Большая Советская Энциклопедия (НИ) - БСЭ БСЭ

  Лит.: Корсаков П. А., Голландская литература, «Библиотека для чтения», 1838, т. 27, № 3—4; его же, Опыт нидерландской антологии, СПБ, 1844; Болдаков И. М., Нидерландская литература в средние века, в кн.: Всеобщая история литературы..., под ред. В. Ф. Корша, т. 2, СПБ, 1885; Кирпичников А. И., Очерк истории нидерландской литературы, там же, т. 4, СПБ, 1889; Волевич И. В., Современная литература Нидерландов, М., 1962; Knuvelder G., Handboek tot de geschiedenis der Nederlandse letterkunde, 4 druk., dl 1—4, 's-Hertogenbosch, 1967; Geschiedenis van de letterkunde der Nederlanden. Onder redactie van F. Baur [e. a.], dl 1—9, Brussel — 's-Hertogenbosch — Antw., 1939—52; Brandt Corstius J. C., Geschiedenis van de Nederlandse literatuur, Utrecht — Antw., 1959; Vooys C. G. N. en Stuiveling G., Schets van de Nederlandse letterkunde, Groningen, 1966; Sivirsky A., Het beeld der nederlandse literatuur, 3 druk, [Groningen], 1970; Kuypers J. en Ronde T. de, Beknopte geschiedenis van de Nederlandse letterkunde, 11 druk., Antw., 1972; Stuiveling G., Een eeuw Nederlandse letteren, Amst., 1958; Simons W. J. Hakken en spaanders, Amst., 1971; Een overzicht van vijf jaar Nederlandse literatuur. 1961—66, Amst., 1967; Een overzicht van vijf jaar Nederlandse literatuur, 1967—71, Amst., 1972.

  Ю. Ф. Сидорин.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  На территории Н. сохранились керамика и мегалитические сооружения неолита, кельтское поселение 1-го тыс. до н. э. в Эзинге, остатки древнеримских построек 1—3 вв. н. э. в Валкенбюрге и Элсте, металлические изделия германцев 1-го тыс. н. э. К каролингскому времени (8—10 вв.) восходят центрическая капелла дворца Валкхоф в Неймегене и две мощные базилики (Синт Серваскерк и Онзеливе-Врау) с вестверками в Маастрихте. Среди памятников средневековой архитектуры Н. — городские стены и башни в Кампене, Зволле, Амстердаме, узкие городские дома с фронтонами, замки в Гааге (Внутренний двор с Рыцарским залом; см. илл.). Вейке-бей-Дюрстеде, Дорненбюрге, Мёйдене, романская церковь в Сюстерене, готические храмы в Утрехте, Харлеме, Лейдене, Делфте, Хертогенбосе. Болотистые почвы и недостаток камня в Н. вызвали преобладание небольших кирпичных построек (готические церкви 13—14 вв.), распространение деревянных сводчатых перекрытий в церквах (Ауде керк в Амстердаме). Импозантны общественные городские здания 16 в. — готические (ратуша в Мидделбурге, здание городских весов в Девентере) и ренессансные (ратуша в Гааге, см. илл.; здания городских весов в Харлеме и Алкмаре, см. илл.), с богатым каменным декором. В развитие живописи нидерл. Возрождения внесли важный вклад мастера из сев. провинций (современные Н.) — в 15 в. Гертген тот Синт Янс и Босх, в 16 в. Ян ван Скорел и Лука Лейденский, Питер Артсен и Ян ван Амстел, Дирк Якобе и Дирк Барендс. Здесь особенно острым был интерес к демократическому бытовому жанру и натюрморту, к лирике и сатире, к живописной передаче света и атмосферы, сложился тип группового портрета городских корпораций. Всем этим уже подготовлялись характерные черты голландской живописи 17 в. (см. также Нидерландское искусство).

  С политическим самоопределением буржуазного нидерландского государства в результате революции 16 в. начала быстро формироваться национальная голландская художественная школа, наиболее демократическая из национальных школ 17 в. В архитектуре была велика роль сооружений, связанных с судоходством и морской торговлей (огромные несохранившиеся многофункциональные здания Адмиралтейства и Ост-Индской компании в Амстердаме, кварталы высоких, массивных складов), а также общественных, торговых и производственных зданий — ратуш, торговых рядов, бирж, мануфактур, мастерских, контор, цеховых и гильдейских домов. Прямоугольная или концентрическая сеть каналов большей частью определяла структуру города. Узкие дома с фронтонами возводились обычно из кирпича, часто в сочетании с камнем. Для начала 17 в. характерны кирпичные здания с белокаменным декором (архитектор Л. де Кей), скромные протестантские храмы (архитектор Х. де Кейсер). В середине 17 в. преобладал своеобразный голландский вариант классицизма, отличавшийся практичностью, простотой, ясностью объёмной композиции, сдержанностью пластического убранства, спокойной представительностью общего облика зданий (архитекторы Я. ван Кампен, П. Пост, Д. Сталпарт, братья Ф. и Ю. Вингбонс). Традиционные типы небольших жилых домов и строгих общественных зданий удержались в Н. до начала 19 в., но уже во 2-й половине 17 в. в Н. распространились влияния более богатой дворцовой и парковой архитектуры французского классицизма.

