Рим. Полная история города - Агостино Грава
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Наиболее известным среди архитекторов, строивших новый Рим, был римлянин Гаэтано Кох, старавшийся соблюдать многовековые архитектурные традиции. Так, например, палаццо Маргаритана виа Венето (ранее называвшееся палаццо Пьомбино, а иногда — палаццо Бонокампаньи)[144] было создано по образцу палаццо Фарнезе на Виа Джулиа. Примечательно, что оба дворца в наше время используются одинаково — в первом размещается американское посольство, а во втором — французское. Но лучше всего приверженность римскому духу ощущается на круглой площади Республики в Риме, находящейся на вершине холма Виминал. Ее форму определяет большая экседра[145] терм Диоклетиана, самых больших общественных бань Древнего Рима, иначе говоря — площадь очень древняя. В XVI веке экседра была включена в разбитые здесь сады, а в конце XIX века через нее, по центру, прошла новая улица — Виа Национале. Портики вокруг площади, построенные в 1887–1898 годах Гаэтано Кохом напоминают о древнеримских временах, в то время как базилика Святой Девы Марии Ангелов и святых мучеников, построенная великим Микеланджело, органично вписана в разрушенный фригидарий[146] древних терм. Где еще можно столь наглядно наблюдать преемственность эпох в одном месте, как не в Риме?
Фасад базилики Святой Девы Марии Ангелов и святых мучеников — фригидарий Диолектиановых терм
Коллега Гаэтано Коха Пио Пьячентини, отец другого знаменитого итальянского архитектора Марчелло Пьячентини, основоположника так называемого «упрощенного неоклассицизма», отличался не только приверженностью к римскому стилю, но и к римским строительным материалам, используя исключительно травертин или светло-красный кирпич. Лучшим из творений Пьячентини считается неоклассический Выставочный дворец (Палаццо делле Эспозиони) на Виа Национале. Глядя на колонны и скульптуры фасада, можно представить себя в древнем Риме.
И вьется узкая тропа,
Здесь Цезарь проходил когда-то,
Здесь с кликом двигалась толпа
К дверям гранитного сената.
Ты спишь, о славных днях скорбя,
Могучий Рим, могучий форум,
Лишь путник ныне на тебя
Посмотрит любопытным взором.
А римлянин пройдет кругом,
Не остановится, не взглянет —
Что рыться в прахе вековом?
Ведь Цезарь спит могильным сном
И легион его не встанет[147].
Церковь, встроенную в руины древнеримских бань, можно назвать визитной карточкой римской архитектуры, уникальной особенностью города, которому в 2247 году исполнится три тысячи лет. Венский архитектор Камилло Зитте, основоположник научного градостроительства и автор знаменитых «Художественных основ градостроительства» (1889) критиковал современников за «страсть все изолировать», которая выражалась в том, что памятникам старины возвращался их первозданный вид посредством сноса окружающих более поздних построек. Пустое пространство вокруг памятника должно было подчеркивать его уникальность и не мешать созерцанию. Вот давайте представим, что для того, чтобы не портить впечатление от созерцания Диоклетиановых терм, снесли церковь, построенную Микеланджело… (вздрогнем и забудем, как говорится).
Надо сказать, что преемственность и частое обращение к старине плохи тем, что они сдерживают процесс развития архитектуры. В окружении старинного ростки современного чахнут, так и не дав всходов. Архитектор Альдо Росси, автор весьма интересной «Архитектуры города» (1966), однажды в шутку сказал, что у итальянской архитектуры ХХ века нет своего лица — только маски. В каждой шутке, как известно, есть только доля шутки, а все остальное — правда.
Хотелось бы написать сейчас о чем-то бесподобном, шедевральном, украсившем Рим в конце XIX — начале XX веков. Увы, наиболее ярким архитектурным впечатлением этого периода стал Витториано — грандиозный монумент, сооруженный в память короля-объединителя Виктора Эммануила II по проекту архитектора Джузеппе Саккони, которому помогал скульптор Евгений Маканьяни.
Неоклассический Витториано — наглядный пример слепого подражания прошлому и пренебрежительного отношения к окружающей городской среде. Монумент занимает одно из наиболее знаковых мест Рима между площадью Венеции и Императорскими форумами. Фасад монумента, стоящего на высоком подии, представляет собой широкий портик из шестнадцати колонн коринфского ордера, заключенных между двумя пропилеями.[148] В центре ансамбля находится Алтарь Родины с могилой неизвестного солдата и конной статуей Виктора Эммануила II. Строили это «великолепие» с 1885 по 1911 год. «Витториано» — это официальное название монумента, а в народе его прозвали «печатной машинкой» за его громоздкую неуклюжесть (вспомните старинные «ундервуды») и «вставной челюстью», не столько за форму, сколько за совершенно негармоничное включение в городскую среду.
Витториано
Знающие историю создания монумента, могут сказать: «несуразно началось — несуразно и закончилось». На объявленном конкурсе победил проект известного французского архитектора Анри Поля Нено. Но разве можно было поручить строительство первого монумента объединенной Италии иностранцу? Пришлось объявлять второй конкурс, на который допускались только итальянцы.
С началом строительного бума, пустовавшие участки (были в Риме и такие, например — Эсквилинский холм) быстро застроили, но этого было недостаточно и город начал расти к северо-востоку от Тибра, который, во избежание новых наводнений, заключили в высокие стены, вдоль которых протянулись благоустроенные набережные. Появились новые мосты, избавлявшие жителей от необходимости делать большие «крюки» во время перемещения из одной части города в другую.
С большим скрипом, при перманентном противодействии папского двора, происходила секуляризация церковной недвижимости — многие монастыри были превращены в государственные учреждения. Папа Пий IX после взятия Рима королевскими войсками объявил себя «ватиканским узником» и проклял всех, кто сражался против папских войск. А в 1874 году папа повторил запрет итальянским католикам на участие в парламентских выборах, изданный шестью годами ранее. Ну и вообще, при каждом удобном случае папа Пий стремился подчеркнуть свое непризнание объединенного итальянского государства и «узурпаторской власти». В мае 1871 года правительство Италии издало «Закон о гарантиях прерогатив папы и святого престола и о взаимоотношениях государства и церкви», по которому личность папы объявлялась священной и неприкосновенной и ему гарантировалась свобода осуществления функций главы церкви, а также устанавливалась ежегодная субсидия в размере трех с лишним миллионов лир. Папа издал энциклику (пастырское послание), в которой заявлял, что никогда не примет никаких гарантий от узурпаторов. Однако, конфликт между папским престолом и
