Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса - Нил Ландау
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Иногда часть природы темной лошадки связана не с персонажем или сюжетом, а со стилем сериала. Эти характеристики могут создать уникальный и беспокоящий в хорошем смысле элемент сериала. В „Моцарте в джунглях“ при первом упоминании Родриго мы видим величественные стилизованные кадры, созданные исполнительным продюсером Романом Копполой; представление Родриго возвышенно. Позже в сезоне есть прекрасная сцена с ним и Хейли в такси на мосту, когда он слышит щелчки и хруст дороги. Мы начинаем слышать Нью-
Йорк так же, как слышит Родриго, – и то, что он слышит городской шум как музыку. Он говорит об этом Хейли, и она тоже начинает ее слышать. Из поездки в такси вырастает симфония. В другой сцене Родриго ведет оркестр на пустырь в городских джунглях. И снова это удивляет и смущает, но выступление становится прекрасной магической частью сериала.
Родственная соседская душа: „Несгибаемая Кимми Шмидт"
Комедийный пример персонажа – темной лошадки – Тит Андромедой (Титус Берджесс) в „Несгибаемой Кимми Шмидт“. Он – лучший друг и сосед Кимми по квартире. Тит – уникальное создание, которое, конечно, в некоторых смыслах связано с актером, его играющим. Но в то же время Тит – это нечто большее. Он марширует в такт собственному барабану и видит мир по-своему. Он желает славы, но остается неизвестным, поскольку из-за своей необычности не находит успеха в мейнстриме и его поступки работают против него. Кимми смотрит на Тита как на наперсника и в каком-то смысле ролевую модель. И, поскольку она не знает, что такое „нормальность“, особенно в первом сезоне, то считает, что люди, которых она встречает, являются типичными жителями Нью-Йорка. Это парадокс персонажа Тита: Кимми смотрит на него и учится у него, но… подобных ему больше нет. Он единственный в своем роде, и мы не знаем, что он сделает в следующий раз.
Именно поэтому персонаж Тита так свеж. Я не буду сравнивать его с кем-то еще; в „Несгибаемой Кимми Шмидт“ нет клише. Тон сериала уникален и в некоторой степени повторяет жанр ситкома, давая нам протагониста, которого раньше не было. Кимми 15 лет прожила в бункере, прежде чем ее освободили; она невинна, наивна и идеалистична, почти как Поллианна. Она едет в Нью-Йорк узнавать жизнь. В городе она абсолютно чужая и упивается этим, несмотря на окружение из циничных, жадных, материалистичных людей. Кимми – наш проводник в эту форму идеализма. Отчасти она хочет быть как все, не отставать, потому что знает, что не похожа на других, но остается верной себе. В ее словах всегда есть правда, и это освежает, потому что еще один аспект этой страты Нью-Йорка – то, что люди могут притворяться и следовать за материальными благами и статусом. В Кимми есть глубина и душа: она несгибаема. Тит обладает тем же непокорным духом, и это его неожиданной родственной душой Кимми.
Их взаимодействие в общем пузыре – замечательная динамика, хоть она и покинула бункер, служивший еще одним пузырем. Кимми в каком-то смысле воссоздает то, в чем ей уютно, ограничивая себя до определенной точки зрения. Тит, темная лошадка, становится тем, кто неожиданно впускает ее. Он – хозяин нового „пузыря“, в котором она живет.
Настойчивый сосед/друг/ деловой партнер/ментор: „Силиконовая долина"
В комедии НВО „Силиконовая долина“ (автор Майк Джадж) Эрлих Бахман (ТиДжей Миллер) – темная лошадка для главного героя Ричарда Хендрикса (Томас Миддлдитч). Эрлих – не только противоборствующая сила для Ричарда, но и своего рода сущность технической индустрии. „Силиконовая долина“ существует в мире новых миллиардеров, водящих „Теслы“ и даже имеющих „духовного наставника“ в штате на полную ставку. Это поверхностный интеллектуализм, диаметрально противоположный и Ричарду, и Эрлиху. Ричард, технический гений, пишущий прекрасный код, не умеет изображать лоск, который любит индустрия. И напротив, Эрлих наслаждается ролью „технического магната“ до гротескных пределов. Он практически буквально высасывает гениальность из людей в своем доме в Пало-Альто/"инкубаторе“, водит машину, украшенную логотипом своей прогоревшей компании, и даже выложил мошонку на стол во время переговоров в качестве тактики запугивания (за кадром). Если Ричард – воплощение развития технической индустрии, то Эрлих – комментарий к ролевой презентации и браваде. В результате оба персонажа понимают, что нужны друг другу и неразделимо связаны. Не то чтобы хороший полицейский/плохой полицейский, скорее умный интроверт/чудаковатый экстраверт.
В четвертой серии первого сезона „Фидуциарная обязанность“, после того как пьяный Ричард ставит Эрлиха в совет директоров Pied piper, а наутро отменяет решение, Эрлих понимает, что Ричард не видит, какую пользу Эрлих приносит компании. В конце серии, когда Ричард понимает, что не может сделать то, что ждет Питер Грегори (Кристофер Ивэн Уэлш), он полагается на экспертизу Эрлиха, и так рождается символическое сотрудничество.
Ранее в серии они ссорятся из-за изменения решения Ричарда:
РИЧАРД
Я был пьян! Ты мной воспользовался!
ЭРЛИХ
И это после всего, что я сделал для компании!
РИЧАРД
О, и что же ты сделал?
ЭРЛИХ
У меня было десять процентов приложения Динеша, десять – Гилфойла. Множество потенциальных источников дохода.
РИЧАРД
Конечно.
ЭРЛИХ
Не говоря о том, что сто процентов твоей команды нанял я, из этого дома. Мне это тоже чего-то стоило.
РИЧАРД
Стоит! Десять процентов Pied Piper!
ЭРЛИХ
Ради которого я отказался от – да, именно так – от миллиона долларов.
РИЧАРД
Хм.
ЭРЛИХ
Я поддерживал тебя, Ричард.
Я поставил на тебя. А ты дал мне место в совете, и ты же его забираешь?!
РИЧАРД
Да я даже не помню этого!
ЭРЛИХ
Правда? А помнишь вот этого урода на видео? Потому что вот….
Эрлих ищет в телефоне видео пьяного Ричарда, предлагающего ему место в совете.
РИЧАРД
Убери его.
ЭРЛИХ
Вот здесь.
РИЧАРД
Я его видел.
ЭРЛИХ
Черт… не тот альбом, секундочку… знаешь, что? К черту! То, что ты мне это предложил, а потом отказался, говорит о том, что у тебя ни видения,
