Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов - Коллектив авторов

Не умножайте сущности без необходимости, как завещал товарищ Оккам. И не придется никого выбрасывать.

Дарья Зарубина

Камасутра соавторства и что она может дать начинающему сценаристу

Как вы работаете вдвоем? Этот вопрос веками выводит из себя деятелей искусства всех мастей. Вопрос глупый, кто спорит. Но умение работать в соавторстве – один из важнейших навыков человека, делающего интересное из букв, потому что все мы хотим работать над масштабными проектами, а такие проекты обычно не под силу одиночке, над ними работает команда. Как подсказывает опыт, соавторы-сценаристы наиболее продуктивно и слаженно работают именно в паре. Немаловажно и то, что соавторская команда потянет одновременно больше проектов, чем один сценарист в соло.

В этой заметке – попытка описать (с традиционными хиханьками и даже хаханьками) самые распространенные способы соавторской работы, предупредить вас об ошибках и минусах этого волшебного процесса и подсказать, как получить от соавторства максимум пользы и удовольствия.

Итак, как же все-таки пишут вдвоем…

Сценарий первый: «Сегодня Жан – мой муж, а Поль – друг семьи, а завтра Поль – мой муж, а Жан – друг семьи»

При этом варианте сценарий пишут по очереди. Переходящее знамя труда достается в руки одному, а второй грызет ногти в ожидании возможности поработать над общим детищем, выглядывает из-за плеча и ругается, что все не так. Потом соавторы меняются местами, заждавшийся радостно накидывается на правку написанного, черкает, вымарывает, переписывает и добавляет свои сцены, которые в свой черед рвет когтями товарищ по драматической работе.

В результате имеем жутко исчерканный сценарий, который нравится обоим, «усталым, но довольным» его авторам. В этом творении совершенно бесполезно искать, кто какой фрагмент писал, потому что в нем после всех драк и драм не остается даже двух слов подряд, написанных одной рукой.

Минус: в процессе перемены поз соавторы почти всегда умудряются разругаться, помириться и снова разругаться. Главное, чтобы сценарий был дописан в тот момент, когда они уже помирились, но пока еще снова не поссорились.

В этом алхимическом взаимодействии начинающий сценарист чувствует себя наиболее комфортно. Если вы сомневаетесь в своих силах, по правкам и ругани соавтора довольно быстро поймете, что к чему, и втянетесь. Если вы обладаете здоровой юношеской борзостью и уверены, что скажете новое слово в драматургии и сценаристике, более опытный соавтор осторожно обстучит вам ломиком рога и особо цветастые обороты и сюжетные загибы, объяснит, где вы выдаете себя с головой как неопытное копытное, и все опять-таки будет хорошо, поскольку от вашей борзости останется динамика и атмосферка идиотической бодрости в диалогах.

Если же такую форму соавторства выберут два неопытных сценариста, это тоже прекрасно, потому что они поссорятся уже на первых этапах соавторства и не станут потворствовать энтропии, разрушая озоновый слой слабыми наивными сценариями.

Это, конечно же, шутка, но в каждой шутке есть немного грустной иронии. Впрочем, впервые работать над сценарием мне довелось именно таким образом.

Мы с соавтором, Таисией Севрюковой, у которой к тому времени опыт написания сценариев фильмов был тоже не велик, в общем хтоническом ужасе, переглядываясь и подбадривая друг друга, как пес Шарик и котенок Гав на крыше в грозу, писали по частям, правили друг друга и держали крестиком пальцы на ногах – на удачу, так как руки были заняты клавиатурой у одной и нервным перебиранием всего, что не успели спрятать, – у другой.

Однако сценарий понравился, и котенок и щенок воодушевились.

Стоит ли говорить, что мы постоянные соавторы.

Что делать, чтобы соавторство такого плана было успешным? Как говорится, если бы молодость знала, если бы старость могла. Чтобы создать в таком тандеме что-то стоящее, слушайте друг друга. У опытного сценариста есть бесценные для новичка знания. Даже если он не хочет делиться ими по-хорошему, пока он машет мачете по бумаге или вордовскому документу, правя вашу «писанину», или орет на вас, объясняя, насколько вы единорог, он невольно поделится опытом.

В такой момент очень полезно сунуть свое авторское «я» в задний карман джинсов, и на пуговку застегнуть, если она есть. Если же вы опытный сценарист и в силу каких-то причин пишете с новичком – ненадолго смойте бронзу и постарайтесь увидеть ваше общее дело глазами того, кто еще не настроил себе внутренних границ. Возможно, ощущение «а чо, так можно было?» посетит вас неоднократно.

Сценарий второй: «Воскресный папа»

Здесь уже никакого равенства. Жесткое разделение литературных полов. Причем в реале сценарная мама и сценарный папа могут быть совершенно любого пола.

В один прекрасный день эти замечательные люди смотрят друг другу в глаза и понимают, что у них может получиться чудесный маленький сценарий. «У него будут твои бойкие диалоги, дорогой», – обмирает от счастья сценарная мама. «И, конечно, твоя потрясающая психологическая глубина, – поддакивает папа, блестя глазами, – я уже в целом представляю его сюжет». На волне вдохновения и возбуждения (главенствует папка текста, автор высокий скоростей и ярких идей, хронически не доводящий дело до конца, – а иначе зачем ему соавтор) они создают костяк сюжета, условно намечают порядок сцен, после чего папка смотрит на часы, одевается и со словами: «Мне сейчас кое-что нужно закончить, а ты пока пиши», исчезает. Мама пишет и старательно отчитывается, что вот уже и первая сцена оформилась, и вторая. И вообще, УЗИ показало, что у нас будет полный метр.

Сценарный папка счастлив, но перманентно занят.

Однако наступает долгожданный момент, когда мама ставит точку