  Скульптура 17 в. не имела большого значения, поскольку в кальвинистских церквах не было статуй, а украшения зданий, надгробия и портретные бюсты (скульпторы Х. де Кейсер, А. Квеллин, Р. Верхюлст) исполнялись сравнительно редко. В то же время живопись (преимущественно станковая картина интимного характера) и графика (рисунок, офорт, резцовая гравюра) получили широчайшее распространение и стали предметом оживлённой торговли. В живописи Н. сравнительно небольшое место занимали академизм (центром которого в начале 17 в. был Харлем) и барокко (спорадические влияния которого оживились к концу 17 в.). Ведущее место заняла национальная школа реалистической живописи, оказавшая огромное влияние на последующее европейское искусство. Творчество голландских реалистов выделялось непритязательным любовным изображением своей страны, жизненностью, естественностью образов, умением показать красоту и внутреннюю значительность скромных обыденных явлений, глубоким интересом к рядовым людям, повседневному быту, к окружающей среде, родной природе, миру вещей. Для голландской живописи характерны тонко нюансированная тональная гамма, мастерская передача материальности предметов, глубины пространства, прозрачности и влажности воздушной среды, многообразных оттенков освещения. Голландские живописцы обычно специализировались в каком-либо из жанров, которые именно в Н. полностью оформились и достигли высокого подъёма: это портрет, в том числе групповой (Ф. Хале), бытовой жанр, посвященный изображению крестьянской (А. ван Остаде) или городской (Я. Стен, Г. Метсю, Г. Терборх, П. де Хох) жизни, пейзаж (Я. Порселлис, Я. ван Гойен, Х. Сегерс, А. Кёйп, С. и Я. ван Рёйсдал, М. Хоббема), анималистический жанр (П. Поттер), натюрморт (П. Клас, В. Хеда, А. Бейерен, В. Калф), изображения интерьеров (П. Санредам, Х. ван Влит).

  В 20—30-х гг. 17 в. голландская живопись была отмечена особенно ярким демократизмом и смелым новаторством; психологической собранности, простоте и цельности образа отвечали строгая пространственная (часто диагональная) композиция и скромная цветовая гамма, построенная на оттенках близких тонов. К середине 17 в. в голландской живописи стали проявляться черты успокоенности, буржуазной ограниченности, пристрастие к изображению изысканной бытовой обстановки, мерно текущей жизни. Вместе с тем дух неудовлетворённости и демократического протеста против буржуазной действительности очень рано начал сказываться у крупнейших голландских реалистов — Халса и особенно Рембрандта, чьё творчество (мифологические, исторические композиции, портреты, пейзажи) проникнуто глубочайшим психологизмом и высокой человечностью. Живопись крупнейшего из учеников Рембрандта — К. Фабрициуса во многом определила деятельность сложившейся в Делфте группы мастеров (Я. Вермер, Э. де Витте), стремившихся создавать произведения, многогранно отражающие современную жизнь. Во 2-й половине 17 в. в голландском искусстве постепенно воцаряются внешняя красивость или сухая описательность, желание польстить самодовольным богатым заказчикам. Последние передовые мастера-реалисты (Рембрандт, Я. ван Рейсдал, Э. де Витте, А. де Гелдер) оказываются в оппозиции к буржуазному обществу.

  В 18 в. на фоне упадка искусства Н., принявшего эпигонский характер, выделяются пастели острого наблюдателя буржуазных нравов К. Треста. Высоким качеством отмечены изделия художественного ремесла Н. в 17—18 вв. — пластически богатая серебряная утварь (П. и А. ван Вианен, Я. Лютма), делфтский фаянс (в котором творчески использованы формы и декор кит. фарфора), расписные изразцы, массивная резная мебель.

  В 19 в. в Н. усиленно растут города с плотно заселёнными кварталами и районами трущоб. Классицизм с 1830-х гг. уступает место эклектике; широко распространённое обращение к зодчеству средних веков и Возрождения лишь у некоторых архитекторов (П. Кёйперс, Э. Гюгел) носило творческий характер и вызывалось интересом к рациональным архитектурным формам, связанным с национальной традицией. В 1-й половине 19 в. наряду с академическими композициями и портретами (Я. В. Пинеман, Я. А. Крюсеман), романтическими жанровыми и историко-бытовыми сценами (А. Шеффер, Х. тен Кате, Д. И. Блес, А. Х. Баккер-Корф) создавались пейзажи (А, Схелфхаут, Б. К. Куккук), где использовались традиционные для голландской живописи мотивы. Во 2-й половине 19 в. мастера голландской реалистической живописи опирались на традиции реализма 17 в., видя в нём образец глубокого художественного претворения действительности. Лирическое настроение, тяготение к свободной, эмоциональной живописи характерны для гаагской школы — для созданных Й. Исраэлсом проникновенных сцен из жизни простых обездоленных людей, для задушевных пейзажей Я. Х. Вейсенбрюха, братьев Я. и В. Марис, Х. В. Месдага, изображений интерьеров И. Босбома. В тонких лирических пейзажах Я. Б. Йонгкинда ощущение динамики света и атмосферы предвосхищало импрессионизм. Достижения импрессионизма преломились в выразительных видах амстердамских улиц Г. Х. Брейтнера и в острохарактерных портретах Й. Исраэлса. Социальная насыщенность реалистических образов, смелая экспрессия, контрасты света и тени выделяют картины и этюды В. ван Гога, созданные им в 1881—85 на родине.