Где бьется сердце Петербурга? Доходные дома в историях и фотографиях - Владислав Юрьевич Пода
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Еще один дом Лишневского
Самым крупным собственным доходным домом Александра Львовича Лишневского был замечательный пятиэтажный дом с массивными ризалитами на Чкаловском проспекте, 31. Изначально этот дом в стиле модерн с элементами неорусского стиля строился для инженера Купермана, но через пару лет Лишневский выкупает дом и даже устраивает в мансардном этаже свои рабочие мастерские. Несвойственный Лишневскому неорусский стиль этого дома был выбран неслучайно. Как раз напротив строился храм в таком же стиле. Это была церковь Преподобного Алексия, человека Божия с Домом милосердия при нем. Своей работой Лишневский стремился дополнить архитектурный ансамбль в русском стиле. Позднее, уже в 1930-е годы, во времена очередной волны борьбы с религией, сама церковь была перестроена под завод «Измеритель», и идеальный дуэт был разрушен.
Дом Лишневского выходит сразу на три улицы, но самый интересный фасад выходит на Чкаловский проспект. Первое, что бросается в глаза, это его объемы. Здесь присутствуют и пара декоративных башен, внутри которых находятся парадные лестницы, и мощные ризалиты, и шатровые крыши, под которыми приютились мансарды. На уровне первого этажа среди окон торговых помещений и проездных арок расположились два входных портала. Они выполнены в форме шатровых крыш, стоящих на пузатых колоннах, характерных для русской архитектуры XVIII века. Порталы богато украшены уникальными барельефами с изображением русских лучников и чертополоха. Притягательности фасаду добавляют и разнообразные по своей форме и размерам окна, некоторые из них оформлены лепными наличниками с растительными орнаментами. Завершают фасад дома башни и щипцевидные фронтоны, свойственные петербургскому модерну.
Парадное дома не откроет для нас ничего выдающегося. Единственное, что обращает на себя внимание, – русский стиль в интерьерах. В вестибюле сохранилась русская печь, а на узких лестничных площадках установлены витражи с матовым стеклом, встречающиеся практически во всех постройках архитектора. Как мы видим, Александр Львович Лишневский был невероятно талантливым архитектором, который мог работать практически во всех модных стилях своей эпохи. На улицах Петербурга стоят дома в стиле неоготики, неоклассицизма, модерна, сталинского ампира и даже в неорусском стиле. Благодаря этому Лишневского можно назвать одним из самых удивительных архитекторов эпохи XX века.
Дом эмира Бухарского
Архитектор Степан Самойлович Кричинский стал известен в Петербурге благодаря двум своим работам. При строительстве первой санкт-петербургской Соборной мечети он выступал одним из соавторов вместе с Николаем Васильевичем Васильевым и Александром Ивановичем фон Гогеном. Второй же знаковой постройкой Кричинского является личный доходный дом на Каменноостровском проспекте, 44б. Он был построен для Сеи́да Мир Мухамме́д Али́м-хана – одного из меценатов, пожертвовавших крупную сумму на строительство мусульманской обители эмира Бухары.
Владелец участка был правителем вассального государства, подчиняющегося Российской империи, отчего эмир часто наведывался в Петербург, а в юношестве даже учился в Николаевском кадетском корпусе. В 1913 году эмиром было принято решение построить личный доходный дом, где располагалась бы и его квартира, в которой он планировал останавливаться во время посещения российской столицы. Несмотря на то что владелец был из мусульман, для дома был выбран стиль французского ренессанса, а для строительства был приглашен хорошо знакомый Сеид Алим-хану зодчий Кричинский.
В итоге на небольшом прямоугольном участке возвели один из роскошнейших доходных домов столицы. На первом ярусе фасадной части дома разместились три полуциркульные арки. Столбы, держащие на себе весь вес второго и третьего этажей, изготовлены из шишимского мрамора, привезенного из уральского города Златоуст. Этим же дорогим камнем облицованы и первые два этажа фасада, благодаря чему это здание можно назвать единственным мраморным доходным домом.
Основное преимущество шишимского камня – его золотистый цвет, великолепно переливающийся на солнце.
Удивительно, но это единственный дом на весь Петербург, где используется этот вид мрамора. Второй ярус опирается на классические колонны с коринфскими капителями. Эта часть дома так и не была завершена архитектором, огромная лоджия с колоннами была изготовлена из дерева и простояла в таком виде до 1952 года, лишь во время восстановления Ленинграда советские архитекторы завершили проект Кричинского.
Удивительны в доме Бухарского эмира и дворовые корпуса. Здесь Степан Самойлович решил проблему удешевления квартир в дворовых корпусах путем создания дворов-курдонеров. Первый двор более богатый, здесь разместились балюстрады, внушительных размеров сандрики и картуши с полумесяцем и чалмой внутри. Главным же украшением двора стали три огромных полуциркульных окна, которые были созданы для обогащения зимнего сада естественным светом.
Второй же двор гораздо беднее. Здесь лишь первый этаж отделан рустом, а акцентами служили оригинальные входные двери и балкон на третьем этаже (ныне утрачены оба).
В этом доме мы с вами посмотрим две парадные лестницы из четырех. Первая со стороны главного фасада являет собой невероятную роскошь. Все стены вплоть до потолка пятого этажа отделаны дорогостоящим искусственным мрамором, на лестничных площадках нас сопровождают керамические панно с изображением ваз и венков лавра. Все полы, подоконники, ступени и даже столбы лестниц были выполнены из рускеальского мрамора (сейчас многие элементы декора утрачены). На последнем этаже на потолке сохранился богатый лепной декор с женским маскароном, вазами и растительными орнаментами. Увы, но жизнь изрядно потрепала самое богатое парадное среди доходных домов. Так, был демонтирован оригинальный лифт с красивой кованой оградой, утрачены и оригинальные балясины парадной лестницы.
Другое парадное, расположенное во втором дворе-курдонере, несмотря на свое местоположение, не уступает основному. Здесь за дверью нас встречает более просторный вестибюль с камином и мозаичными полами с изображением греческих ваз. Возле тамбура сохранились дореволюционные гипсовые чаши с фруктами. На стенах вдоль лестницы разместились гирлянды с фруктами и декоративные пилястры с листом аканта в капители. В этом парадном жилье было более доступное, поэтому на лестничной площадке уже разместилось по четыре квартиры на каждом этаже, кроме шестого, здесь их всего три.
Сам же владелец в своем доме
