Догнать и перегнать 1978 (СИ) - Арх Максим

Опять поблагодарил за работу и в сопровождении начальства направился в павильон, в котором должны были быть смонтированы макет лунной базы и два макета средств передвижения по этой самой Луне.

В связи с тем, что эту работу я доверил самым настоящим профессионалам, которые до этого уже работали со мной над фильмами про робота-убийцу и про инопланетянина-убийцу, то никаких проблем не возникло. Рабочие знали своё дело и под предводительством величайшего мастера спецэффектов Павла Владимировича Клушанцева выполнили работу на все сто процентов.

Переговорил с режиссёрами по свету и режиссёрами по звуку. Осмотрел оборудование. И, убедившись, что всё к съёмкам готово, подвёл итог.

— Товарищи, на мой взгляд, всё отлично. Поэтому съёмки фильма я назначаю на завтрашнее утро. Прошу всех быть тут в восемь ноль-ноль!

Раздались одобрительные аплодисменты.

И, как только они стихли, подошедший ко мне Мячиков, произнёс:

— Саша, суслики твои с дельфинами — это конечно хорошо. Но сценарий того, что ты собираешься начать снимать, мы не только не утвердили, но даже ещё и не видели.

— Ах, это, — отмахнулся я и протянул тому пять напечатанных листков.

— Это всё? — удивился замминистра, рассматривая тощую рукопись.

— Ага. Всё.

— И ты думаешь, этого будет достаточно, чтобы снять полнометражный фильм? — с сомнением произнёс подошедший Лебедев.

— Нужно чтобы хронометраж был не менее семидесяти минут, — напомнил всем Мячиков.

— Раз надо, то будет, — заверил начальство я. — Что же касается самого сценария, то он такой не большой получился потому, что в нём, как я уже говорил ранее, фактически снимается всего один актёр, то есть — я.

— Но всё равно — как-то мало получилось, — хмыкнул Лебедев.

— Ничего не мало — нормально. Я, то есть — главный герой по имени Альберт, либо говорит сам с собой, либо говорит с женой по космической связи, либо общается со своим клоном. И разговоров тех там совсем не много.

— Что за клон? — не понял замминистра.

— Клон человека — точная копия героя.

— То есть, герой в фильме как будто бы раздвоиться?

— Можно сказать и так.

— А как ты это будешь снимать? Тебе нужен будет двойник?

— Да, двойник понадобится для некоторых сцен. Двойника будем снимать только со спины. И чтобы денег и времени не тратить, в двойники мне подойдёт любой человек моего роста и моего телосложения.

— Ты кого-то конкретно имеешь в виду? — поинтересовался Лебедев, покосившись на Кравцова.

— Я не подойду, — покачал головой полковник.

— Тогда мы потратим время и народные деньги на поиски другой кандидатуры, — хищно улыбнулся я и, чтобы моя месть за инцидент на свадьбе была более явной, добавил: — К тому же, Вы не религиозны, в церковь не ходите, так что, думаю, для вас, товарищ Кравцов, не составит особой сложности играть клона.

Потому, как глаза телохранителя сверкнули, я понял, что месть свершилась.

«Так тебе и надо. Не будешь над женихом прикалываться», — ухмыльнулся я и утвердил кандидатуру на роль двойника.

Однако, к сожалению, их корпоративная солидарность сыграла свою роль и с формулировкой: «Ему не положено таким заниматься», на роль был приглашён, проходящий в этот момент мимо нас, монтёр Степан, чьё телосложение было схоже с моим.

В связи с тем что, в общем-то, мне было всё равно, утверждение роли долго времени не заняло.

— Саша, ну со съёмками со спины — понятно. Будет не заметно различие. А как быть, когда в кадре оба клона будут обращены лицом к камере? Ведь, если такие кадры будут, то всем сразу же станет понятно различие между тобой и двойником, — логично заметил Мячиков.

— Вы правы, — кивнул я. — Но тут я всё предусмотрел. В сценах, где два клона беседуют между собой и их лица видны, мне придётся сыграть два раза. Вначале с одной стороны — условно справа и снять это на одну плёнку. А затем сыграть эту же сцену снявшись с условно левой стороны от камеры, на другую киноплёнку. После этого обе плёнки монтируются, и получается нужная сцена.

