бы автор не дал вам истинного объяснения того, каким образом эти вещи были созданы, вы, вероятно, сказали бы, что они были выдуманны очень богатым воображением. Если бы вы верили, что он видит эти вещи, вы, возможно, предложили бы объяснение проповедника, сказав: "это работа дьявола"; или ученого, утверждая, что "это власть месмериста над вашим умом"; или "оператор обнаружил странную силу в природе"; или продолжили бы длинную диссертацию о гипнозе и четвертом измерении космических проблем. Однако это не работа дьявола, и нет никаких других законов, кроме естественных, необходимых для ее производства.
Описанный сеанс действительно имел место и был описан в письменном виде мистером Смитом на том языке, который использовался, хотя он и не был напечатан, и автор был одним из тех, кто помогал в его производстве. Теперь он приступит к объяснению этого конкретного сеанса. . . .
Следует помнить, что комната и кабинет были застланы темным ковром, а потолки были деревянными. Потолок шкафа не был бы похож на потолок комнаты, если бы шкаф был частью плана архитектора дома. Его не было, но он был сделан медиумом. Он просто соорудил планку и оштукатурил перегородку от угла широкой трубы до стены, таким образом закрыв пространство размером шесть на четыре фута. Панель в потолке шкафа была размером в двадцать квадратных дюймов. Эта панель была "подправлена" и могла быть смещена, оставляя достаточно большое отверстие, чтобы "духи" могли пройти через него с совершенной легкостью. Легкая лестница, доходившая до пола шкафа не более чем на три фута, была крепко закреплена наверху и давала возможность спускаться и снова подниматься. Там было восемь человек, связанных с сеансом, описанным мистером Смитом, семеро наверху и медиум в кабинете. Конечно, не было никакой необходимости в том, чтобы медиум освободился от своих оков, и факты таковы, что он этого не сделал. Стол был поставлен поперек двери шкафа, но не для того, чтобы класть на него инструменты, а чтобы сильно мешать, если кто-то бросится и "схватит" материализованные формы. В этом случае" духи " наверху закрывали свет, делая комнату совершенно темной, и управляющий делал все возможное, чтобы передвинуть стол на другой конец комнаты или двинуть его в бок, вытянув ноги. Прежде чем нападающий успел бы разобраться в положении вещей и пройти мимо него, духи прошли бы через ловушку, закрыли ее, подтянули лестницу, и "агрессор" обнаружил бы медиума, корчащегося, стонущего и истекающего кровью изо рта. Кровотечение было для эффекта и было вызвано очень сильным сосанием зубов или десен.
Стол также служил удобной целью для материализации и дематериализации через пол. Теперь вы знаете, откуда взялись духи в этом особом доме и как они вошли и вышли. Теперь давайте посмотрим, как они управляли материализациями и какими методами пользовались для их получения. Ловушка и лестница работали практически бесшумно, но музыкальная шкатулка гарантировала, что ни малейшего звука из шкафа в комнате для сеансов не услышит никто.
Когда шкатулка заиграла, люк открылся, и по лестнице спустился молодой человек в черном трико. Он был весь покрыт черным, за исключением правой руки, которая была обнажена чуть больше чем на половину от локтя до плеча. Голая рука светилась ярким голубоватым светом.
Такое положение вещей было вызвано тем, что он напудрил свою руку распыленной светящейся краской. Если вам не скажут способ превращения липкой краски в порошок, вы не сможете этого сделать и придете к выводу, что писатель в данном случае все придумал. Самое главное для вас будет знать, где вы можете приобрести эту краску. Автору не удалось раздобыть его нигде, кроме фирмы "Дево и Ко." из Нью-Йорка. Она помещается в пакет, напоминающий шестиунциевые стаканы для желе, и вы получите шесть из них за пять долларов. Чтобы превратить ее в порошок, разбавьте содержимое одного из стаканов одной пинтой скипидара. Когда краска будет тщательно смешана со скипидаром, смочите в нем полоски муслина и развесьте их сушиться. После полного высыхания можно стряхнуть порошок с ткани. Чтобы припудрить одну из ваших рук, возьмите одну из салфеток в руки и используйте ее как пуховку для пудры на руке. Вы не сможете собрать всю краску, но ее частички заставят светиться ваши короны, тапочки, звезды и украшения для одежды. Вам придется надушивать свои одежды каждый раз при использовании, ибо запах скипидара всегда будет оставаться в большей или меньшей степени. Чтобы осветить халат или костюм (медиумы всегда говорят "халат"), вы действуете так же, как и в процессе с пудреницей, за исключением того, что к пинте краски вы добавите бокал, полный Демарового лака, который предотвратит осыпание или стряхивание порошка. Вы должны сделать халат не из муслина, а из белой сетки. Каждая леди знает, что из себя представляет сеточное плетение. Это самый легкий и тонкий материал, который писатель когда-либо видел в галантерейном магазине. Десять ярдов его можно положить в жилетный карман. Не скупитесь на материал, но наберите как можно больше его в свой халат.
Когда человек со светящейся рукой выходит из шкафа в темную комнату, то не видно никакой его части, кроме руки. Одной рукой он перебирает струны инструмента, а другой перебирает пальцами клавиши. Он что-то пишет на табличке, отрывает листок, который прячет, и, натянув длинный черный чулок на светящуюся руку, кладет в карман зрителя записку, написанную наверху при хорошем освещении. Это объясняет ровный, красивый почерк, который, как предполагается, был сделан в темноте. Он прикрывает светящуюся руку так, чтобы никто, не мог найти ее, чтобы "схватить", когда он будет достаточно близко. Установив стол, можно сделать так, чтобы эта светящаяся рука была видна так, как будто она плавает под потолком.
Когда были видны четыре руки, там работали два призрака с освещенными обеими руками. . . . Вы можете легко понять благодаря какой силе плавали музыкальная шкатулка и стол над головами сидящих, и здесь объяснение бесполезно.
Когда появился первый женский дух, это была на самом деле молодая женщина, одетая в великолепный белый костюм без краски, поэтому свет был включен вверх, а не вниз, чтобы она была видна. Стразы и драгоценные