— Гм, но это сложно. Ты уверен, что так можно сделать и результат будет удовлетворительным? — усомнился Лебедев.

— Конечно, уверен, — заверил коллег я. — Если Вы вспомните, то подобный эффект наши режиссёры использовали уже давно. В частности в 1947 году в фильме «Весна» использовался именно такой эффект. Он там был нужен, чтобы Любовь Орлова сыграла сразу две роли за сестёр-близняшек. Помните такую картину? Там ещё, по сценарию, одна из сестёр была серьёзной учёной, а другая беззаботной романтической девицей. Вспомнили? Вот и отлично. В моём фильме мы используем точно такие же комбинированные съёмки с той лишь разницей, что сейчас технологии шагнули далеко вперёд и кинокамеры снимают намного лучше, нежели чем почти полвека назад.

Возражений не последовало, поэтому сценарий фильма «Луна 2112» был полностью утверждён.

https://www.kinopoisk.ru/film/406671/?utm_referrer=www.google.com

Глава 27. Подарки в студию

— Ты бы, кстати, может быть, с ребятами из ансамбля поговорил? Напутствовал их. У них сейчас серьёзный тур на носу — двадцать городов СССР это тебе не шутка. Потом Япония, США, Канада, Мексика и Куба.

— Вроде бы они только по нашей стране собирались прокатиться? — постарался вспомнить я предыдущие разговоры на эту тему.

— Решение переиначили. Посчитали, что раз уж они будут на самом Востоке нашей страны, то можно заехать и к японцам. А там уже Тейлор подсуетился и предложил объехать Североамериканский континент. И, естественно, после того как наметилась Мексика, мы сами приняли решение посетить Кубу, ведь братский кубинский народ очень помог нам со съёмками сериала. Мы не могли не отблагодарить их за это.

— Молодцы! Рад, что в голове нашего руководства появляются столь рациональные и полезные идеи! А насчёт — поговорить, так именно этим я и собираюсь сейчас заняться, ведь Севу я не зря же вызывал. Он уже должен был подъехать и кое-что привезти.

Попрощались, и я в сопровождении телохранителя направился на улицу.

Там, как и ожидалось, меня ждал Сева, который оказался не один, а с Юлей.

— Всем привет. Ребят обзвонил? — поинтересовался я, присаживаясь на заднее сиденье автомобиля «Волга — 21».

— Да. Все уже наверняка там, — сказал друг, заводя машину.

— Отлично, — обрадовался я. — А сумку привёз?

— Да, она у меня под сиденьем, — опустил руку он вниз и, достав оттуда спортивную сумку, передал её мне. — Глаз с неё не спускал — боялся что украдут.

— Великолепно. Спасибо, что привёз, — поблагодарил друга друг и скомандовал: — Тогда едем для начала в чебуречную.

— В нашу? — риторически спросил клавишник, разумеется, имея в виду чебуречную рядом с метро Колхозная (Сухаревская).

— Разумеется «нашу», — хмыкнул и огорошил Севу вопросом: — Ты, кстати говоря, готов к съёмкам?

Как и ожидалось, услышав, что из него вновь собираются делать актёра, тот сразу же начал канючить. Мол, не могу, не умею, не хочу и, мол, нет времени.

Видя, что шофёр сильно стал нервничать и уже один раз проехал перекрёсток на красный свет светофора, тем самым нарушив ПДД и подвергнув наши жизни опасности, решил успокоит не в меру разошедшегося товарища.

— Не бойся. Сниматься в фильме — в прямом смысле слова, ты не будешь.

Тот покосился на меня и аккуратно уточнил:

— Что это означает?

— Это означает, что для съёмок нам будет нужна только твоя фотография. Сделаем пару фотографий в фас и анфас, и ты свободен.

— И всё⁈ — обрадовался друг.

— В общем-то — да. Однако перед съёмками придётся тебя немного загримировать.

— Зачем?

— А потому что ужасный бандит, одного из которых играть будешь ты, с таким интеллигентным лицом, что у тебя, попросту не бывает. Там должен быть представлен всеубивающий, ни перед чем не останавливающийся монстр. Он должен быть одним из троих подобных «чистильщиков», что получили задание от корпорации — прилететь на Луну, всех живых убить и приготовить её для очередного клона.